“愛麗絲·蓋伊-布拉切或許是在1896年至1906年期間，世界上唯一一個(gè)拍電影的女性導(dǎo)演?！薄跋蠕h女性電影工作者”——學(xué)術(shù)項(xiàng)目關(guān)于她的網(wǎng)頁上這樣寫道。

要知道，1895年盧米埃爾兄弟在巴黎大咖啡館放映《工廠大門》，被公認(rèn)為電影誕生的那一刻。而彼時(shí)，22歲的愛麗絲雖然不在現(xiàn)場(chǎng)，但是她已經(jīng)和她的老板利昂·高蒙，即法國早期重要電影公司高蒙的創(chuàng)始人之一，在內(nèi)部放映中看過這部片子。

年輕的愛麗絲時(shí)任高蒙的秘書，但是也耳濡目染地學(xué)習(xí)了電影的相關(guān)拍攝技能和宣發(fā)知識(shí)。在《工廠大門》這樣的單一長鏡頭紀(jì)實(shí)性的早期影片啟發(fā)下，她向高蒙提議，是否可以讓自己嘗試拍攝一部有劇情的虛構(gòu)影片，高蒙很支持她，同意了。

緊接著，1896年愛麗絲拍攝了她的第一部作品《卷心菜仙子》，時(shí)長50秒，內(nèi)容是一個(gè)少女將出生的小孩子從卷心菜叢中抱出來。史學(xué)家們爭辯：這或許是世界上第一部虛構(gòu)類的劇情影片。

《卷心菜仙子》劇照

之所以有這樣多的“或許”，縈繞在愛麗絲·蓋伊-布拉切的身邊，因?yàn)樵陔娪罢Q生的初期，讓一個(gè)女性在這個(gè)領(lǐng)域被認(rèn)可和銘記，是一件如此困難的事情。“或許”在歷史書沒有記載下來的其他地方，還有更多等待被發(fā)掘的女性電影工作者。紀(jì)錄片《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》講述了為這位早期女性導(dǎo)演作傳的艱難歷程。

《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》海報(bào)

這一調(diào)研的過程如此困難的原因，一者，在于愛麗絲的大多數(shù)作品都拍攝于第一次世界大戰(zhàn)之前，其拷貝大多已經(jīng)遺失或者銷毀，在各國電影資料館中存留的殘片也屈指可數(shù)，人們看不到她的作品，自然也沒聽說她的名字；再者，當(dāng)60-70年代法國電影史學(xué)家（以白人男性為主）撰寫修編早期電影史之時(shí)，由于各種各樣的原因，愛麗絲的名字并沒有被記錄下來，她在高蒙時(shí)期的成就也沒有被恰當(dāng)?shù)爻姓J(rèn)。

《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》劇照

1896年至1906年期間，愛麗絲擔(dān)任高蒙的制片部主任。她編導(dǎo)、制片和參與了這一時(shí)期的大多數(shù)高蒙作品，為早期的高蒙風(fēng)格塑造做出了貢獻(xiàn)。在類型上，她探索了歌舞和旅行題材的影片，如《蝴蝶舞》（1897）和《兩個(gè)小流浪兒》（1912）；在電影技法上，她使用了特寫、手工染色、同期聲等，不輸同輩。從各種意義上，她都應(yīng)當(dāng)位列盧米埃爾兄弟、喬治·梅里耶和托馬斯·愛迪生之間，和這些電影誕生時(shí)期的先驅(qū)一同被電影史銘記。

自然真實(shí)：愛麗絲的遺產(chǎn)

影片的女導(dǎo)演帕梅拉·B·格林在調(diào)研上花費(fèi)的時(shí)間、金錢和精力，不亞于撰寫一篇史料詳實(shí)的學(xué)術(shù)論文。她從有限的資料出發(fā)，從筆記本上的名字中、從報(bào)紙的片段中、從愛麗絲生前接觸過的人的后代中，順藤摸瓜地梳理線索。其中一段，導(dǎo)演展示了一盒老舊的錄影帶，是怎樣周轉(zhuǎn)了幾個(gè)地方之后，才得以數(shù)字化轉(zhuǎn)碼播放，而那其中記錄的，正是愛麗絲的女兒西蒙娜訪談的珍貴影像。

《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》劇照

1907年，愛麗絲與一個(gè)英國人結(jié)了婚，丈夫被指派到高蒙公司的美國分部工作，隨后舉家搬到了美國生活。在前好萊塢時(shí)代，片廠大多設(shè)立在新澤西州附近的李堡市，而愛麗絲創(chuàng)立的Solax公司，與福斯、環(huán)球等日后的好萊塢巨頭坐落在同一個(gè)街區(qū)。在20世紀(jì)初，他們拍攝了很多頗受歡迎的作品。

在今日的立場(chǎng)看來，愛麗絲的作品帶有真摯的幽默感和濃厚的人情味?！渡倒虾湾X》（1912）講述一個(gè)撿到了一袋錢的黑人，突然受到他人尊敬，而金錢散盡，人們又變得對(duì)他不理不睬。一個(gè)警世寓言，但大膽地啟用了美籍非裔擔(dān)任男主角。在另一部《落葉》（1912）當(dāng)中，小女孩試圖將樹葉用線系回樹枝上，以為這樣就可以讓生病的姐姐痊愈。童真童趣之余，還摻雜一絲對(duì)生命流逝的凄涼況味。

《落葉》海報(bào)

在Solax片廠的墻上，有一個(gè)醒目的標(biāo)語：“堅(jiān)持真實(shí)。”“這是我對(duì)我的工作人員們所有的要求。”愛麗絲在一段黑白訪談中如此說。自然真實(shí)，是愛麗絲一生拍片的信條。

這段訪談出自1964年法國電視臺(tái)拍攝的一部關(guān)于愛麗絲的紀(jì)錄片，然而即便在這之后，她依然沒有得到足夠的重視和尊重。

她與丈夫在20年代初分手，之后愛麗絲與子女返回法國生活。她書寫了自己的傳記，卻沒有出版社樂意出版，這本自傳，直到她去世后八年（1976年）才得以以法文出版。

影片開始部分，導(dǎo)演帕梅拉采訪了數(shù)位當(dāng)今仍活躍在影壇和電影研究界的人士，其中包括“愛在”三部曲的女主角朱莉·德爾佩、《神奇女俠》的導(dǎo)演帕蒂·詹金斯等等，詢問他們是否聽說過愛麗絲·蓋伊-布拉切的名字，幾乎所有人都搖搖頭，“沒聽說過，不認(rèn)識(shí)她?！?/p>

《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》劇照

埃森斯坦和希區(qū)柯克曾在自傳中提及過她對(duì)自己的影響，高蒙公司的美國分部也培養(yǎng)了美國早期電影史上最重要的女性創(chuàng)作者——洛伊斯·韋伯。

愛麗絲一生拍攝了千余部短片，22部長片，本片拍攝中找到了其中的10-12部。誠然，這是為愛麗絲·蓋伊-布拉切的一次正名，但是帕梅拉說，希望這一過程可以打開一扇門，激發(fā)人們對(duì)于更多早期女性影人的研究和重新發(fā)現(xiàn)。

《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》劇照

紀(jì)錄片的拍攝過程中，帕梅拉得到了演員朱迪·福斯特和羅伯特·雷德福的執(zhí)行制片幫助，福斯特亦擔(dān)任本片的旁白。影片世界首映于2018年的戛納電影節(jié)，之后在美國本土的特柳賴德電影節(jié)、紐約電影節(jié)等放映。本次紀(jì)錄片《愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》在山一國際女性電影展上的放映，為中國首映。

撰稿：Tilda Li

排版：顧芳綺

校對(duì)：TOW

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