短片《我的名字叫石油》的劇照，該片于11月在BISFF電影節(jié)上展映。影片講述了一座海上鉆井平臺(tái)試圖發(fā)出災(zāi)難警告的故事。圖片來(lái)源：Igor Smola

“在聯(lián)展上，生態(tài)影像有各行各業(yè)的人來(lái)觀看，包括在互聯(lián)網(wǎng)大廠工作的年輕人，也有一些年紀(jì)很大的退休者，不局限于相關(guān)的從業(yè)人員?！倍〈笮l(wèi)告訴對(duì)話地球，他的選片邏輯來(lái)自于他觀察到的內(nèi)容空缺：過(guò)去十年歐美的影像作品中，鏡頭越來(lái)越多地對(duì)準(zhǔn)地質(zhì)的變遷、生態(tài)的紋理與氣候的沉默。這種通過(guò)影響重新反思人類與自然關(guān)系的創(chuàng)作形成了一股全球潮流，但這些內(nèi)容在國(guó)內(nèi)仍相對(duì)小眾。

丁大衛(wèi)認(rèn)為，越來(lái)越多人意識(shí)到環(huán)保的重要，卻在繁忙生活慣性中難以真正踐行。比如，“人們知道過(guò)度包裝是一種浪費(fèi)，但在忙碌的生活節(jié)奏里，用層層塑料包裹的外賣依然是最便捷的選擇?！?/p>

他提出當(dāng)代人生活撕裂的原因在于缺少實(shí)體的經(jīng)驗(yàn)?！澳阈枰ビ|摸一棵樹(shù)，感受一頭牛的呼吸、心跳和氣息。 只有有了這種實(shí)感的體驗(yàn)，而非停留在頭腦中的道理時(shí)，想法才會(huì)改變?！倍捌瑒t可以帶來(lái)更接近實(shí)感的體驗(yàn)。

在展映的過(guò)程中，策展團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備了一些“氣候明信片”，引發(fā)了觀眾的駐足。其中被拿走最多、最引發(fā)共鳴的問(wèn)題是：“當(dāng)我們拿著攝影機(jī)去拍攝自然的時(shí)候，是否就已經(jīng)改變了自然？”更有觀眾在回饋中給 BISFF 團(tuán)隊(duì)深入探討了“影像的永生”與“地球的有限”之間的矛盾。

渴望“微觀敘事”

就像那句著名的電影臺(tái)詞：“聽(tīng)過(guò)很多道理，依然過(guò)不好這一生。”，中國(guó)公眾對(duì)于自然和氣候議題的態(tài)度也類似。BISFF將網(wǎng)友戲言作為其社交媒體帖子標(biāo)題：“別說(shuō)碳中和了，我連情緒都快不中和了”。

“有太多生態(tài)環(huán)境相關(guān)的討論發(fā)生在從事相關(guān)工作的專業(yè)領(lǐng)域，公眾認(rèn)可這一領(lǐng)域的工作很重要，但很難進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)域，無(wú)法參與其中的討論或行動(dòng)。”丁大衛(wèi)說(shuō)。

今年的BISFF與綠色和平北京辦公室合作傳播。綠色和平長(zhǎng)期從事氣候傳播工作的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王玨告訴對(duì)話地球， 為了打破氣候議題的疏離感，王玨和她的同事們認(rèn)為“微觀敘事”十分重要。和短片影展的合作是一次新的嘗試：“氣候變化往往被視為時(shí)間尺度大、空間距離遠(yuǎn)的政治與技術(shù)議題，導(dǎo)致公眾產(chǎn)生“與我無(wú)關(guān)”的疏離感。影像通過(guò)聚焦一些故事和細(xì)節(jié)，建立起議題與個(gè)人生活、文化身份之間的直接關(guān)聯(lián)?！崩?，短片節(jié)中國(guó)導(dǎo)演黃佳怡的作品《牝虎》(The Tigress of Manchuria) 將老虎與東北地區(qū)的人文歷史聯(lián)系起來(lái)，重走一位俄國(guó)作家的流亡路線，真實(shí)動(dòng)人。

《牝虎》劇照，該片將東北文化與當(dāng)?shù)氐睦匣⒙?lián)系在一起。綠色和平組織的王玨認(rèn)為，像這樣聚焦生活而非政策的敘事，對(duì)于減少人們對(duì)環(huán)境議題的疏離感至關(guān)重要。圖片來(lái)源：黃佳怡

她還提到，過(guò)去許多環(huán)保短片傾向于“樹(shù)立榜樣”，如一個(gè)人幾十年種出一片綠洲，這種英雄史觀雖然感人，但影響力往往轉(zhuǎn)瞬即逝，觀眾看完后容易回到原本的生活節(jié)奏中。而“具體”是焦慮的反義詞。影像應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，讓觀眾看到具體的臉孔和真實(shí)的故事，能產(chǎn)生更深層的共情和更持久的社會(huì)討論。

除了影片節(jié)，王玨也介紹了一些更“接地氣”的中國(guó)大眾感興趣的氣候內(nèi)容：將全球變暖轉(zhuǎn)化為餐桌上咖啡與檸檬的價(jià)格波動(dòng)、延長(zhǎng)后的花粉過(guò)敏季、二十四節(jié)氣中難以對(duì)齊的農(nóng)時(shí)，還有極端天氣下外賣騎手的勞動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)，或濕度對(duì)文化遺產(chǎn)的侵蝕等等。

注意力爭(zhēng)奪

但在大眾層面，氣候議題正在與其他中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化議題爭(zhēng)奪注意力。

打開(kāi)社交媒體，精致生活和五花八門(mén)的產(chǎn)品占滿了屏幕，用視覺(jué)堆砌出關(guān)于“更好自我”的敘事。它們?cè)诮o予短暫滿足的同時(shí)，也悄悄助長(zhǎng)了新的饑渴——更快、更滿、更焦慮。

《非凡牛女郎》劇照。這部短片講述了三代奶牛受到三位女獸醫(yī)悉心照料的故事。圖片來(lái)源：Mia Halme

針對(duì)如何對(duì)抗這種過(guò)度消費(fèi)帶來(lái)的“浪費(fèi)美學(xué)”，王玨提出：人需要從自然中吸取能量，也可以主動(dòng)從簡(jiǎn)潔的美學(xué)角度選擇更加環(huán)境友好的生活方式。短片也可以傳遞這種能量：在展映短片《非凡牛女郎》（Fabulous Cow Ladies）中，三代奶牛與三位女性獸醫(yī)結(jié)成了溫柔的母系同盟?！皬淖匀唤缰校祟惪梢垣@得最簡(jiǎn)單、最原始的觸動(dòng)。”

然而，主動(dòng)的選擇在琳瑯滿目的信息碎片中變得尤其困難。且不說(shuō)遠(yuǎn)離屏幕，走進(jìn)自然，哪怕是針對(duì)影展本身，在社交媒體上搜索，關(guān)于BISFF生態(tài)單元的討論也寥寥無(wú)幾。一位觀眾告訴對(duì)話地球：“我對(duì)自然這個(gè)單元很感興趣，可惜錯(cuò)過(guò)了，希望下次有機(jī)會(huì)可以了解?！?在12個(gè)單元中，這位觀眾和其他發(fā)帖人一樣，重點(diǎn)關(guān)注了女性主義和國(guó)際競(jìng)賽相關(guān)的內(nèi)容。影展成為生活的縮影——有那么多急切的話題等待關(guān)注，而氣候與自然總是要“等一等”。