導(dǎo)語(yǔ)

中國(guó)古代仕女畫(huà)經(jīng)歷了魏晉南北朝的早期發(fā)展，到唐代的繁榮興盛，歷經(jīng)宋元的拓展，到明清之際發(fā)展為重要的藝術(shù)類別。

中國(guó)畫(huà)里的仕女形象

撰稿 | 杜娟 來(lái)源|上海中國(guó)畫(huà)院

所謂仕女：其一，指畫(huà)家畫(huà)的美人，宋以后多叫士女，后又作仕女；其二，指官僚家庭的婦女。仕女脫胎于先秦時(shí)的“士女”。在《尚書(shū)·武成》中記載：“肆予東征，綏厥士女。惟其士女，篚厥玄玄黃，昭我周王”?！对?shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·溱洧》也有曰：“維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥”。

魏晉時(shí)期的仕女畫(huà)，最初以古代賢德女子和神話傳說(shuō)中的女性形象，所繪女子形象多具瘦骨清象、氣度高古的風(fēng)姿。東晉顧愷之的名作《洛神賦圖》就來(lái)自曹植《洛神賦》的藝術(shù)想象：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽(yáng)升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波?！?/p>

東晉 顧愷之 洛神賦圖（宋摹本局部）

唐 周昉 簪花仕女圖（局部）

至唐代，仕女畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入輝煌時(shí)期。唐代朱景玄所著《唐朝名畫(huà)錄》一書(shū)中提到周昉、陳閎、張萱、程修已、高云、譚皎、蕭溱、樂(lè)峻、張涉、張容、李湊等皆擅長(zhǎng)畫(huà)“仕女”。這一時(shí)期仕女畫(huà)中的女子形象，更多帶有大唐開(kāi)放包容的風(fēng)尚，體態(tài)面容飽滿豐腴，凸顯唐代盛世之下的華貴之氣。代表作有周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》等。

唐 張萱 搗練圖（局部）

宋代時(shí)候，仕女畫(huà)題材有所創(chuàng)新，開(kāi)始出現(xiàn)底層?jì)D女的形象，畫(huà)法更加寫(xiě)實(shí)，人物造型更準(zhǔn)確，比例協(xié)調(diào)。如牟益的《搗衣圖》，王居正《紡車圖》等。至宋朝中期，“仕女”一詞被廣泛使用。在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中，郭若虛稱周文矩：“工畫(huà)人物車馬，尤工仕女”。

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南宋 牟益 搗衣圖（局部）

至元代，由于時(shí)局動(dòng)蕩，文人墨客的創(chuàng)作較遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，仕女畫(huà)創(chuàng)作不復(fù)前朝盛況。題材方面也多取自文學(xué)歷史典籍，仕女形象更吸取唐代風(fēng)格。如周朗所繪《杜秋圖》，衛(wèi)九鼎《洛神圖》。

明清時(shí)期，仕女畫(huà)有了文人畫(huà)家的參與，再度興盛，并有了更進(jìn)一步的發(fā)展。一方面，發(fā)達(dá)的戲劇、小說(shuō)創(chuàng)作和傳播，為仕女畫(huà)提供了更多的題材，仕女畫(huà)開(kāi)始走向世俗化；另一方面，仕女形象更加唯美柔弱，端莊嫻雅。比如明吳偉的《武陵春圖》，文徵明的《湘君湘夫人圖》，仇英的《貴妃曉?shī)y圖》，此外還有明陳洪綬、尤求和顧見(jiàn)龍等多位名家。但到了清代，追求一種病態(tài)的畸形美成為畫(huà)家的一種趨向。這種追求體現(xiàn)女子?jì)扇鯚o(wú)力的“病態(tài)美人”形象的仕女畫(huà)，反映了男性對(duì)女性的審美觀，也折射出了女性地位在明清愈來(lái)愈嚴(yán)苛的禮教之下的低下。

明 文徵明 湘君湘夫人圖

湘君湘夫人圖（局部）

后來(lái)者對(duì)這種病態(tài)審美觀不乏批評(píng)之聲。張庚在《國(guó)朝畫(huà)徵錄》中這樣寫(xiě)道：“古人畫(huà)仕女，立體或坐或行，或立或臥，皆質(zhì)樸而神韻自然嫵媚。今之畫(huà)者，務(wù)求新艷，妄極彎環(huán)罄折之態(tài)，何異梨園弟子登場(chǎng)演劇與倡女媚人也，直令人見(jiàn)之欲嘔”。其所批評(píng)的就是這種流弊。

明代詩(shī)人丘吉曾有《仕女》一詩(shī)，頗能體現(xiàn)仕女畫(huà)的意境：

絲抽霜藕織仙衣，立近芭蕉怨落暉。

踏破綠苔羅襪冷，宮前昨夜有霜飛。

中國(guó)古代仕女畫(huà)經(jīng)歷了魏晉南北朝的早期發(fā)展，到唐代的繁榮興盛，歷經(jīng)宋元的拓展，到明清之際發(fā)展為重要的藝術(shù)類別。藝術(shù)對(duì)女性的關(guān)注從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，仕女畫(huà)的創(chuàng)作千年來(lái)所積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值也蔚為大觀，隨著社會(huì)對(duì)女性審美要求的變化和歷代女性社會(huì)地位的變遷，中國(guó)畫(huà)中的仕女形象映射出的是不同時(shí)代社會(huì)的女性風(fēng)貌，以及當(dāng)時(shí)人的審美意趣與形象塑造。