2020年9月8日早，院線電影《暑期時(shí)光》在甘肅開機(jī)。這是繼《疲城》后，制片人趙凱文與導(dǎo)演孫亮再度聯(lián)手，兩人同為90后電影人，拍攝屬于90后青春的故事。

《暑期時(shí)光》海報(bào)

這個(gè)故事與導(dǎo)演個(gè)人成長(zhǎng)記憶咬合在一起，90后成長(zhǎng)過程中友情、愛情與家庭的不同面向被細(xì)致入微地寫入劇本。

在這個(gè)故事背后，隱藏著導(dǎo)演孫亮最隱秘的內(nèi)心角落。他坦誠(chéng)講述中，舊時(shí)光撲面而來往回倒，以下是孫亮導(dǎo)演在采訪中對(duì)自己青春與當(dāng)下創(chuàng)作初衷做出對(duì)真誠(chéng)答復(fù)。

影片由甘肅田野之光影業(yè)有限公司、上海侖硬映畫文化發(fā)展有限公司、天津青檸文化傳媒有限公司出品。

01

我想做一個(gè)脫離了校園的青春電影

《暑期時(shí)光》其實(shí)是一個(gè)關(guān)于家庭跟青春，又帶點(diǎn)黑色幽默的片子。我想做一個(gè)脫離了校園的青春電影。從前很多經(jīng)典的青春片，講的是他們那個(gè)時(shí)代的青春，關(guān)于我們當(dāng)下年輕人的真正的青春電影好像蠻少的。

《疲城》拍完之后，觀眾的反饋挺兩極分化的。大部分觀眾肯定不喜歡看。但放片過程當(dāng)中，有些片段大家還蠻喜歡的，有笑出來，在那些讓他們覺得不一樣的、開心的、有點(diǎn)黑色的東西在的段落。所以第二部長(zhǎng)片，我想延續(xù)或者說放大這一點(diǎn)，做一個(gè)帶有黑色的青春片。

《暑期時(shí)光》海報(bào)

三十歲的當(dāng)口要怎么理解青春片呢？這部電影當(dāng)然也屬于我自己的青春，肯定會(huì)有帶有自己的經(jīng)歷。其實(shí)我醞釀了蠻久了，有一天，這個(gè)故事就不自覺地從劇本的發(fā)展開始了。你要考慮的事情越來越多了。三十歲，確實(shí)是一個(gè)大坎兒。

我以前感覺自己還蠻年輕的，有一次回家，回到讀高中的那個(gè)學(xué)校，我一看那一幫學(xué)生，再看了一下我的班主任什么的，那些同學(xué)他們有一種朝氣，都很……皮膚、各方面都特別年輕。那個(gè)時(shí)候我去廁所一看自己，滿臉胡子拉碴的。

我都三十了嗎？

02

后來就沒聯(lián)系了，我不知道人為什么會(huì)這樣

但從內(nèi)心來講，我覺得我還挺小的。

我爸也是。在我印象里，我爸從二三十歲到五六十歲，他一直是那樣，一直很年輕，一直照顧我們家里的一切，一直跟我打電話打視頻。但是過了某一個(gè)階段再看的時(shí)候，怎么幾天不見，就突然老了很多。

所以我覺得，我得要回到過去。那天我在蘭州又喝多了，有一個(gè)讓我特別感動(dòng)的事情。小時(shí)候我差不多在我二姨家長(zhǎng)大的。我屬于是二胎，生出來之后就被我爸悄悄地抱給我姨家了。我在我姨家偷偷長(zhǎng)大的。

小時(shí)候的孫亮

在我姨家的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了一個(gè)哥們，從小一起長(zhǎng)到八歲。八歲的時(shí)候，自我意識(shí)已經(jīng)很強(qiáng)了，親爸親媽又想把我弄回去。我一直記著這個(gè)哥們兒，還一直想見他。但當(dāng)我回到親生父母家，尤其是離我姨家還有點(diǎn)距離，我們聯(lián)系就很少了。

初高中，每一次放假，我都會(huì)去看他。慢慢上了大學(xué)，關(guān)系就越來越遠(yuǎn)了，差不多七八年時(shí)間沒見了。我在蘭州籌備的時(shí)候發(fā)了一個(gè)定位，這個(gè)朋友突然就約我出去。

他還有個(gè)哥哥，他們兩個(gè)跟我關(guān)系都特別好，就過了這么十幾年了。我們聚的時(shí)候，他提了三瓶白酒。喝到中途，大家都喝懵了。

那個(gè)時(shí)候我真的特別想哭，就是過了這么多年了，再次見面，還是那么親切。讓我想了很多很多的事情。

剛剛提到的故事可能還不會(huì)在這部片子有所呈現(xiàn)，但是一定有一個(gè)階段，從高中上了大學(xué)之后，你身邊的人都在離你而去，你最好的朋友，高中的朋友，還有初中的朋友，還有你喜歡的那個(gè)姑娘。

以前過生日的話，大家都還在一起。這個(gè)過生日，那個(gè)過生日，我都要去。但后來就沒有什么聯(lián)系了。我覺得我不知道人就是為什么會(huì)這樣，這個(gè)也是我想要呈現(xiàn)的一部分。

03

叛逆之后懂事的孩子和乖孩子的青春完全兩樣

《暑期時(shí)光》里當(dāng)然和很多青春片一樣，有起承轉(zhuǎn)合的敘事性部分，但它更多的是依靠一種細(xì)節(jié)，還有一些細(xì)膩的東西去捕捉角色。

除了日常敘事，這部電影里也會(huì)有超現(xiàn)實(shí)的元素。我認(rèn)為電影作為一個(gè)常規(guī)的敘事，是一種一步步的呈現(xiàn)過程。它缺了某種東西，我覺得那個(gè)東西是一種驚喜，一種點(diǎn)綴。電影要有趣，一定要存在這個(gè)超乎常理的東西。

接下來要說的這個(gè)事兒確實(shí)是超現(xiàn)實(shí)的，也是本來就發(fā)生在生活當(dāng)中的。那天我還發(fā)了一個(gè)朋友圈說，我住的這個(gè)賓館，有一個(gè)人長(zhǎng)得特別像梵高。他長(zhǎng)了梵高的模樣，在那收廢品。

我就覺得這個(gè)人作為一個(gè)人物會(huì)很有意思，想把他用到我的片子里面，就找人跟他去聊說，你能不能演一下，哪怕就進(jìn)來站在那。因?yàn)檫@件事讓我想到了梵高，我又很喜歡梵高的《夜間咖啡館》，畫里面有一個(gè)人在打臺(tái)球。我就想把這個(gè)元素想加進(jìn)來。

有時(shí)候真的是緣分。我遇到了梵高，然后我又想到了梵高有一幅畫是臺(tái)球廳，那我直接就把梵高放在臺(tái)球廳里面打臺(tái)球不就行了嗎。

我們找的那個(gè)場(chǎng)景恰好是臺(tái)球廳跟溜冰場(chǎng)在一起，相當(dāng)于把一個(gè)空間隔成了兩個(gè)空間，這個(gè)事情就很有趣。電影里有很多群演，或者是一些配角什么的，他們沒有臺(tái)詞，你為什么不把這些人再做的有意思一點(diǎn)。

如果要在拍攝之前去想象一種影像風(fēng)格，《南方車站的聚會(huì)》的影像就很好、很現(xiàn)代，蔡明亮的《青少年哪吒》又很細(xì)膩。我就想兩者結(jié)合一下，做一個(gè)又細(xì)膩又叛逆的片子?！镀３恰冯m然更多地偏向意識(shí)層面，但是它又是蠻客觀的一個(gè)東西。觀眾跟主角之間其實(shí)有點(diǎn)距離感。

但《暑期時(shí)光》這部電影是純主觀的東西。比如我們的拍攝，使用16比9的畫幅而不是2.35比1，跟觀眾會(huì)更近一點(diǎn)；片子里用到斯坦尼康跟手持的地方也會(huì)更多一點(diǎn)。至于細(xì)膩的地方在于描述他們家庭的時(shí)候，會(huì)更有娓娓道來的感覺。這次就想嘗試一下把作者性和類型元素結(jié)合起來，看能不能縮短一些跟觀眾的距離。

《暑期時(shí)光》開機(jī)現(xiàn)場(chǎng)

如果要簡(jiǎn)單地形容一下這部電影，我覺得它是一個(gè)孩子。他是一個(gè)很叛逆的一個(gè)人，在叛逆完之后懂事了，在懂事了之后，又是一個(gè)很妥協(xié)的人。

叛逆的人有一種勇敢的心，敢做敢想，有一種敢質(zhì)疑的一種聲音，他會(huì)追問你為什么讓我必須要這樣做。

乖孩子是挺乖的，不會(huì)惹事，但是他缺少了一種那股勁：無論你說什么，你不侵犯我，我就聽你的。他缺少了一種質(zhì)疑精神。

叛逆之后懂事的孩子和乖孩子的青春是完全兩樣的。

原標(biāo)題：《采訪| “寄人籬下”的90后二胎導(dǎo)演，講述昔日青春成長(zhǎng)》

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