2026年5月29日，已故攝影師拉里·蘇丹（1946-2009）與邁克·曼德?tīng)枺?950年生）的攝影項(xiàng)目《證據(jù)》（Evidence）專題展覽在法國(guó)巴黎贊德畫廊（Zander Galerie Paris）開(kāi)幕，集中呈現(xiàn)該系列中的56張精選攝影作品。該系列被廣泛認(rèn)為是早期觀念攝影的代表作之一，標(biāo)志著攝影媒介發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

《證據(jù)》系列于1977年首次展出并出版，作品以無(wú)背景信息的呈現(xiàn)方式，從根本上挑戰(zhàn)了攝影的傳統(tǒng)表達(dá)與觀看方式。1975年至1977年間，拉里·蘇丹與邁克·曼德?tīng)枏?7家工業(yè)、科學(xué)、政府及其他機(jī)構(gòu)的200萬(wàn)張照片中篩選照片，最終編成作品集。系列揭示了照片的意義取決于其被觀看的語(yǔ)境。最終形成的作品展現(xiàn)出對(duì)神秘、荒誕的一面，單張圖像在脫離原始語(yǔ)境后蘊(yùn)含復(fù)雜，其中一些照片令人捧腹，另一些則令人費(fèi)解，迫使觀者反思照片作為“證據(jù)”是否可靠。該書被公認(rèn)為后來(lái)后現(xiàn)代攝影實(shí)踐的先行之作。

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

拉里·蘇丹與邁克·曼德?tīng)栐谂f金山藝術(shù)學(xué)院相識(shí)，并于1973年開(kāi)啟藝術(shù)合作。彼時(shí)，觀念藝術(shù)正重新定義攝影的角色，兩位藝術(shù)家均成長(zhǎng)于洛杉磯，當(dāng)?shù)貞?zhàn)后郊區(qū)擴(kuò)張、航空航天工業(yè)發(fā)展及以技術(shù)進(jìn)步為導(dǎo)向的企業(yè)文化，深刻影響了他們對(duì)圖像制作系統(tǒng)與機(jī)構(gòu)權(quán)威的批判性創(chuàng)作視角。

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

在缺乏預(yù)設(shè)解釋的前提下，觀眾需自主完成意義的建構(gòu)。藝術(shù)評(píng)論家卡特·拉特克利夫曾在《直面證據(jù)》（Confronting Evidence）的文章里寫道，該作品讓觀眾參與推測(cè)過(guò)程，凸顯解釋行為本身，以此挑戰(zhàn)紀(jì)實(shí)圖像的權(quán)威，質(zhì)疑攝影傳達(dá)穩(wěn)定與客觀真理的能力。

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

邁克·曼德?tīng)柡屠铩ぬK丹，無(wú)題，《證據(jù)》系列之一，1977

《證據(jù)》被認(rèn)為是運(yùn)用本土攝影進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的開(kāi)創(chuàng)性作品，作品取消文本指導(dǎo)的呈現(xiàn)方式，在藝術(shù)領(lǐng)域引發(fā)持續(xù)的批判性討論，開(kāi)辟了與圖像互動(dòng)的全新方式，對(duì)后世藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并多次成為各類藝術(shù)展覽的核心主題。本次展覽完整還原《證據(jù)》系列的核心創(chuàng)作理念與藝術(shù)價(jià)值，提供了近距離感受經(jīng)典攝影項(xiàng)目、理解攝影觀念革新歷程的機(jī)會(huì)。

展覽信息

展覽時(shí)間：2026年5月29日—6月26日

展覽地點(diǎn)：Zander Galerie Paris，6 Rue Jacob，75006 Paris, France