澎湃新聞獲悉，上海市文聯(lián)原主席、上海中國(guó)畫院原院長(zhǎng)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席施大畏因病于4月16日上午8點(diǎn)24分辭世，享年76歲。

施大畏(1950-2026)

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安今天上午對(duì)澎湃新聞表示，“施大畏是我四十幾年的好老朋友，交往歷歷在目，我們當(dāng)年曾經(jīng)在同一個(gè)辦公室辦公，1986年舉辦上海第一屆海平線展覽，我是策劃之一，當(dāng)時(shí)我們約請(qǐng)了26個(gè)畫家，具有原創(chuàng)性的、探索性的中青年畫家，其中就有施大畏。他生病之前，我們兩個(gè)人經(jīng)常聊天，一聊就是半個(gè)多小時(shí)，然后他一直跟我說(shuō)他要補(bǔ)課，想在讀書。他確實(shí)也讀了很多的書，同時(shí)他說(shuō)他要畫畫，要畫出新的氣象。我曾經(jīng)建議給他開(kāi)畫展，但他說(shuō)他不愿意拿出舊的作品，他一定要拿出讓大家眼睛一亮的新的作品?？上КF(xiàn)在他已經(jīng)離開(kāi)了這個(gè)世界……非常難過(guò)。”

上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）原館長(zhǎng)、上海中國(guó)畫院原院長(zhǎng)、上海市美協(xié)副主席陳翔是施大畏在上海中國(guó)畫院時(shí)期的老同事，他說(shuō)，作為領(lǐng)導(dǎo)者，施大畏當(dāng)年在上海中國(guó)畫院推行課題制改革，成為全國(guó)文化體制范例；主導(dǎo)“上海歷史文脈重大歷史題材創(chuàng)作工程”，推動(dòng)程十發(fā)美術(shù)館從個(gè)人紀(jì)念館升級(jí)為海派研究平臺(tái)，并落實(shí)上海美術(shù)館遷入中華藝術(shù)宮，為上海美術(shù)構(gòu)建了當(dāng)代制度框架，“繪畫于他不是娛樂(lè)，而是責(zé)任與使命，他的畫風(fēng)厚重沉郁，線條摧枯拉朽，積墨積彩并重，追求大場(chǎng)面、大篇幅、大題材；題材上貫穿英雄主義、歷史悲劇與神話想象，最終指向人性中的真善美。他自稱英雄崇拜主義者，尤愛(ài)《老人與?！分心莻€(gè)帶回魚(yú)骨的漁夫。”

施大畏 《人體與布老虎（十）》

據(jù)悉，施大畏1950年生于浙江吳興（今湖州），畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他早年以連環(huán)畫創(chuàng)作知名，后致力于中國(guó)畫人物畫的探索創(chuàng)新，在歷史畫和神話題材創(chuàng)作領(lǐng)域取得了一定成就。

施大畏早年素描

施大畏的藝術(shù)之路始于基層。早年他是油漆工人，通過(guò)自學(xué)鉆研繪畫，打下了素描功底。1978年，他調(diào)入上海人民美術(shù)出版社任連環(huán)畫創(chuàng)作室創(chuàng)作員，由此正式進(jìn)入美術(shù)創(chuàng)作專業(yè)領(lǐng)域。1986年，他從上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后調(diào)入上海中國(guó)畫院任畫師，此后歷任上海中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、執(zhí)行院長(zhǎng)，并先后擔(dān)任中華藝術(shù)宮館長(zhǎng)、上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)、上海市文聯(lián)主席，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。

施大畏早年連環(huán)畫作品《暴風(fēng)驟雨》

施大畏的藝術(shù)成就一大部分源自連環(huán)畫創(chuàng)作。他創(chuàng)作或參與創(chuàng)作的《李自成》《朱德在井岡山》《暴風(fēng)驟雨》等作品深受讀者喜愛(ài)，多次在全國(guó)獲獎(jiǎng)。早期連環(huán)畫作品《三棵棗樹(shù)》《恩瑪?shù)倌棠獭芬颜宫F(xiàn)出造型準(zhǔn)確、形象塑造真實(shí)、氣勢(shì)博大、筆力雄強(qiáng)的風(fēng)格特征。1981年，作品《我要向毛主席報(bào)告》獲第二屆全國(guó)青年美展二等獎(jiǎng)并被中國(guó)美術(shù)館收藏，《清兵入塞》獲全國(guó)第二屆連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；1986年，《暴風(fēng)驟雨》獲第三屆全國(guó)連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。

施大畏早年中國(guó)畫

1989年是施大畏藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。作品《歸途——西路軍婦女團(tuán)紀(jì)實(shí)》獲第七屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)，此后他告別了已然駕輕就熟的圖像，將視點(diǎn)聚焦于重大歷史題材和神話故事，畫風(fēng)變得厚重凝練、沉郁頓挫。此后十余年間，他連續(xù)創(chuàng)作了《天京之變》《國(guó)殤》《1941.1.14——皖南事變》《長(zhǎng)征系列》《不滅的記憶——南京·1937》等一大批巨幅作品，其作品氣勢(shì)宏大、思辨性強(qiáng)，在當(dāng)代中國(guó)歷史人物畫創(chuàng)作方面摸索出了一條新路。

在神話題材方面，施大畏投入了多年心力。1995年，他創(chuàng)作了《大禹的故事》，此后又陸續(xù)創(chuàng)作了《開(kāi)天》《后羿的故事》《夸父的故事》等作品，逐漸形成了解讀神話、對(duì)民族文化追根溯源的創(chuàng)作風(fēng)格。2016年，上海市啟動(dòng)“開(kāi)天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作工程”，施大畏擔(dān)任組委會(huì)副主任并參與創(chuàng)作。

施大畏《鼎定天下》

施大畏《伯鯀獻(xiàn)身》

2012年，一篇題為《施大畏為何被砍？》的博文曾引發(fā)較多關(guān)注。施大畏退休后處于一種極其低調(diào)的狀態(tài)。

對(duì)于施大畏藝術(shù)風(fēng)格與探索，有評(píng)論認(rèn)為風(fēng)格過(guò)于沉重陰郁，題材承載過(guò)重：施大畏熱衷于創(chuàng)作重大歷史題材，其作品場(chǎng)面宏大，但也被一些評(píng)論認(rèn)為其過(guò)于追求對(duì)復(fù)雜歷史事件的“敘事”。