歌劇作為藝術(shù)皇冠上的明珠，是衡量一座城市乃至一個國家藝術(shù)水準的重要標準，縱觀紐約、巴黎、倫敦、悉尼等國際大都市，都有著名的歌劇院。

在實現(xiàn)亞洲演藝之都戰(zhàn)略目標的過程中，上海經(jīng)過幾十年的積累，文化設(shè)施布局無論是總量還是系統(tǒng)性、專業(yè)性，都已經(jīng)處于國內(nèi)領(lǐng)先水平，但對標倫敦、紐約、巴黎、東京等國際大都市，尚缺少一座標志性、具備引領(lǐng)性的專業(yè)歌劇院。上海大歌劇院的建設(shè)，填補了這一空白。

12月18日，上海大歌劇院在浦東世博文化公園破土動工，建設(shè)完成后，它將成為上海面向世界的文化客廳，成為國內(nèi)外歌劇藝術(shù)發(fā)展的新引擎、新高地。

上海大歌劇院效果圖，下同

大中小三歌劇廳，首年歌劇演出400場

上海大歌劇院位于浦東世博文化公園，總建筑面積146338平方米。

通過公開招投標，確定由華東建筑設(shè)計總院、挪威斯諾赫塔建筑事務所、美國永田音響、英國TPC劇場顧問組成聯(lián)合體，主要負責上海大歌劇院的建筑、結(jié)構(gòu)、機電、基坑設(shè)計以及專業(yè)聲學設(shè)計和專業(yè)劇場舞臺設(shè)計等。

上海大歌劇院建筑設(shè)計重點圍繞上海大歌劇院功能定位、世博文化公園的城市空間布局、周邊交通組織進行，建筑形體取“中國扇”之意，結(jié)合歌劇藝術(shù)的動態(tài)美感，以螺旋上升的標志性形體覆蓋場地，巨大的白色階梯螺旋狀上升，延伸到空中，恰似折扇扇柄，體現(xiàn)中國建筑審美風格。

動態(tài)的螺旋屋蓋既是外觀又是空間。外觀上，上海大歌劇院連接大地和天空，立足于城市又面向城市，為人們創(chuàng)造出別樣景致。同時螺旋屋蓋也是面向公眾的舞臺，既能滿足大型活動的使用需求，又能為市民或游客的日常參觀提供樂趣。

未來的上海大歌劇院包括大、中、小三個歌劇廳，演出內(nèi)容以歌劇為主。

其中，大歌劇廳2000座，主要演出中國民族歌劇、世界經(jīng)典歌劇、音樂會版歌劇、交響合唱、清唱劇等；中歌劇廳1200座，主要演出實驗歌劇、輕歌劇等；小歌劇廳1000座，以青年觀眾及國內(nèi)外游客為目標群體，欲打造一臺天天演的集通俗美聲、獨特場景、黑科技為一體的情景歌劇。

三個廳承擔了不同的功能，又有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，它們主要面向三大類觀眾：一類是音樂和歌劇的愛好者，一類是對歌劇還不太了解的觀眾（尤其是青年觀眾），一類是游客，“大歌劇廳和中歌劇廳的觀眾，相當一部分要靠小歌劇廳來培養(yǎng)，就像金字塔的塔尖、塔中、塔基，上下之間會相互流動。”上海大歌劇院運營籌備組組長林宏鳴向澎湃新聞記者介紹。

演出劇目從哪里來？主要有三：創(chuàng)制中國民族歌劇；與國內(nèi)外優(yōu)秀歌劇院聯(lián)合制作經(jīng)典歌??；引進國內(nèi)外優(yōu)秀歌劇。

“創(chuàng)制中國民族歌劇、聯(lián)合制作經(jīng)典歌劇，這是‘兩條腿走路’，兩條腿以后是‘三足鼎立’，那就是引進國內(nèi)外優(yōu)秀歌劇，有了好歌劇院，我們就可以把世界上最好的歌劇引進來?！绷趾犋Q說。

上海大歌劇院開業(yè)后，第一年演出目標為650場，觀眾65萬人次，前5年平均年演出目標720場，年觀眾75萬人次。

第一年演出目標650場，包括400場歌劇演出，剩下的250場也都和歌劇有關(guān)，比如歌劇音樂會就可以細分為很多種——世界新三大男高音音樂會、中國三大男高音音樂會、中國十大歌唱家音樂會、中國民族歌劇選段音樂會……“你只要腦洞打開，內(nèi)容會很豐富，一定可以把歌劇的主題充分發(fā)酵?！?/p>

上海大歌劇院要成為具有世界影響力的專業(yè)歌劇院，必須具有自己的歌劇生產(chǎn)能力，每年要有一定數(shù)量的自制創(chuàng)排歌劇，并達到一定規(guī)模的歌劇演出場次。

因而，和絕大多數(shù)劇院只有單一的演出功能不同，上海大歌劇院具備四個核心功能“演、創(chuàng)、制、教”，即歌劇藝術(shù)表演功能、歌劇創(chuàng)作功能、歌劇制作功能、歌劇藝術(shù)教育功能。

而為了創(chuàng)作和制作，上海大歌劇院配備了一系列專業(yè)用房，包括1:1合成排練廳，為合唱、樂隊、舞蹈、獨唱、器樂設(shè)置的10個不同大小的排練廳，54間排練房，歌劇創(chuàng)制工作室和舞美道具制作用房等。

1:1合成排練廳和2000座的大歌劇廳同等規(guī)模，“以前為了排練，我們要經(jīng)常去周邊的太倉、昆山合成，上海大歌劇院以后的創(chuàng)作任務、制作任務很重，不可能一直拉到外面排，不僅路遠、成本高，還要擔心交通安全，所以我們專門安排了合成排練廳?！绷趾犋Q說。

未來，上海大歌劇院會根據(jù)大、中、小三個歌劇廳，制作一大批相應體量的劇目。比如，輕歌劇、喜歌劇就很適合1200座的中歌劇廳，還可以向國內(nèi)其他劇院輸送，“中國造了那么多劇院，真要演歌劇，你會發(fā)現(xiàn)太少了，有些歌劇制作特別大，演出成本很高。中型劇目以后可以走遍全國，演出成本、運輸成本不要太高，裝臺時間不要太長，演員人數(shù)不要太多?！?/p>

上海歌舞團舞劇《永不消逝的電波》在全國的風靡，給了林宏鳴很大信心，“《永不消逝的電波》回答了很多問題，紅色題材和主旋律也有觀眾。所以，中國原創(chuàng)劇目不是沒有市場，還是要看質(zhì)量，質(zhì)量永遠是第一位的。”

這樣大的演出體量，這樣大的創(chuàng)作和制作規(guī)模，上海大歌劇院未來的合作對象當然不局限于上海，“我們希望集中全國乃至世界歌劇的合力，才能做到國內(nèi)頂尖、亞洲一流、世界知名，才能成為國內(nèi)外歌劇藝術(shù)發(fā)展的新引擎、新高地?！?/p>

運營模式“白+黑”，全天候?qū)ν忾_放

上海大歌劇院未來的運營模式也和絕大多數(shù)劇院不一樣。

因為地處世博文化公園，它將采用“白+黑”的運營模式，白天和晚上都對外開放，以和世博文化公園形成緊密互動，既成為國內(nèi)外觀眾觀演的目的地，也成為國內(nèi)外游客旅游的目的地，真正做到文旅融合。

因此，除了演出和創(chuàng)作，上海大歌劇院還要系統(tǒng)安排歌劇的展示和展覽，安排歌劇的普及和推廣，同時開展歌劇理論研究——比如舉辦國際歌劇論壇，舉辦國際聲樂比賽，舉辦歌劇比賽，籌建歌劇學院，出版歌劇刊物——這些都和傳統(tǒng)劇場的功能和要求不一樣，只有把這些配套做好了，上海大歌劇院的演出和創(chuàng)作才能真正做好。

“很多劇院又大又空，沒有吃，沒有喝，甚至連坐的地方都沒有，我們要突出‘以人為本’，服務好三類人群：觀眾、藝術(shù)家、合作方?！?/p>

林宏鳴表示，上海大歌劇院要讓觀眾愿意來、方便來，既可以來這里進行藝術(shù)熏陶，也可以來這里吃飯、喝咖啡、買文化衍生品，甚至帶著孩子藝術(shù)體驗一天。上海大歌劇院也要讓藝術(shù)家感受到最貼心的服務，比如在休息室，墻上就可以掛樂器，而不用把樂器放在地上。

在國內(nèi)，劇院建設(shè)常常面臨“建管脫離”的問題，亦即建設(shè)過程中不考慮以后的運營，也因此，劇院建成投入運營后，往往會留下很多遺憾。

上海大歌劇院在設(shè)計方案還沒確定時，就已經(jīng)確定了運營籌備組組長，很多功能的設(shè)計都是從未來運營需求的角度提出來的。

比如聲學設(shè)計，“國外歌劇院對聲音的要求比較簡單，自然聲好就行，因為歌唱家不用麥克風。中國不一樣，除了演西方歌劇是自然聲，我們演民族歌劇有時候要用擴聲，用了擴聲聲音不容易平衡，所以聲學設(shè)計要解決這個問題，自然聲要好，擴聲也要好?！?p>

林宏鳴說，上海大歌劇院運營籌備組還向設(shè)計師提出了“補聲技術(shù)”，“好比女性化淡妝，你不說看不出來。補聲技術(shù)會適當擴大人聲，采用最新工藝的聲學材料會藏在墻里均勻分布，出來的聲音既自然又平衡。”

再比如對化妝間的需求。歌劇演出動輒兩三百人，《戰(zhàn)爭與和平》甚至達到了六百多人的超大規(guī)模，自然對化妝間的數(shù)量提出了要求，上海大歌劇院運營籌備組向設(shè)計師提出，化妝間和歌劇廳的上、下場門必須在同一層，“讓演員穿著笨重的演出服上下樓梯很不方便，但現(xiàn)在的劇院都這樣，化妝間要么上下樓梯、要么很遠、要么很散，諸多不便，這些問題都要解決?！?/p>

再比如對衛(wèi)生間的需求。很多劇院想當然地把男女衛(wèi)生間的比例設(shè)計成了1:1，卻忽視了進劇場的觀眾里，女性觀眾普遍占到2/3，像《搖滾莫扎特》這種現(xiàn)象級的粉絲音樂劇，女性觀眾甚至高達90%以上?？紤]到女性觀眾還有化妝的需求，上海大歌劇院設(shè)計的男女衛(wèi)生間的比例是1:3。

有些難題和要求把設(shè)計師聽得云里霧里。上海大歌劇院地處世博文化公園，為了和公園充分互動，林宏鳴希望，站在劇院里，有一種“室內(nèi)戶外”的感覺，這對設(shè)計師來說也是一種挑戰(zhàn)。

對周邊的環(huán)境和交通，上海大歌劇院運營籌備組也提了很多初步暢想。比如，在上海大歌劇院的東側(cè)建歌劇公園；在上海大歌劇院的西側(cè)建歌劇廣場，方便數(shù)千名觀眾觀摩戶外歌??；上海大歌劇院離地鐵不能太遠，地鐵和劇院之間要有地下通道，觀眾可以直接通過地下通道到達劇院，免受風吹、日曬、雨淋，地下通道還可以建成歌劇長廊，給觀眾視覺上的享受。

“有了歌劇公園、歌劇廣場、歌劇長廊，我們還希望爭取歌劇酒店，強烈主張在黃浦江邊上建一座歌劇碼頭，對面就是徐匯濱江，觀眾坐著水上巴士看歌劇，多美好?！?/p>

在林宏鳴的暢想里，黃浦江底還可以建一條24小時的人行隧道，方便沒車又趕不上地鐵的觀眾過江，“有了車行隧道、人行隧道、水上巴士、地鐵，這里應該成為黃浦江兩岸往來最便利的地方?！?/p>

林宏鳴認為，上海大歌劇院絕不僅僅是一個劇院，而是一個擁有豐富的全產(chǎn)業(yè)鏈的歌劇城。

“日本一年的歌劇演出是1100多場，東京占了400場。不和歐美比，就東方國家來說，我們在歌劇的制作、演出、推廣等方面，差距非常明顯。上海提出打造亞洲演藝之都，上海大歌劇院承載了非常重要的任務?！?/p>

林宏鳴認為，歌劇作為藝術(shù)皇冠上的明珠，是衡量一座城市乃至一個國家藝術(shù)水準的重要標準，尤其是這幾年，中國文化和旅游部正在推動中國民族歌劇的振興，急需優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作載體和演出載體，上海大歌劇院的誕生，正逢其時。