從上海交響樂團(tuán)的樂隊(duì)首席，到“音樂碎片”系列演出的幕后策劃，“95后”柳鳴完成了一次勇敢的轉(zhuǎn)身。

“音樂碎片”以音樂與敘事的雙線交織，重現(xiàn)偉大作曲家們的人生剪影。自去年春節(jié)誕生，這個(gè)系列受到觀眾歡迎，5月30日將迎來第七臺(tái)演出——圣-桑專場。

柳鳴在“音樂碎片”演出現(xiàn)場

意外邂逅作曲家的B面人生

“我是樂隊(duì)首席，一直專注在臺(tái)上拉琴，可腦子里總是冒出各種想法?！绷Q甚至想過開一家創(chuàng)意策劃類的“點(diǎn)子公司”，與團(tuán)長周平的一次閑聊，讓她那些天馬行空的念頭落了地。

團(tuán)長不僅支持她的想法，還幫她申報(bào)并獲得政府資助，入選上海文化發(fā)展基金會(huì)“文化人才基金資助項(xiàng)目”。柳鳴從零起步，做起了演出策劃人。

“音樂碎片”將作曲家的作品片段、人生階段、關(guān)鍵經(jīng)歷、重要事件串聯(lián)，每場通過4-5個(gè)單元，拼貼出一位作曲家的核心形象。

演出現(xiàn)場的固定配置，包括上交的演奏家或青年音樂人組成的演奏團(tuán)隊(duì)，以及兩名演員。音樂演奏、戲劇表演、專業(yè)旁白融為一體：旁白鋪墊，帶領(lǐng)觀眾“入戲”；演員以現(xiàn)代探索者的身份“穿越”時(shí)空，串聯(lián)關(guān)鍵事件；演奏家們則奏響對(duì)應(yīng)的音樂作品。

“觀眾不只是聽曲子、看節(jié)目單介紹，而是從聽覺和視覺雙重代入，更深入、更立體地理解作曲家?！绷Q強(qiáng)調(diào)，她不想做成單純給孩子看的科普音樂會(huì)，而是希望保有一定深度，既讓資深樂迷覺得有嚼頭，也能讓普通觀眾看得進(jìn)、聽得懂。

每臺(tái)演出聚焦一位作曲家

試水場以“春天”為主題，集合了多位作曲家的作品。正式的首場獻(xiàn)給了舒伯特，巧的是，作曲家與柳鳴同一天生日。此后，柴可夫斯基、門德爾松、德沃夏克、圣·桑依次登場，每一場都是一次深入作曲家內(nèi)心世界的探索。8月的馬思聰專場是首次聚焦中國作曲家，柳鳴會(huì)以小提琴專場形式，邀請(qǐng)林瑞灃?、李秉璋同臺(tái)。

至于為什么選這些作曲家，柳鳴并不回避市場的考量：“現(xiàn)階段優(yōu)先選擇大眾熟悉、旋律接受度高的作曲家，保證上座率和市場接受度?！彼蚕胱隼溟T作曲家，但目前受眾基礎(chǔ)還不夠，只能慢慢來。

過程中，柳鳴意外發(fā)現(xiàn)了作曲家的B面人生，“比如柴可夫斯基與梅克夫人的特殊關(guān)系、門德爾松和姐姐的深厚情感，這些不常被主流介紹提及的細(xì)節(jié)，讓我對(duì)他們的作品有了不一樣的理解?！?/p>

柳鳴是策劃人，也是最主力的演奏家

以前只關(guān)心演奏現(xiàn)在也關(guān)心票房

確定一位作曲家后，柳鳴會(huì)通讀傳記、查閱資料、看紀(jì)錄片，梳理對(duì)方生平，提煉出最想讓觀眾知道的4-5個(gè)核心點(diǎn)，敲定碎片主題。

她親自撰寫劇情框架和臺(tái)詞初稿，找音樂學(xué)碩士或博士校對(duì)史實(shí)，反復(fù)修改多輪后，還要確保觀眾聽得懂、有代入感。

經(jīng)費(fèi)有限，道具、舞美、服裝能省則省。作曲家朱踐耳的一個(gè)柜子，由上交收藏管理，常被借用。后來，她找到上海的一家道具倉庫，租路燈、長椅、樹木，服裝則會(huì)根據(jù)作曲家時(shí)代的風(fēng)格去采購。

“我?guī)缀跞虆⑴c，投入度200%?！睆幕I備到上演，一場“音樂碎片”需要提前三個(gè)月啟動(dòng)，柳鳴還要完成樂團(tuán)演出任務(wù)，“只能擠時(shí)間，經(jīng)常打車時(shí)都在查資料、捋思路?！?/p>

朱踐耳的柜子被借用

讓她意外的是，“音樂碎片”的觀眾群體，大部分并非上交的固定樂迷。她看到了外國友人、中老年觀眾、帶孩子的家長，甚至有國際學(xué)校組織學(xué)生集體來看。

除了圣-桑專場，其他場次全部售罄，甚至在和幾位明星演奏家的獨(dú)奏會(huì)撞期時(shí)，依然賣完。這份經(jīng)歷，也讓她真正理解了樂團(tuán)運(yùn)營的不易。

“和只拉琴完全不一樣。”以前，她只需關(guān)心演奏，如今看到觀眾多少、票房好壞，會(huì)立刻思考背后原因。策劃“音樂碎片”，她會(huì)斟酌票價(jià)、受眾偏好、宣傳時(shí)機(jī)，甚至自拍自剪視頻，在社交媒體做宣發(fā)。

音樂現(xiàn)場融入戲劇表演

從樂隊(duì)首席到幕后策劃，這種“斜杠”身份對(duì)柳鳴意味著什么？

“這不是不務(wù)正業(yè)，反而讓我快速成長?！彼f，“當(dāng)首席，不只要會(huì)拉琴，還要會(huì)溝通、會(huì)表達(dá)、理解團(tuán)隊(duì)。做項(xiàng)目，讓我更懂作曲家、更懂舞臺(tái)、更懂觀眾。這些經(jīng)歷最終都會(huì)反哺到我的演奏里，成為我音樂生命里最重要的‘碎片’?！?/p>

“一定會(huì)繼續(xù)！這是我三十歲以來第一個(gè)堅(jiān)持下來的項(xiàng)目，像自己的孩子一樣?！蔽磥?，她希望加入影像、動(dòng)畫甚至虛擬技術(shù)，提升視覺效果；增加演員角色，豐富劇情互動(dòng)；逐步嘗試?yán)溟T作曲家和更多中國作曲家；把項(xiàng)目做成可持續(xù)的系列。