近期，科幻題材領(lǐng)域新動作不少。

北京國際電影節(jié)舉行之際，走過七年漫長旅程的《群星閃耀時》發(fā)布“神秘信號”版預(yù)告，正式官宣定檔暑期檔；中國科幻大會上，《三體2》總制片人白一驄透露劇集籌備已進(jìn)入第四個年頭，美術(shù)和服裝團(tuán)隊完成數(shù)萬張設(shè)計圖后終于進(jìn)入落地生產(chǎn)階段；改編自雨果獎獲獎IP《北京折疊》的《折疊城市》正在進(jìn)行前期籌備，預(yù)計年底開拍。

此外，閱文IP盛典上，《靈籠》官宣首部動畫大電影，標(biāo)志著國產(chǎn)科幻動畫從番劇向大銀幕邁出了關(guān)鍵一步。在平臺端，騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷、芒果TV幾大平臺儲備科幻劇集近二十部，劉慈欣IP改編、航天題材、末日科幻等多條賽道齊頭并進(jìn)。

2026年與2027年將迎來中國科幻影視的大年，《群星閃耀時》《三體2》《靈籠》《折疊城市》等氣質(zhì)更為硬核的項目密集集結(jié)。國產(chǎn)科幻市場正迎來一個明顯變化：軟科幻的相對退場與硬科幻的強(qiáng)勢進(jìn)擊。

今年春節(jié)檔，科幻電影《星河入夢》落寞收場，這部由韓延執(zhí)導(dǎo)的影片口碑尚可，但最終票房剛剛過億。不僅是《星河入夢》，近幾年碰壁的軟科幻不在少數(shù)，如今不少打著“高概念”“無限流”標(biāo)簽的作品扎堆涌現(xiàn)，也在持續(xù)擠壓軟科幻的生存空間。在此背景下，中國科幻影視“由軟轉(zhuǎn)硬”的趨勢大概率仍將繼續(xù)。

待播片單掃描，項目硬核程度持續(xù)上升

翻開2026至2027年各大長視頻平臺的儲備項目，科幻題材的布局呈現(xiàn)出不少值得注意的變化。最直觀的一點是，平臺的科幻賽道正在從零散試水走向系統(tǒng)化，各家基于自身內(nèi)容基因，逐漸形成了差異化的競爭路線。

更重要的是，這一批新項目的集體特征很明確，“硬度”正在肉眼可見地提升。以劉慈欣IP為核心的硬科幻改編成為頭部平臺的共同選擇，科學(xué)顧問、嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)定、世界觀構(gòu)建正在取代此前軟科幻作品中“科幻為殼、情感為核”的創(chuàng)作范式。這不再是個別項目的偶然選擇，而是一次行業(yè)級的路徑切換。

在這一點上，騰訊視頻的布局最為成體系。依托劇版《三體》第一季的口碑積累，平臺已搭建起業(yè)內(nèi)最完整的劉慈欣作品改編矩陣。番外劇《三體：大史》由劉慈欣監(jiān)制、楊磊執(zhí)導(dǎo)，于和偉與張魯一主演，承接第一季與第二季之間的敘事空白；正傳續(xù)作《三體·黑暗森林》已備案；改編自劉慈欣短篇的《鄉(xiāng)村教師》也在推進(jìn)中。

除劉慈欣IP外，騰訊視頻還儲備了改編自雨果獎獲獎作品的《折疊城市》，以及改編自作家七月創(chuàng)作的第十一屆華語科幻星云獎最佳長篇小說的《群星》。從整體項目類型來看，騰訊視頻的科幻布局以“硬科幻+嚴(yán)肅改編”為主線。

愛奇藝與優(yōu)酷的打法有相似之處，但側(cè)重不同。愛奇藝的核心落子是劉慈欣的《球狀閃電》，同時布局《煥然新生》《不動天墜山》等創(chuàng)新科幻劇集，呈現(xiàn)“頭部IP打底+多元題材試水”的策略。優(yōu)酷則儲備了劉慈欣短篇改編的《夢之?！?，以及改編自天瑞說符同名獲獎小說的《我們生活在南京》，劇集以無線電為媒介構(gòu)建“時光慢遞”的科學(xué)邏輯，在硬核設(shè)定中融入人文表達(dá)。芒果TV的《火星孤兒》改編自物理學(xué)博士劉洋的同名獲獎小說，融合量子物理學(xué)理論，屬于青春科幻方向的硬核探索。

從各大平臺的儲備項目來看，趨勢已經(jīng)相當(dāng)清晰。不論是大制作還是輕量級項目，主打高概念的軟科幻作品比例正在明顯減少。平臺在選擇科幻項目時，更傾向于那些擁有扎實科學(xué)設(shè)定、世界觀經(jīng)得起推敲的作品。

電影市場的轉(zhuǎn)向同樣明確。壞猴子影業(yè)的《贍養(yǎng)天神》改編自劉慈欣小說《贍養(yǎng)上帝》，由韓杰執(zhí)導(dǎo)；《流浪地球3》拆分為上下兩部，投資規(guī)模超10億元，已定檔2027年春節(jié)檔；光線傳媒與張藝謀合作的《三體》系列電影則仍在劇本階段。

從劇集到電影，以劉慈欣作品為代表的硬科幻IP已成為各家平臺和制片方的核心儲備，原創(chuàng)項目也在整體上向科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性靠攏。這一輪“硬度升級”，既是對《流浪地球》系列與劇版《三體》市場成功的路徑跟隨，更是對軟科幻近年表現(xiàn)持續(xù)不達(dá)預(yù)期的行業(yè)回應(yīng)。

軟科幻的“天花板困境”，口碑尚可，卻難逃“叫好不叫座”

復(fù)盤過去幾年軟科幻的市場表現(xiàn)，就能理解這一輪“硬度升級”背后的行業(yè)邏輯。

今年春節(jié)檔，《星河入夢》的票房失利是軟科幻困境的典型縮影。影片全片3200多個視效鏡頭，累計制作138萬幀特效畫面，8000余張概念設(shè)計圖構(gòu)建起15種風(fēng)格迥異的夢境宇宙。然而最終票房剛剛破億，坊間傳聞制作成本高達(dá)3至4億元，虧損幅度可想而知。高投入并未換來高回報，這已經(jīng)不是孤例。

破圈艱難是近幾年軟科幻作品的共同特征。電影市場，《宇宙探索編輯部》《從21世紀(jì)安全撤離》票房同樣徘徊在億元上下。劇集市場，《仿生人間》《致命愿望》等融合科幻元素與熱門題材的作品熱度均不理想。它們多數(shù)口碑尚可，卻都卡在了“圈內(nèi)叫好、圈外無聲”的尷尬位置。

軟科幻的“天花板”究竟卡在哪里？最核心的問題，或許并不在于“軟科幻不夠科幻”，而在于它被夾在兩種創(chuàng)作路徑之間，兩頭不討好。

一方面，軟科幻在類型融合中陷入了“身份焦慮”。硬科幻雖然涉及復(fù)雜科學(xué)概念，但通常遵循一套自洽的世界觀邏輯，觀眾一旦接受設(shè)定，就能沉浸其中。而軟科幻往往以“科幻”為殼、以愛情、喜劇、懸疑等其他類型為核，模糊的類型邊界讓它既難以像純科幻那樣吸引核心科幻迷，又無法像純類型片那樣精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)受眾。這種定位的搖擺，最終導(dǎo)向了“叫好不叫座”的結(jié)局。

另一方面，在硬科幻受眾審美快速成熟之后，軟科幻還要面對觀眾對科學(xué)邏輯日益嚴(yán)苛的審視。劇版《三體》豆瓣評分從8.0一路上漲至8.7分，超過52萬人參與評分，在市場層面完成了一次科幻科普，讓觀眾對“什么是好的科幻”有了更清晰的認(rèn)知。在此背景下，科幻內(nèi)核不夠扎實的作品，自然難以滿足日益挑剔的受眾。

更值得關(guān)注的是，軟科幻的市場空間即將被高概念題材進(jìn)一步擠壓。目前各大平臺在此賽道均有布局：騰訊視頻的《明日樂園》改編自熱門無限流網(wǎng)文《末日樂園》，主打“極溫末日”背景下的闖關(guān)求生；檸萌影視與騰訊視頻聯(lián)合出品的《十日終焉》作為國產(chǎn)首部S+級無限流懸疑劇，特效成本預(yù)估超過2億元，采用三季連拍模式；愛奇藝備案的奇幻劇《斬神》改編自長期占據(jù)番茄小說巔峰榜前三名《我在精神病院學(xué)斬神》，由南派三叔擔(dān)任編?。粌?yōu)酷片單中則出現(xiàn)了起點大神會說話的肘子的《夜的命名術(shù)》。

這些項目都帶著科幻色彩，如末日設(shè)定、超能力、未來世界，但創(chuàng)作邏輯與軟科幻截然不同。它們不追求科學(xué)邏輯的自洽，而是追求“設(shè)定爽感”和“闖關(guān)快感”，以高概念的強(qiáng)設(shè)定吸引觀眾，以游戲化的敘事結(jié)構(gòu)降低觀看門檻。簡單來說，設(shè)定更爽、門檻更低、定位更清晰。

綜合來看，軟科幻并非沒有市場，但它的天花板確實比預(yù)想的要低。在市場選擇日益理性的背景下，軟科幻的“叫好不叫座”正在倒逼行業(yè)重新思考科幻創(chuàng)作的方向。

硬科幻的“隱形門檻”，科學(xué)、敘事與工業(yè)化的三重博弈

行業(yè)集體轉(zhuǎn)向硬科幻，方向沒有問題。但從《三體2》四年籌備仍在“落地生產(chǎn)”階段，到《群星閃耀時》七年打磨才定檔，再到《球狀閃電》2022年殺青后遲遲未定檔，這些頭部項目的“慢”，暴露了硬科幻在中國影視工業(yè)中遭遇的真實困境。

第一重門檻是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性與戲劇沖突的平衡難題。硬科幻最核心的特征是對科學(xué)邏輯的尊重以及將科學(xué)內(nèi)化為敘事邏輯，這恰恰是影視改編中最棘手的部分。

《三體2》制片團(tuán)隊透露，四年籌備期中，科學(xué)顧問團(tuán)隊查閱了數(shù)十份專業(yè)科技報告，美術(shù)團(tuán)隊繪制了數(shù)萬張設(shè)計圖，但最難的并不是把概念“畫出來”，而是找到“科學(xué)邏輯”與“戲劇張力”之間的平衡點，比如水滴摧毀艦隊的名場面，如何在視覺震撼之外，讓觀眾理解其背后“技術(shù)爆炸”的科學(xué)設(shè)定邏輯。同樣，《球狀閃電》對宏原子、量子態(tài)等概念的描寫極具詩意，但影視化需在科學(xué)準(zhǔn)確性與敘事可看性之間找到中間道路。

第二重門檻是從“視效堆砌”到“世界觀構(gòu)建”的認(rèn)知升級。國產(chǎn)影視行業(yè)對“科幻大片”的理解，很長一段時間停留在“特效鏡頭越多越科幻”的階段。但真正的硬科幻，特效是手段而非目的，它服務(wù)的是一個自洽、完整、可延展的世界觀。

《流浪地球》系列真正的突破正在于此，它建立了一套可以自圓其說的“地球流浪”世界觀，從行星發(fā)動機(jī)的工作原理到地下城的社會結(jié)構(gòu)，每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。這種能力遠(yuǎn)比單幀特效的精細(xì)度更難復(fù)制?！鹅`籠》大電影官宣后被廣泛期待，本質(zhì)原因也是番劇已經(jīng)構(gòu)建起了完整的末日世界觀。

站在這一角度來看，不少已經(jīng)進(jìn)入籌備期的項目開發(fā)難度是較高的，比如改編自雨果獎獲獎IP《北京折疊》的《折疊城市》。與同獲雨果獎的《三體》相比，《北京折疊》的口碑相當(dāng)兩極分化，它更像一部披著科幻外衣的社會寓言，缺乏對核心科幻要素的技術(shù)性描寫，這對編劇的世界觀構(gòu)建能力提出了極高要求。

第三重門檻是資本耐心與創(chuàng)作周期的根本性矛盾。硬科幻的制作周期普遍偏長，這與影視行業(yè)追求投資回報率的商業(yè)邏輯存在結(jié)構(gòu)性沖突?！度盒情W耀時》歷時七年，《三體2》籌備四年仍在推進(jìn)，背后是長周期帶來的高資金占用成本與高風(fēng)險溢價。

劇版《三體》第一季在科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性和大眾可看性之間找到了平衡，證明硬科幻在中國市場具備口碑與商業(yè)價值兼得的可能。但這種“可能”能否被批量復(fù)制，取決于行業(yè)能否建立適配硬科幻創(chuàng)作規(guī)律的制作管理體系。

三道門檻疊加在一起，揭示了一個更深層的現(xiàn)實：中國科幻影視的“由軟轉(zhuǎn)硬”，本質(zhì)上是整個行業(yè)從“借科幻之殼講傳統(tǒng)類型故事”到“以科幻為方法論構(gòu)建新敘事邏輯”的范式轉(zhuǎn)換。當(dāng)下最需要的，或許不是對硬科幻春天的樂觀預(yù)期，而是對硬科幻創(chuàng)作規(guī)律的清醒認(rèn)知和足夠耐心。