轉(zhuǎn)眼之間，吳興文先生離開我們已經(jīng)三年了。前些天胡洪俠、王志毅二位先生來(lái)電話，邀約好友，撰寫紀(jì)念吳先生的文章，旨在結(jié)而成集。此時(shí)我把興文兄的相關(guān)資料，還有他寫的書、編的書、送給我的書，一張張、一本本整理出來(lái)，沒(méi)想到竟然占滿了我的半張書桌，數(shù)量真的不少。翻檢著這些舊存，見到其中的信件、手記、題字、鈐印、書簽、標(biāo)記、勾畫、藏書票……點(diǎn)點(diǎn)滴滴，心心念念，讓我想起三十多年來(lái)，我與興文兄的交往與友誼，想到他在方方面面對(duì)我的幫助與支持，種種舊事在我的腦海中不斷閃現(xiàn)，禁不住滿眼熱淚，紛紛飄落。

吳興文（1957-2023）

我癡長(zhǎng)興文兄一歲，他六十六歲那年早早病逝，讓人痛惜不已。看到朋友們寫文章紀(jì)念他，稱他為書癡，為編輯出版家，為版權(quán)版本專家，為藏書票收藏家，為出版理論家等等。興文兄生前卻說(shuō)，他只是一位復(fù)數(shù)藝術(shù)的擁戴者，還是一位書房中的自戀狂。聽聞這些稱謂，我大多認(rèn)同，但是站在職業(yè)出版人的角度，回顧多年之中對(duì)興文兄的了解，我還要稱他為兩岸文化交流的先行者，華語(yǔ)世界版權(quán)貿(mào)易的開門人，那個(gè)時(shí)代的文化啟蒙者。

我還覺(jué)得在興文兄的身上，充溢著一種中國(guó)傳統(tǒng)文人的個(gè)性氣質(zhì)。他的行為舉止，時(shí)常會(huì)讓我想起清初文人馮班的故事。馮班生活在明清交替的時(shí)代，他畢生不慕仕途，不事權(quán)貴，發(fā)奮讀書?！肚迨犯濉の脑穫鳌氛f(shuō)他“淹雅善持論，顧性不諧俗?！薄肚迨妨袀鳌ゑT班傳》寫道：“性不諧俗，意所不可，掉臂去。有所得，曼聲長(zhǎng)吟，旁若無(wú)人。然當(dāng)其被酒無(wú)聊，抑郁憤懣，輒就座中痛哭?！庇纱讼氲脚d文兄許多的做事風(fēng)度，與馮班頗為相似，頗為相像。比如在1996年的春天，興文兄應(yīng)沈陽(yáng)愛(ài)書人俱樂(lè)部邀請(qǐng)，來(lái)到沈陽(yáng)作《我的票趣》講座。晚間七時(shí)，中國(guó)醫(yī)科大學(xué)報(bào)告廳座無(wú)虛席，有三百多人下班下課后，自發(fā)地趕來(lái)聆聽報(bào)告，臺(tái)上臺(tái)下氣氛活躍，互動(dòng)頻繁。那是我第一次見到興文兄，他也是第一次來(lái)到東北，不同的風(fēng)土人情，熱烈的文化氣氛，讓興文兄大為驚訝，他后來(lái)在《圖說(shuō)藏書票》一書的后記中寫道：“以沈陽(yáng)和鄭州這兩場(chǎng)最讓我感動(dòng)，前者整個(gè)演講廳坐滿了兩百多人，大部分的聽眾都是下班后，直接到會(huì)場(chǎng)聽我演講；……”他站在講臺(tái)上心情激動(dòng)，每展示一張藏書票，口中都會(huì)哼唱起貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，那一番情景真讓人難忘。

時(shí)光飛逝，如今興文兄久已乘鶴西去。友朋們?nèi)諠u老邁，提筆憶舊，心緒難平，往事歷歷如昨，我應(yīng)該從何時(shí)說(shuō)起呢？

興文兄1988年來(lái)到內(nèi)地，結(jié)識(shí)很多出版界、文化界、學(xué)術(shù)界的朋友，沈昌文先生是最重要的一位。正如傅月庵先生《曾經(jīng)的一個(gè)夢(mèng)——關(guān)于老友吳興文二三事》寫道：“興文進(jìn)入大陸很早，一九八八年便跟友人組團(tuán)出訪，因他喜歡搜買舊書，深諳藏書票種種，且嫻熟臺(tái)灣出版動(dòng)態(tài)，以此‘登陸’，因緣際會(huì)，結(jié)識(shí)了許多大陸出版人，其中最重要的是人稱‘沈公’的北京三聯(lián)書店沈昌文先生。沈公當(dāng)時(shí)主編《讀書》雜志，迫切需要世界各地出版訊息，興文算是他最得力的臺(tái)灣幫手，曾經(jīng)一連為他寄了五年的《中國(guó)時(shí)報(bào)·開卷周報(bào)》，一期不少，加上其他重要書訊，兩人緣深論交，遂以‘師徒’相稱。有了這個(gè)‘師父’，他想開哪扇門幾乎都有鑰匙，加上‘與人為善’的個(gè)性，輾轉(zhuǎn)結(jié)緣，越深越寬，到了世紀(jì)之初，他大約可算是認(rèn)識(shí)最多大陸出版人的臺(tái)灣出版人?！?/p>

1988年10月10日訪施蟄存合影，右起：秦賢次、施蟄存、吳興文。（圖片來(lái)自陳子善《記憶中的吳興文兄》，《文匯報(bào)·筆會(huì)》2026年3月28日）

1996年沈昌文先生從三聯(lián)書店退休，離開了《讀書》雜志，開始與遼寧教育出版社密切合作。沈先生牽頭成立策劃團(tuán)隊(duì)“脈望”，人員由吳彬、賈寶蘭、趙麗雅、陸灝組成。脈望除了幫助遼教社編書如《書趣文叢》《新世紀(jì)萬(wàn)有文庫(kù)》以及《萬(wàn)象》雜志，還幫助遼教社創(chuàng)辦愛(ài)書人俱樂(lè)部，編寫俱樂(lè)部的內(nèi)部刊物，陪同一些知名學(xué)者來(lái)到沈陽(yáng)講座等，比如沈先生陪同董樂(lè)山、李學(xué)勤、郝明義，吳彬陪同馮其庸、葛兆光、陳平原、夏曉虹，趙麗雅陪同孫機(jī)，陸灝陪同唐振常、錢伯城等等。

上面提到，1996年4月3日興文兄來(lái)到沈陽(yáng)，參加愛(ài)書人俱樂(lè)部講座，此行沈先生全程陪同，入住沈陽(yáng)麗晶酒店。那時(shí)我們接觸海外文人不是很多，興文兄完全個(gè)性化的性格、張揚(yáng)的表達(dá)方式、坦率的心靈溝通，讓我頗為震動(dòng)。他飲酒的能力天下皆知，此處不再多言，且說(shuō)初次見面時(shí)，興文兄送給我他的第一部著作《票趣：藏書票閑話》，此書1994年10月臺(tái)灣傳文文化出版公司一版一印，題簽曰“曉群兄賞玩”。書中的內(nèi)容頗為“異端”，題目如藏書票里藏情色，還有性教育家的藏書票、貞操帶等。書后的扉頁(yè)上貼著一張“情色藏書票”，畫面是一個(gè)裸女的背部，署名“吳興文藏書”，編號(hào)是2000之621。那時(shí)內(nèi)地的人文環(huán)境沒(méi)有那么開放，這樣的圖書內(nèi)容，立即在出版社內(nèi)引起一點(diǎn)小轟動(dòng)，社內(nèi)的幾位編輯以工作之由借去翻看。

1996年11月，興文兄的第二部著作《圖說(shuō)藏書票：從杜勒到馬諦斯》在臺(tái)灣宏觀文化出版公司出版，內(nèi)容取自1995年以來(lái)，興文兄為《兒童日?qǐng)?bào)》所寫的專欄“藏書票趣談”，共有三十六篇文章。他送我一冊(cè)“典藏版”，題簽寫道：“曉群先生：歌德：‘美’需要助長(zhǎng)，‘用’則會(huì)自我助長(zhǎng)?！贝藭鏅?quán)頁(yè)上注道：“含作者藏書票原票乙張，限印200部之第035部，其中50部為作者及出版社自藏。”這段文字旁有作者親筆簽名。這里所說(shuō)的“原票”，是畫家楊可揚(yáng)先生為興文兄制作的彩色木刻藏書票，票中左側(cè)有拼音“SHINGWEN”。關(guān)于這張藏書票的來(lái)歷，興文兄在此書代序《我的票趣》中寫道：“（陳子善先生）請(qǐng)版畫家楊可揚(yáng)為我設(shè)計(jì)藏書票。不久楊可揚(yáng)先生寄來(lái)他為我設(shè)計(jì)的藏書票，以綠、黑兩版，加上紅色手上彩，構(gòu)成一幅色彩強(qiáng)烈，卻帶有寧?kù)o氛圍的書堆圖案，成為我的第一張藏書票。”

吳興文著《圖說(shuō)藏書票：從杜勒到馬蒂斯》，河北教育出版社，2005年出版

細(xì)讀興文兄的兩本書，文中許多知識(shí)與觀念，都是我第一次聽到或看到的。比如“書癡通常是不隨俗的”“讀書是很私人的事情”“藏書是很私密的事情”“本杰明一生好讀僻書，不喜歡跟著潮流走”“本杰明喜歡郵票、明信片等精致的小玩意，我則對(duì)藏書票情有獨(dú)鐘”“藏書家所有得書的手法中，最令人欽佩的就是自己寫書”“一本書的真正自由就是上了藏書家的書架”等等。這些貌似平凡的話語(yǔ)，卻讓我感到振聾發(fā)聵。此后它們一點(diǎn)一滴融入我的思想之中，由小及大，由近及遠(yuǎn)，產(chǎn)生著越來(lái)越深刻的影響。比如我們?cè)谔綄ぬ匮b書品牌建設(shè)的過(guò)程中，即總結(jié)出珍貴性、唯一性、私密性三個(gè)準(zhǔn)則，此中珍貴性講的是材料與藝術(shù)創(chuàng)意，唯一性講的是私人定制與唯一編號(hào)，私密性講的是非公眾化與個(gè)人私藏。究其根源，確實(shí)受興文兄影響不小，在此稱他是一位藝術(shù)生活的啟蒙者，我覺(jué)得是再恰當(dāng)不過(guò)了。

翌年沈昌文先生提議，結(jié)合興文兄的藏書票，出版一本特裝版《藏書票世界》，脈望策劃，吳興文編撰。沈先生以脈望的名義作序《書外的風(fēng)景獨(dú)好》，他寫道：“這書也難說(shuō)是真正的徹底的‘精品’。只是讀后愛(ài)不忍釋，一再摩挲把‘玩’，似乎才可以完全進(jìn)入‘精品’的殿堂。就如同我們過(guò)去講書本身的‘趣’，現(xiàn)在再說(shuō)對(duì)書的‘玩’，雖屬枝節(jié)小事，其實(shí)還都反映了書的一種價(jià)值和意義。”這里的“趣”，說(shuō)的是1994年脈望策劃、遼教社出版的《書趣文叢》，那套書闡明讀書不一定要“致用”，更在“有趣”，也是因?yàn)橛腥斯舳瓨蛳壬奈淖帧斑^(guò)于閑適”，因而沈先生等人策劃《書趣文叢》，為董先生鳴不平。這一次沈先生將興文兄“玩書”與“書趣”相提并論，可見評(píng)價(jià)之高?！恫貢笔澜纭返难b幀也一反常規(guī)，跳出簡(jiǎn)裝書的玩法，請(qǐng)鄭在勇先生操刀設(shè)計(jì)，書裝、書盒、材料等都采取超一流的裝幀，說(shuō)它是當(dāng)時(shí)最美的書，確實(shí)毫不遜色。1997年《藏書票世界》出版，標(biāo)志著脈望與遼教社的合作，已經(jīng)玩到了個(gè)性出版的頂巔。再后面遼教社開拓視野，出版牛津精品、BBC畫冊(cè)、探索頻道書系、美國(guó)國(guó)家地理旅行家系列、貝塔斯曼書友會(huì)、吉尼斯世界紀(jì)錄大全等世界名品，究其根源，都是循著沈先生指出的“玩書”的路徑一步步走下去。而其開端卻是興文兄的那本小書，因此說(shuō)他是一位啟蒙者、先行者，意義也在這里。

吳興文著《藏書票世界》，遼寧教育出版社，1997年出版

時(shí)間來(lái)到二十一世紀(jì)初，中國(guó)出版界集團(tuán)化的風(fēng)潮，打碎了個(gè)性出版的夢(mèng)境，不久我也離開了遼教社，到遼寧出版集團(tuán)任職。此時(shí)不用說(shuō)與興文兄合作了，連沈先生為首的脈望也偃旗息鼓，無(wú)事可做了。一個(gè)短暫的時(shí)代結(jié)束了，但興文兄卻名聲雀起，逐漸在內(nèi)地站穩(wěn)了腳跟，個(gè)人的新著一本接著一本。如《藏書票風(fēng)景》珍藏版，筆記書，三聯(lián)書店印制?！段业牟貢敝谩啡?lián)書店2001年出版?！恫貢憋L(fēng)景：收藏卷》河南大學(xué)出版社2004年出版?！秷D說(shuō)藏書票：從杜勒到馬蒂斯》此書為臺(tái)版書的簡(jiǎn)體字版，河北教育出版社2005年出版?！段业牟貢笔澜纭窂V西師范大學(xué)出版社2008年出版。其他門類的書也很多，如《圖書營(yíng)銷》與文碩合著，企業(yè)管理出版社1997年出版?！秷D書營(yíng)銷傳播》與文碩合著，中國(guó)廣播電視出版社2000年出版?！稌V閑話》臺(tái)港名家書話文叢，陳子善主編，云南人民出版社2002年出版?！侗葋喥澣R的異色世界》筆記書，臺(tái)灣八方出版公司2006年出版。《牟宗三文集》吳興文主編，共十三卷，每卷前有吳先生撰寫的《牟宗三小傳》，吉林出版集團(tuán)2010年出版。

吳興文著《藏書票世界》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2001年出版

這些書的出版，讓興文兄的文化形象日漸豐滿起來(lái)。但是人們始終沒(méi)有忘記那一本《藏書票世界》，如《我的藏書票之旅》出版時(shí)，范用先生在序言《“漂亮小玩意兒”——我與藏書票》中，即提到興文兄贈(zèng)送他此書。再如2008年《南方都市報(bào)》記者采訪興文兄，記者問(wèn)他“什么樣的想法促使您開始藏書票之旅？”興文兄回答：“1997年4月，北京三聯(lián)書店前總經(jīng)理沈昌文推薦遼寧教育出版社，幫助我在國(guó)內(nèi)出版第一本書《藏書票世界》。并且拿給當(dāng)時(shí)北京三聯(lián)書店的總經(jīng)理董秀玉看，她覺(jué)得里面介紹的藏書票非常精彩，但是沒(méi)有文字說(shuō)明，所以鼓勵(lì)我好好寫一本談藏書票的書。于是我就把每一款藏書票，當(dāng)作‘達(dá)·芬奇密碼’一樣，來(lái)尋找它背后的故事和其中隱含的文化含義。經(jīng)過(guò)四年的努力，終于出版了《我的藏書票之旅》。”后來(lái)這篇采訪又被作為《我的藏書票世界》的代后記。

直到2015年，海豚出版社為興文兄出版《書緣瑣記》，他送我書時(shí)題簽還寫道：“曉群兄賜正。再續(xù)‘藏書票世界’，更上一層樓。有威廉·莫里斯加持，如虎添翼。興文2015.06.19北露園”。在興文兄眾多著作中，此書內(nèi)容最為豐富，論說(shuō)最為深入，也最讓我喜歡。不久臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版公司出版了此書的繁體字版，興文兄補(bǔ)上一篇跋，題曰“書話是一種收藏的趣味——從藏書、著錄到鑒賞”，實(shí)為一篇佳作。

吳興文著《書緣瑣記》，海豚出版社，2015年出版

2009年我來(lái)到北京海豚出版社工作，與興文兄見面也多了起來(lái)。每年友朋小聚，暢飲依舊。最難忘2011年9月，我們?cè)陧w奮中心雕刻時(shí)光為沈昌文先生慶賀八十歲壽誕，其間安排三場(chǎng)座談，第三場(chǎng)有興文兄作為嘉賓出場(chǎng)，他發(fā)言的主題為“以沈昌文為師”。他談到兩個(gè)觀點(diǎn)讓我至今記憶：一是沈昌文策劃《新世紀(jì)萬(wàn)有文庫(kù)》，“其已成為二十世紀(jì)專業(yè)編輯的典范，其工作方式可以在見城徹《編輯這種病》中得到明證”。二是當(dāng)時(shí)中國(guó)出版集團(tuán)化、做大做強(qiáng)風(fēng)潮正盛，“假如在此過(guò)程中，能夠結(jié)合手工作坊或?qū)I(yè)編輯任何一種方式，或者兩者兼顧，必能為當(dāng)前出版形式開創(chuàng)新局”。興文兄的觀點(diǎn)切中出版界“泛職業(yè)化”傾向的要害，對(duì)出版未來(lái)的發(fā)展與出路，做出了精準(zhǔn)的判斷，也對(duì)我后來(lái)的工作追求起到重要的指導(dǎo)作用。

在2014年前后，我?guī)状窝?qǐng)興文兄來(lái)海豚出版社工作，幫助我做一些有趣且有價(jià)值的事情。最初他說(shuō)自己很愿意來(lái)，但此前的一些業(yè)務(wù)未了，要等一等。不久他帶著一個(gè)小團(tuán)隊(duì)進(jìn)入海豚出版社，我任命他為“海豚出版社特約總編輯”。這個(gè)小團(tuán)隊(duì)是策劃童書出版的，他們帶來(lái)的選題有一套“大師經(jīng)典插圖版”系列圖書，在海豚出版社出版過(guò)《安徒生童話精選》《格林童話精選》。細(xì)心閱讀可以發(fā)現(xiàn)，興文兄即使策劃童書也與別人不同，它不但致力于選取好的譯本，還會(huì)格外關(guān)注好的插畫，按照每一篇童話故事，選取不同的名家繪畫作品。比如《格林童話精選》，一本三十幾篇童話的小書，會(huì)結(jié)合不同的童話，插入二十幾位優(yōu)秀畫家的插畫。其中的《青蛙王子》，興文兄選取英國(guó)沃爾特·克萊恩的插畫作品，而克萊恩有“兒童插畫書之父”的美譽(yù)。興文兄還會(huì)在每本畫冊(cè)附錄中，專門介紹書中插畫家的簡(jiǎn)歷。如此重視圖書的插畫創(chuàng)作，這在中國(guó)童書出版界或其他門類的圖書中，都是很少見到的。

不過(guò)我請(qǐng)興文兄來(lái)海豚出版社的初衷，并不是編童書。我讀他的許多文章，深知他的文化功底深厚，認(rèn)同他的許多出版觀念。比如他在《聚散無(wú)常，不如刻書》一文中，談到《叢書集成初編》《百部叢書集成》等著作的歷史貢獻(xiàn)，還談到“藏書不如讀書，讀書不如刻書”的觀點(diǎn)，還談到他對(duì)藝文印書館及《百部叢書集成》的敬佩。再如他的《近代藏書家暨出版家》一文中，介紹蘇精的著作《近代藏書三十家》，讓我收獲頗豐。我還與興文兄談?wù)撨^(guò)王云五先生對(duì)《百部叢書集成》的看法。當(dāng)時(shí)海豚出版社也有一個(gè)影印舊書的出版板塊，專門選擇一些民國(guó)時(shí)期出版的好書影印出版，主要為圖書館配書，此前曾影印出版的典籍有《古本戲曲叢刊》《萬(wàn)有文庫(kù)》《民國(guó)中小學(xué)教材》等。興文兄來(lái)后，很快提出在臺(tái)灣選取影印書版本的計(jì)劃，擬影印出版《百部叢書增編》兩輯。他去臺(tái)灣購(gòu)買影印底本，《百部叢書增編》第一輯很快編撰完成，興文兄在本書簡(jiǎn)介中寫道：“本增編在《叢書集成初編》原有體例基礎(chǔ)上，繼踵其編輯精神，以清代輯印叢書以及1949年以前的著作為主，間收小部分明代叢書，總計(jì)一百七十六部。除按《叢書集成初編》原有編輯體例，收入普通叢書（六十一部）、?？茀矔ㄋ氖浚?、地方叢書（十四部）以外，增收‘氏族與獨(dú)撰類叢書’六十一部，以補(bǔ)《叢書集成初編》《叢書集成續(xù)編》不足。并且淘汰其中重復(fù)，以及《叢書集成初編》《叢書集成續(xù)編》（上海書店出版社）已收錄者，實(shí)存六千余種圖書總數(shù)兩萬(wàn)多卷。以種數(shù)言，已超過(guò)《四庫(kù)全書》著錄百分之七十幾；以卷數(shù)言，也在《四庫(kù)全書》著錄將近百分之三十。全書采取原書影印方式，初無(wú)幾塵落葉之勞，坐收存古益今之功，乾嘉之儒，縱畢生經(jīng)營(yíng)，亦未見能有此成果?！薄栋俨繀矔鼍帯返谝惠嫊咳纭段⒉ㄩ繀矔贰对r經(jīng)堂藏書》《正誼齋叢書》《受經(jīng)堂匯稿》《古棠書屋叢書》等。第二輯書目如《敏果齋七種》《漢學(xué)堂知足齋叢書》《春暉堂叢書》《啟秀山房叢書》等。

接著興文兄又提出影印出版《民國(guó)罕見書刊匯編》的計(jì)劃，全書分書籍類與期刊類兩個(gè)部分，提出五大特色：從新整理、擇精復(fù)印，網(wǎng)羅輯佚、拾遺補(bǔ)缺，人文與社會(huì)科學(xué)并重，注重民俗研究與特殊出版品，推陳出新、新舊相映。書籍類收書一百八十冊(cè)，如《古史辨》《中國(guó)文學(xué)研究》《張蒼水先生專集》《沈光文斯庵專集》《桐城吳先生全書》等。期刊類收刊二十五種一百冊(cè)，如《嶺南學(xué)報(bào)》《清華學(xué)報(bào)》《國(guó)風(fēng)報(bào)》《風(fēng)月》《風(fēng)月報(bào)》《南方》《南方詩(shī)集》《史學(xué)年報(bào)》等。

再接著我們共同策劃出版《海豚啟蒙叢書》，內(nèi)容選取民國(guó)時(shí)期以及海外學(xué)人的一些著作。實(shí)際上這套書是我請(qǐng)興文兄做主編的，但他不肯在書上署名，只是寫了一篇署名文章《緣起》，放在每本書的前面。其中寫道：“將近二十年前，沈昌文先生為我引見俞曉群社長(zhǎng)，沒(méi)想到俞社長(zhǎng)快人快語(yǔ)，從撰稿到出書不到五個(gè)月時(shí)間，便出版了我在國(guó)內(nèi)的第一本書——《藏書票世界》。雖然該書以圖為主，但這無(wú)疑為當(dāng)時(shí)尚處在啟蒙階段的藏書票閱讀打開了一扇窗。這期間，每當(dāng)我到北京出差，正逢他自沈陽(yáng)而來(lái)，我們總是如切如磋，如琢如磨，維持同行兼同道的關(guān)系。特別自2009年他擔(dān)任現(xiàn)職起，每當(dāng)有新的出版成果，他都會(huì)與我分享。2014年10月，我們一起到臺(tái)北參加兩岸書展，共赴王云五紀(jì)念館參觀，置身其中，他反復(fù)叮嚀我一定要做點(diǎn)事。啟蒙文庫(kù)緣起如上，特以為記。吳興文”。此后兩年多的時(shí)間里，陸續(xù)出版的書目有《從異鄉(xiāng)人到失落的一代》《右任文存》《史學(xué)與世變》《民初名人的愛(ài)情》《狂流》《春申舊聞》《春申舊聞續(xù)》《春申續(xù)聞》《臺(tái)灣早期史綱》《康熙大帝》《三十年文壇滄桑錄》《李之藻研究》《史學(xué)與世變》等。

陳定山著《春申舊聞》，海豚出版社，2015年出版

興文兄還在《海豚啟蒙叢書》廣告詞中寫道：“本叢書以‘獨(dú)立之精神，自由之思想’為宗旨，竭力收納中國(guó)近現(xiàn)代史上文人、學(xué)者中思想厚重而又獨(dú)具特色的佳作。體裁上，包含小說(shuō)、散文、隨筆、評(píng)論等。內(nèi)容上，有名人愛(ài)情、社會(huì)秘辛、菊壇掌故、史學(xué)評(píng)論等。風(fēng)格上，或輕松幽默、妙趣橫生，或激情澎湃、真情流露。收錄的作品，或窮理盡性，探本溯源，或嬉笑怒罵，妙趣橫生，顯露出為文者的真性情。”

再者，興文兄在選書與介紹版本、介紹作者等方面，做了許多細(xì)致的工作。比如陳定山的作品，他專門請(qǐng)來(lái)陳子善先生作序，陳先生文中寫道：“《春申舊聞》系列，把《春申舊聞》《春申舊聞續(xù)集》和《春申續(xù)聞》三種悉數(shù)收入，是為這套著名的海上文史掌故叢書在大陸首次完整的檢閱?！覍?duì)興文兄和海豚出版社重印《春申舊聞》系列給予充分肯定?！痹偃鐓矔杖胪跎辛x小說(shuō)《狂流》的理由，興文兄跟我談到，王尚義（1936-1963）是河南汜水人，他只活到二十六歲，醫(yī)科出身，但對(duì)于文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫，以及一切形式的藝術(shù)，都有異乎尋常的愛(ài)好。這部《狂流》在臺(tái)灣出版時(shí)，曾經(jīng)引起巨大轟動(dòng)，非常暢銷。本次收入?yún)矔?，也是一段歷史的記憶。還有叢書收入方豪先生的兩部作品，也是興文兄見到我的文章中，多次提到方豪先生的著作如《中西交通史》《宋史》等，喜愛(ài)之情時(shí)時(shí)表露。而方豪先生著作等身，興文兄建議先收入他的兩部作品《李之藻研究》《臺(tái)灣早期史綱》比較恰當(dāng)，后面還可以陸續(xù)添入。

陳子善與吳興文，1989年8月13日于上海。（圖片來(lái)自陳子善《記憶中的吳興文兄》）

回憶這些與書相關(guān)的往事，說(shuō)白了，我們有共同語(yǔ)言，深一步，我向興文兄學(xué)到很多新觀念，認(rèn)識(shí)很多文人學(xué)者，找到很多難得一見的好書，還引導(dǎo)我學(xué)會(huì)很多很好的工作方法。許多時(shí)候，他似乎知道我的心思，自然出手相助，往往比我要高明得多。比如，我安排復(fù)刻《魯拜集》，準(zhǔn)備用郭沫若的翻譯。興文兄知道后，送給我一本臺(tái)灣版的《魯拜集》，黃克孫譯，讓我參考。我研究商務(wù)印書館的歷史，他送給我趙俊邁著作、臺(tái)灣商務(wù)印書館版《民國(guó)大出版家夏瑞芳》，還與我多次交流其中的問(wèn)題。我研究現(xiàn)代西方傳教士對(duì)中國(guó)出版的影響，他向我推介蘇精著作、臺(tái)大出版中心版《鑄以代刻：傳教士與中文印刷變局》。2014年10月，我去臺(tái)灣地區(qū)參加書展，他與我同行，做我的文化向?qū)?。他每天手中拿著幾本出版社的書目，帶著我去訪問(wèn)出版社，安排與文人、學(xué)者、出版家見面，逛舊香居等書店，每天晚上還會(huì)安排滿滿的聚會(huì)活動(dòng)，拜見傅月庵、小思、林道群、初安民、郝明義、周浩正、王鎮(zhèn)邦、方清河等各界名流。細(xì)微的安排與關(guān)照，處處展現(xiàn)出一位職業(yè)出版人的風(fēng)度。

寫到這里，我又想起九年前的一個(gè)早晨。那一年興文兄恰好六十歲，他照常來(lái)海豚出版社那座青灰色的小樓中上班。此時(shí)恰好我在樓前佇立，晨光中望見興文兄緩步走來(lái)，他有些駝背，身形微微前傾，步態(tài)謙遜而坦然，臉上平和的表情中，浮現(xiàn)著與生俱在的高傲氣質(zhì)。如此景象，使我仿佛穿越到百年之前，見到一代代傳統(tǒng)文人影影綽綽的身形。