澎湃新聞獲悉，由普利茲克獎(jiǎng)得主彼得·卒姆托設(shè)計(jì)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）新館——大衛(wèi)·格芬畫(huà)廊即將于5月對(duì)外開(kāi)放。該一建筑如同一座現(xiàn)代橋梁漂浮在洛杉磯街道上，以全新陳列來(lái)展示館藏作品。

事實(shí)上，在洛杉磯大火后的重建區(qū)域，一種住宅建造文化正逐漸開(kāi)始演變，當(dāng)?shù)赜楷F(xiàn)出一股重建的實(shí)驗(yàn)熱潮——集體重建和“目錄式房屋”，業(yè)主、建筑師與建筑商聯(lián)合起來(lái)，共同設(shè)計(jì)全新的預(yù)制和模塊化建筑。

一座博物館，懸浮于街道上空

由普利茲克獎(jiǎng)得主，瑞士建筑師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）設(shè)計(jì)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）的核心展館——大衛(wèi)·格芬畫(huà)廊于4月19日揭幕，并于5月正式對(duì)公眾開(kāi)放。

瑞士建筑師彼得·卒姆托（Peter Zumthor）設(shè)計(jì)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）的大衛(wèi)·格芬畫(huà)廊

彼得·卒姆托此前的作品大多規(guī)模適中，包括阿爾卑斯山的溫泉療養(yǎng)院和位于德國(guó)科隆郊外為一戶農(nóng)民家庭設(shè)計(jì)的印第安帳篷型混凝土田野教堂。20年前，當(dāng)洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）館長(zhǎng)邁克爾·戈萬(wàn)（Michael Govan）選中卒姆托負(fù)責(zé)這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，卒姆托還沒(méi)有在美國(guó)進(jìn)行過(guò)任何龐大的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

為此，不得不提及一段博物館的建造歷史。20世紀(jì)60年代，洛杉磯郡立藝術(shù)博物館從位于博覽公園的洛杉磯郡科學(xué)歷史藝術(shù)博物館分離出來(lái)，遷至威爾希大道的郡屬土地上。當(dāng)時(shí)，金融家霍華德·F·阿曼森和實(shí)業(yè)家諾頓·西蒙領(lǐng)導(dǎo)著博物館的董事會(huì)，前者力薦建筑師愛(ài)德華·杜雷爾·斯通設(shè)計(jì)新館，后者則支持密斯·凡·德·羅。最終，他們選擇了威廉·佩雷拉。這一建筑師設(shè)計(jì)了洛杉磯的一些標(biāo)志性建筑，如洛杉磯國(guó)際機(jī)場(chǎng)的主題大樓。他還為洛杉磯郡立藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)了三座裝飾性較弱的現(xiàn)代主義展館。

20世紀(jì)60年代，佩雷拉設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義展館

到了20世紀(jì)80年代，佩雷拉設(shè)計(jì)的建筑已經(jīng)無(wú)法容納博物館龐大的藏品數(shù)量，于是該博物館委托哈迪·霍爾茲曼·普費(fèi)弗建筑事務(wù)所增建了一座新館，并由建筑師布魯斯·戈夫（Bruce Goff）設(shè)計(jì)了一個(gè)側(cè)翼。

2006年，邁克爾·戈萬(wàn)成為館長(zhǎng)，并監(jiān)督完成了倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的兩座側(cè)翼建筑，使得博物館的展覽空間面積翻了一番。與此同時(shí)，倫佐·皮亞諾還對(duì)博物館的園區(qū)布局進(jìn)行了一些改進(jìn)。

20世紀(jì)80年代，布魯斯·戈夫設(shè)計(jì)的博物館側(cè)翼

不過(guò)，邁克爾·戈萬(wàn)另有打算， 他宣稱，保留佩雷拉和哈迪·霍爾茲曼設(shè)計(jì)的大樓是徒勞之舉，他希望建設(shè)全新的場(chǎng)館。這一方案激怒了當(dāng)?shù)厥忻?，但最終說(shuō)服了政府官員。戈萬(wàn)表示，修復(fù)佩雷拉設(shè)計(jì)的老建筑需要納稅人花費(fèi)更多的費(fèi)用。他承諾，新場(chǎng)館的其余資金將來(lái)自私人捐助。據(jù)悉，博物館新建造的大衛(wèi)·格芬畫(huà)廊歷經(jīng)十年波折，耗資7.24億美元，其中1.25億美元來(lái)自郡政府，其余來(lái)自私人捐助者。

新建設(shè)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）大衛(wèi)·格芬畫(huà)廊

新建設(shè)的洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）大衛(wèi)·格芬畫(huà)廊

卒姆托設(shè)計(jì)的這座建筑如同一座現(xiàn)代橋梁漂浮在威爾希爾大道上，用一個(gè)統(tǒng)一的畫(huà)廊空間取代了四座老舊的博物館建筑。展館下方，威爾希爾大道兩側(cè)的遮陽(yáng)公共空間專為戶外餐飲、活動(dòng)和藝術(shù)而設(shè)計(jì)。其中一大亮點(diǎn)是東西岸公共區(qū)，這是一個(gè)可容納500人活動(dòng)的戶外廣場(chǎng)。整個(gè)展廳被一圈通透的玻璃幕墻包裹，洛杉磯的城市景觀被直接引入觀看過(guò)程之中；而內(nèi)部則通過(guò)一系列被混凝土包裹的空間，形成適合不同媒介作品的“微環(huán)境”。在結(jié)構(gòu)上，這座建筑由一整塊連續(xù)澆筑的混凝土構(gòu)成，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的分段與節(jié)點(diǎn)，更像一個(gè)整體展開(kāi)的“載體”。

展館內(nèi)部

展館內(nèi)部

全新的展館將不斷輪換展出博物館藏品。展廳布局與傳統(tǒng)藝術(shù)博物館截然不同，后者通常按時(shí)代或流派排列，并安置在不同的展廳中。邁克爾·戈萬(wàn)認(rèn)為，博物館藏品需要重新構(gòu)思和組合，將古希臘雕塑、印尼蠟染、古典大師繪畫(huà)和20世紀(jì)中期的汽車置于同一舞臺(tái)，以全新的組合方式并列呈現(xiàn)。展廳中，一個(gè)以美國(guó)西部為主題的區(qū)域匯集了跨越三個(gè)世紀(jì)的視覺(jué)：一幅19世紀(jì)的風(fēng)景畫(huà)與一幅20世紀(jì)中期的旅行廣告和21世紀(jì)的攝影作品并置展出，邊上則是柏林藝術(shù)家蒂諾·塞加爾（Tino Sehgal）創(chuàng)作的作品。韓國(guó)攝影師韓永洙的一組黑白照片，則與幾千年前印度教雕塑隔街相望。

展館內(nèi)部

展館內(nèi)部

該博物館的一些最著名的作品位于戶外，其中包括杰夫·昆斯創(chuàng)作的巨型植物雕塑《分裂的搖滾樂(lè)手》；街對(duì)面，亞歷山大·考爾德的動(dòng)態(tài)雕塑矗立在噴泉中，這也是該館最早委托創(chuàng)作的作品之一。

戈萬(wàn)將漫步在蜿蜒曲折的展館體驗(yàn)比作在公園或森林里漫步，展品則按主題而非時(shí)間順序或任何等級(jí)排列，“沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)家被冷落，每個(gè)人都在臺(tái)前”。對(duì)于這一建筑，他則評(píng)價(jià)為“既面向未來(lái)又傳承經(jīng)典，是一座既平易近人又新穎獨(dú)特的建筑?！迸c曾經(jīng)的爭(zhēng)議不同的是，《洛杉磯時(shí)報(bào)》近期的一篇評(píng)論文則稱這座建筑“充滿活力”。其他媒體的報(bào)道也給予了積極評(píng)價(jià)。

從廣場(chǎng)通往博物館的樓梯

火災(zāi)之后的集體建造和“目錄式房屋”

在洛杉磯，令人矚目的建筑項(xiàng)目還有洛杉磯大火之后的住宅重建項(xiàng)目。當(dāng)?shù)卣楷F(xiàn)出一股重建實(shí)驗(yàn)熱潮——集體重建和“目錄式房屋”。

2025年的一場(chǎng)大火導(dǎo)致當(dāng)?shù)爻善课轃龤?，在山坡上留下了大約300塊被夷為平地的空地。對(duì)于受災(zāi)家庭來(lái)說(shuō)，保險(xiǎn)賠付僅能覆蓋重建所需費(fèi)用的一部分，而建材價(jià)格卻在飆升，勞動(dòng)力供應(yīng)不足，更嚴(yán)格的法規(guī)也增加了成本并延誤了工期。為了應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)，建筑師、建筑商和業(yè)主們正在回歸過(guò)去，借鑒與過(guò)去驚人相似的策略，采用了集體建造和預(yù)制房屋目錄的方式。

火災(zāi)區(qū)內(nèi)一塊可以俯瞰太平洋的空地

《紐約時(shí)報(bào)》稱此次災(zāi)后重建規(guī)?？氨榷?zhàn)后加州試圖重塑獨(dú)棟住宅的實(shí)驗(yàn)。二戰(zhàn)后，美國(guó)面臨嚴(yán)重的住房短缺。 當(dāng)時(shí)《藝術(shù)與建筑》雜志贊助了“案例研究住宅”項(xiàng)目，并匯集了理查德·諾伊特拉、皮埃爾·科尼格以及查爾斯和雷·伊姆斯等著名設(shè)計(jì)師，旨在通過(guò)創(chuàng)新且充滿工業(yè)氣息的住宅，重新思考傳統(tǒng)的居住方式。例如，開(kāi)發(fā)商約瑟夫·艾希勒與頂尖建筑師合作，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與住宅建造的經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合；建筑師格雷戈里·艾恩在景觀設(shè)計(jì)師加勒特·?？瞬┑膮f(xié)助下，為馬維斯塔社區(qū)設(shè)計(jì)了成片住宅；在棕櫚泉，亞歷山大建筑公司建造了由威廉·克里塞爾和唐納德·韋克斯勒設(shè)計(jì)的鋼框架混凝土房屋，將戰(zhàn)時(shí)制造工藝與沙漠極簡(jiǎn)主義風(fēng)格相融合。

火災(zāi)后，洛杉磯日落臺(tái)地 (Sunset Mesa) 區(qū)域的業(yè)主們決定開(kāi)發(fā)一套“集體重建”的住宅模型。來(lái)自當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熆巳R夫·威爾金森為業(yè)主們?cè)O(shè)計(jì)了四款房屋模型——兩款單層，兩款雙層。這些模型大致呼應(yīng)了該地區(qū)原有房屋的形狀和大小，擁有巨大的窗戶、寬敞的陽(yáng)臺(tái)、富有韻律感的棚架和開(kāi)放式布局。業(yè)主可以選擇灰泥飾面，也可以升級(jí)到水泥板或金屬，并有多種顏色可供選擇。

日落臺(tái)地里一棟被燒毀房屋的煙囪

由克萊夫·威爾金森建筑事務(wù)所和康斯托克住宅公司聯(lián)合設(shè)計(jì)的日落臺(tái)地海景住宅項(xiàng)目

“案例研究：適應(yīng)”是一項(xiàng)非營(yíng)利性計(jì)劃，將10位當(dāng)?shù)亟ㄖ熍c16個(gè)家庭配對(duì)，共同設(shè)計(jì)面積小于3000平方英尺的住宅。與歷史上的“案例研究”項(xiàng)目一樣，這些住宅的設(shè)計(jì)理念是探索材料、系統(tǒng)和策略組合的新方法。 一些參與的設(shè)計(jì)師用金屬或混凝土外墻來(lái)打造溫暖明亮的室內(nèi)空間。另一些設(shè)計(jì)師則在嘗試預(yù)制和模塊化建筑。其中，建筑師杰弗里·馮·奧伊恩設(shè)計(jì)的兩棟住宅，采用混凝土邊緣復(fù)合板，將結(jié)構(gòu)、隔熱和圍護(hù)結(jié)構(gòu)集成到一個(gè)組件中。奧伊恩說(shuō)，該設(shè)計(jì)利用了灌溉式花盆，為室內(nèi)花園留出空間。房屋還配備小型泳池，在緊急情況下可以為屋頂噴淋系統(tǒng)供水。建筑師西爾維婭·庫(kù)勒和杰弗里·奧爾斯布魯克則致力于為業(yè)主打造光線充足、室內(nèi)外空間連為一體的居住環(huán)境。

“布拉梅爾住宅”案例研究效果圖，由 Woods + Dangaran 設(shè)計(jì)

“費(fèi)爾貝恩-拉奇住宅”案例研究效果圖，由杰弗里·馮·奧伊恩設(shè)計(jì)

在阿爾塔迪納地區(qū)，涌現(xiàn)的許多舉措都致力于在延續(xù)過(guò)去建筑風(fēng)貌的同時(shí)降低建筑成本。其中包括建筑專業(yè)人士共同發(fā)起的名為“阿爾塔迪納聯(lián)盟”的倡議。三位建筑師——克里斯·德里斯科爾、克里斯·科貝特和蒂姆·沃德特里德——將各自的事務(wù)所聯(lián)合起來(lái)，共享辦公空間和收益，并與當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)師及顧問(wèn)公司合作，幫助居民與建筑商溝通。德里斯科爾表示，該團(tuán)隊(duì)將定制設(shè)計(jì)與標(biāo)準(zhǔn)組件相結(jié)合，目前正在進(jìn)行78個(gè)住宅項(xiàng)目，其中包括受喜愛(ài)的、充滿童話色彩的“簡(jiǎn)氏小屋”，以及其他一些仍然秉承歷史理念的新項(xiàng)目。

建筑師斯蒂芬·菲利普斯為他的妹妹克萊爾在阿爾塔迪納設(shè)計(jì)的住宅效果圖

斯蒂芬·菲利普斯設(shè)計(jì)的位于阿爾塔迪納的住宅

加州歷史上由來(lái)已久的“目錄式房屋”再次興起了。20世紀(jì)初，受西爾斯百貨公司在全美推廣的目錄式房屋啟發(fā)，太平洋預(yù)制房屋公司向美國(guó)西部各地運(yùn)送了數(shù)千套預(yù)先設(shè)計(jì)好的房屋。現(xiàn)在，富特希爾目錄基金會(huì)為居民提供了38種住宅設(shè)計(jì)和7種“附屬住宅單元”。這些概念設(shè)計(jì)由大約十幾位建筑師創(chuàng)作，靈感源自該地區(qū)現(xiàn)有的風(fēng)格。業(yè)主們可以從電子目錄中選擇設(shè)計(jì)方案，支付圖紙費(fèi)用，然后尋找當(dāng)?shù)氐慕ㄖ獭?/p>

此外，建筑師斯蒂芬·菲利普為他的妹妹克萊爾設(shè)計(jì)了擁有蝶形屋頂，可以引入柔和的自然光，并與遠(yuǎn)處群山的形態(tài)相呼應(yīng)的住宅。視覺(jué)藝術(shù)家羅納德·加里·鄧?yán)蘸推拮恿者_(dá)則選擇了“劉易斯”式平房。

“劉易斯”款加州平房

當(dāng)然，在這些舉措中，房主們的響應(yīng)速度比組織者最初預(yù)期的要慢。一些建筑師認(rèn)為，在保險(xiǎn)理賠、融資和社區(qū)狀況穩(wěn)定之前，人們不愿輕易確定方案，而煩瑣的官僚程序還將增加新的問(wèn)題。目前，大部分重建的房屋仍出自傳統(tǒng)建筑商和定制建筑師之手。但創(chuàng)新者們?nèi)栽诓粩鄿y(cè)試各種技術(shù)，包括復(fù)合混凝土、土坯、預(yù)制板和模塊化系統(tǒng)，旨在降低人工成本和費(fèi)用，同時(shí)提高防火性能。 杰弗里·馮·奧伊恩說(shuō)，“這些創(chuàng)新也預(yù)示著一種住宅建造文化正逐漸開(kāi)始演變。創(chuàng)傷迫使我們學(xué)習(xí)，如果我們?cè)诮?jīng)歷這樣的事件后不改變我們的建造方式，那就說(shuō)明我們根本沒(méi)有真正重視這個(gè)問(wèn)題?！?/p>

（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》及《Archdaily》等）