2026年上海國際電影節(jié)推出“大好河山·中華電影圖卷”國產(chǎn)片單元，甄選15部橫跨六十余年的華語經(jīng)典與新銳佳作，以“山河之志”“山河之情”“山海之美”三大篇章構建完整影像敘事，以光影為載體全景式呈現(xiàn)中國遼闊的地理風貌、厚重的人文底蘊與豐富的文化形態(tài)。

自登陸院線以來，潮汕方言佳作《給阿嬤的情書》持續(xù)上演口碑與票房的雙向逆襲，刷新了國產(chǎn)地域題材電影的市場紀錄。截至2026年5月28日，影片累計票房已突破15億元，觀影人次超4400萬，豆瓣評分穩(wěn)步攀升至9.2分，成為本年度開分最高的國產(chǎn)電影，穩(wěn)居2026年度華語票房榜單前列。該片密鑰延期至6月30日，長線放映態(tài)勢穩(wěn)固，為口碑持續(xù)發(fā)酵、市場進一步下沉預留充足空間。

《給阿嬤的情書》破15億

這部成本僅千萬出頭、以本土素人為核心演員、九成以上對白為純正潮汕方言的作品，最初依托潮汕本土圈層引爆熱度，而后突破地域邊界、自南向北層層擴散，從廣東走向全國市場，完成了一場驚艷的全國性破圈。

銀幕熱度持續(xù)落地為實景流量與文化勢能，《給阿嬤的情書》的爆火，更直接掀起了現(xiàn)象級的潮汕文旅熱潮與地域文化復興。事實上，光影賦能地域傳播、電影帶火一方水土，從來不是個例?；赝麌a(chǎn)電影發(fā)展歷程，無數(shù)優(yōu)秀地域題材作品，都曾以鏡頭為媒介，打破地理與認知的隔閡，讓藏于山河角落的風土人情、地域文化被看見、被熱愛。

《給阿嬤的情書》海報

即將到來的上海國際電影節(jié)，也在今年的國產(chǎn)片展映單元策展思路上呼應了這一創(chuàng)作趨勢與文化現(xiàn)象。看似散落于不同年代、不同題材、不同類型的華語影片，以華夏大地的廣袤地域為隱藏脈絡，串聯(lián)起一部光影書寫的中華山河文明史。

為集中呈現(xiàn)國產(chǎn)地域電影的多元魅力與深厚底蘊，本屆上影節(jié)重磅推出“大好河山·中華電影圖卷”專題單元，精選十余部橫跨數(shù)十年的經(jīng)典佳作與優(yōu)質(zhì)新作，打破地域與時代的界限，從北國雪原到南疆山海，從江南水鄉(xiāng)到西北厚土，以鏡頭為尺、以山河為卷，全方位展現(xiàn)中國地理風貌的多樣性與中華地域文化的豐富內(nèi)涵，為大眾集中解鎖了“光影繪山河、銀幕見文脈”的中國式影像審美。

跟著電影領略“大好河山”

“阿嬤北伐”上演奇跡，潮汕電影自有土壤

現(xiàn)象級走紅的背后，既是藍鴻春導演深耕九年的“潮汕家庭三部曲”的圓滿收官，更是極具說服力的行業(yè)范本——真正扎根鄉(xiāng)土、承載人文底蘊的地域電影，不會被地理圈層與方言壁壘桎梏，徹底走出小眾傳播的“區(qū)間限定”，讓一方水土的煙火溫情與文化底蘊，成為能夠打動全國觀眾的普世感動。

《爸，我一定行的》海報

藍鴻春的創(chuàng)作軌跡清晰地勾勒出潮汕電影的成長脈絡。2018年，他帶著成本500萬元的《爸，我一定行的》闖入院線，這部講述潮汕青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、聚焦父子代際沖突的作品，最終斬獲4706.8萬元票房，成為新中國第一部全國公映的潮汕方言院線長片，用最接地氣的市井煙火打開了潮汕方言電影的市場。四年后，《帶你去見我媽》將鏡頭轉(zhuǎn)向母子、婆媳的細膩情感，探討傳統(tǒng)婚戀觀與現(xiàn)代觀念的碰撞，全片70%對白為潮語，80%取景于潮汕地區(qū)，主要演員多為本土素人，不僅獲得廣東省“五個一工程”獎，相關話題在視頻平臺播放量更是近2.2億次。如今的《給阿嬤的情書》，則將地域親情拓展為僑批、家族與遷徙史的情感敘事，以僑批這一承載家國記憶的特殊載體，講述了兩位女性跨越六十年的情義與守望。

《帶你去見我媽》

不同于多數(shù)院線大片全國同步、流量造勢的宣發(fā)模式，《給阿嬤的情書》的走紅，是一場完全自下而上、從本土圈層破圈全國的口碑遠征。影片上映初期，因方言屬性、素人陣容與小成本制作，并未獲得院線市場的青睞，票房開局數(shù)據(jù)平平，熱度高度集中于汕頭、潮州、揭陽這潮汕三市。影片率先在潮汕本土實現(xiàn)口碑與票房雙爆發(fā)，本地上座率、觀影人次遙遙領先同期影片，拿下壓倒性區(qū)域票房優(yōu)勢，成為潮汕影史現(xiàn)象級本土佳作。

依托潮汕觀眾的自發(fā)安利、社交平臺真情分享與海量二創(chuàng)傳播，影片口碑迅速覆蓋廣東全省，改寫了此前潮汕方言電影“票房基本盤僅限省內(nèi)、難以出圈”的固有格局。隨后這份滾燙的鄉(xiāng)土溫情一路向北、逐層擴散，從華南腹地蔓延至華中、華東、華北、東北等全國各大區(qū)域，打破方言壁壘與地域認知局限，票房與熱度持續(xù)逆勢走高，完成連續(xù)多日登頂全國單日票房冠軍的逆襲，被廣大網(wǎng)友親切冠以“阿嬤北伐”的名號，成為近年來華語影壇最具代表性的小眾地域電影破圈案例，生動印證了優(yōu)質(zhì)地域作品終將掙脫區(qū)間限定、實現(xiàn)全域共情的行業(yè)新趨勢。

“阿嫲北伐”票房地圖

本土喜劇路線同樣大放異彩，2025年上映的《夏雨來》全片使用潮汕方言，充滿地域民俗特色，通過精準鎖定潮汕地區(qū)市場，上映一周內(nèi)票房突破1800萬元，最終票房達2800萬元。

此外，以地方為起點的小而美影展，也為潮汕電影的持續(xù)發(fā)展注入了源源不斷的新鮮血液。在2015年成立的“觀潮”影展扶持下，陸曉浩的《之后的一周》、藍燦昭的實驗性作品等一批青年導演的作品嶄露頭角。

因地制宜激活本土活力，地域電影各美其美

《給阿嬤的情書》的成功不是孤例。近年來，從上海的弄堂煙火到東北的冰雪世界，從川渝的麻辣江湖到山西的黃土高原，地域電影正以前所未有的密度出現(xiàn)在中國銀幕上，形成了“多點開花”的繁榮局面。每一片土地都孕育著獨特的文化氣質(zhì)，而優(yōu)秀的地域電影，正是將這種氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為銀幕語言的最佳載體。

《愛情神話》海報

近年來滬語電影創(chuàng)作力旺盛。2021年的《愛情神話》以三個女人和一個男人的情感故事為線索，展現(xiàn)了當代上海的都市生活和女性意識，總票房2.6億元。而導演邵藝輝繼《愛情神話》后的又一力作《好東西》，華東地區(qū)票房超六成，總票房達7.2億元，證明了上海故事在全國市場的巨大潛力。

《菜肉餛飩》海報

2025年，吳天戈導演的滬語溫情佳作《菜肉餛飩》再度解鎖地道的上海味道，影片于11月15日率先登陸長三角核心圈層，以上海本土市場為核心基本盤，本地票房占比極高，憑借扎實口碑持續(xù)長尾發(fā)酵，最終斬獲3015萬元總票房。

廣袤凜冽的東北黑土地，是華語地域電影極具辨識度的創(chuàng)作沃土，以雙雪濤為代表的東北文學IP，成為青年創(chuàng)作者描摹東北精神圖景的重要載體，持續(xù)為文藝電影輸送鮮活的敘事內(nèi)核與人文底色。2026年上映的《我的朋友安德烈》、改編自同名小說的《飛行家》，以及讓影迷們期待多年的《平原上的火焰》，都用清冷詩意的影像風格，復刻一代人的青春悸動與時代縮影。

《飛行家》海報

另一方面，在網(wǎng)絡院線賽道，東北現(xiàn)實動作題材憑借接地氣的敘事、利落成熟的類型表達，長期穩(wěn)居市場頭部，成為國產(chǎn)小成本地域電影的盈利標桿。其中《東北警察故事》系列堪稱現(xiàn)象級IP，形成穩(wěn)定的市場號召力：2021年首部作品以800萬小成本斬獲2000萬票房；2023年第二部上線后創(chuàng)下愛奇藝云影院年度票房新高；2026年推出的第三部更是完成賽道突破，從網(wǎng)絡院線成功登陸全國院線。

《東北警察故事》海報

西南地區(qū)同樣是華語電影的重鎮(zhèn)。憑借其濃郁的市井氣與幽默感，成為犯罪喜劇的標配。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》成本僅300多萬元，最終票房突破1600萬元，不僅捧紅了寧浩、黃渤、徐崢等一批電影人，更開創(chuàng)了國產(chǎn)黑色喜劇的先河，讓川渝方言第一次在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生如此大的影響力。2018年，饒曉志的《無名之輩》聚焦底層小人物的掙扎與堅守，以貴州方言、黔地市井風貌勾勒西南小城的煙火與溫情，成為年度黑馬。2021年，孔大山的《宇宙探索編輯部》以松弛質(zhì)樸的西南鄉(xiāng)土質(zhì)感中和科幻敘事的荒誕疏離，為國產(chǎn)科幻文藝片注入獨有的市井煙火與地域靈氣。

《瘋狂的石頭》《無名之輩》海報

不可忽視的是，全國多地持續(xù)出臺本土化影視扶持政策，圍繞劇本孵化、在地拍攝、精品創(chuàng)作、發(fā)行獎勵、人才培育等全鏈條搭建扶持體系，幾乎每個省份都出臺了包括資金扶持、拍攝配套、園區(qū)賦能、票房獎勵等在內(nèi)的多元舉措，鼓勵創(chuàng)作者扎根本土山河、挖掘在地文脈、講述本土故事。

跟著上影節(jié)光影片單，縱覽華夏山河文脈

2026年上海國際電影節(jié)推出“大好河山·中華電影圖卷”國產(chǎn)片單元，甄選15部經(jīng)典佳作，以“山河之志”“山河之情”“山海之美”三大篇章呈現(xiàn)中國電影跨越60年的鄉(xiāng)土表達和家國敘事。

《紅色娘子軍》劇照

“山河之志”章節(jié)聚焦紅色敘事與時代覺醒：《紅色娘子軍》以嶺南風情映襯女性革命者的熱血與倔強；《一個和八個》借西北大地雄渾凜冽的自然氣質(zhì)，解鎖第五代電影人的美學革新；上海石庫門與嘉興南湖的江南水土之間，《開天辟地》全景還原建黨偉業(yè)；東北林海雪原的雪域蒼茫里，《智取威虎山》讓寒地山河成為英雄精神的不朽注腳。

《阿詩瑪》劇照

“山河之情”篇章則深耕各地市井百態(tài)與人文煙火：4K修復版《阿詩瑪》以唯美歌舞演繹彝族撒尼人浪漫傳說，讓民族歌舞與山野靈氣代代流傳；《小小得月樓》以鮮活吳語喜劇，依托江南飲食文化與水鄉(xiāng)風貌，描摹改革開放初期江南青年的朝氣與市井煙火；4K修復經(jīng)典《新不了情》裹挾港式市井溫情與粵韻文化，書寫平凡生命的溫柔與堅韌；《百鳥朝鳳》以一曲嗩吶絕唱，奏響屬于北方鄉(xiāng)土的文化挽歌。

《百鳥朝鳳》海報

“山海之美”章節(jié)中，《劉三姐》以壯鄉(xiāng)山歌為魂、桂林山水為底，傳唱少數(shù)民族的智慧與浪漫；《冰山上的來客》以高原壯闊風光詮釋邊疆兒女的赤誠堅守；《巴山夜雨》勾勒出獨屬于長江流域的東方詩性意境；《黃河絕戀》以母親河的磅礴氣勢書寫山河大愛與家國大義；《那山那人那狗》在侗鄉(xiāng)風土與山間郵路中，詮釋堅守、傳承與親情的樸素力量；紀錄片《岡仁波齊》以純粹鏡頭展現(xiàn)青藏高原的圣潔遼闊與藏族群眾的信仰力量；《四個春天》以細膩溫情的視角，記錄西南山地鄉(xiāng)村的煙火日常。

一方水土孕育一方影像，扎根鄉(xiāng)土、擁抱山河的光影創(chuàng)作，終將凝聚起全民共情的文化力量。

《岡仁波齊》劇照