《沙丘》攝影師如何用《挽救計(jì)劃》再度征服觀(guān)眾？

《沙丘》系列之后，攝影師格雷格·弗萊瑟在新片《挽救計(jì)劃》中再次用強(qiáng)大的影像征服了觀(guān)眾！

相信看完《挽救計(jì)劃》的朋友都會(huì)對(duì)片中的攝影印象深刻。

從噬星體到洛基的飛船，再到各種震撼的太空景觀(guān)，弗萊瑟是如何基于劇本和安迪·威爾的原著小說(shuō)去構(gòu)建電影中充滿(mǎn)想象力的影像世界？

接下來(lái)就分享一些本片的幕后干貨。

關(guān)鍵詞一：實(shí)拍

雖然是一部科幻片，但《挽救計(jì)劃》并未采用常見(jiàn)的綠幕或藍(lán)幕拍攝，而是盡可能采用實(shí)體特效模型制作與實(shí)景拍攝。

弗萊瑟表示，一旦架起藍(lán)綠幕，就會(huì)影響打在演員身上的光線(xiàn)質(zhì)量，后期替換背景時(shí)，畫(huà)面會(huì)不真實(shí)，需要不斷進(jìn)行調(diào)整和修補(bǔ)，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。

《挽救計(jì)劃》的視效總監(jiān)是保羅·蘭伯特，他曾和高司令合作過(guò)《登月第一人》（2018），有過(guò)太空視效制作經(jīng)驗(yàn)。

他與弗萊瑟在《沙丘》劇組也有過(guò)合作，兩人都追求視效畫(huà)面的真實(shí)感。

所以，他們決定不采用大范圍的綠幕和藍(lán)幕拍攝，能實(shí)拍就實(shí)拍，為此也想了很多辦法。

比如，在飛船窗外放置了適配外部環(huán)境的屏幕，如果是常規(guī)的黑色太空?qǐng)鼍熬陀煤谀?，涉及其他星球的特殊?chǎng)景則用大型屏幕投射出綠色或紅色的光線(xiàn)，這樣一來(lái)，打在高斯林身上的光線(xiàn)，就是真實(shí)的彩色。

關(guān)鍵詞二：色彩

正如前面所說(shuō)，紅綠色系在《挽救計(jì)劃》中出現(xiàn)的頻率很高，但又不顯艷俗，其核心在于色彩的整體設(shè)計(jì)。

影片當(dāng)中，宇航員需要長(zhǎng)期在飛船中執(zhí)行任務(wù)，這種情景之下，他們?nèi)绾伪３指咝Чぷ鞯耐瑫r(shí)，又不會(huì)感到無(wú)聊和情緒崩潰？

為此，主創(chuàng)在飛船中設(shè)計(jì)了一套真實(shí)的光線(xiàn)循環(huán)系統(tǒng)。

從清晨到夜晚，從休眠狀態(tài)到清潔模式、醫(yī)療模式，每種不同的場(chǎng)景對(duì)應(yīng)不同的光線(xiàn)和色彩，可以緩解宇航員的情緒壓力。

基于這個(gè)設(shè)定，影片美術(shù)團(tuán)隊(duì)擁有了自由創(chuàng)作色彩的空間，尤其是在駕駛艙的設(shè)計(jì)上，帶來(lái)了很多不同的場(chǎng)景，也搭配了不同的色彩，海洋、森林、城市等諸多場(chǎng)景也成了主人公格雷斯在太空中緩解孤獨(dú)的手段。

包括后來(lái)他與洛基的互動(dòng)，這些場(chǎng)景也起到了重要敘事作用，成為了一個(gè)動(dòng)人的情感空間。

關(guān)鍵詞三：紅外攝影

了解過(guò)《沙丘》系列拍攝幕后的朋友，對(duì)紅外攝影（infrared photography）這種技術(shù)應(yīng)該并不陌生。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，紅外攝影是一種可以捕捉到人眼不可見(jiàn)的紅外光線(xiàn)成像的攝影技術(shù)，它可以呈現(xiàn)出獨(dú)特視覺(jué)效果，尤其是表現(xiàn)某種特殊環(huán)境和氣氛，包括一些特殊生物或皮膚質(zhì)地，會(huì)有特別驚艷的效果。

在《挽救計(jì)劃》中，弗萊瑟再次使用了這種技術(shù)。

對(duì)他來(lái)說(shuō)，紅外攝影能帶來(lái)有別于常規(guī)攝影的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言，尤其在IMAX大銀幕上會(huì)有很強(qiáng)的鏡頭表現(xiàn)力，相信只要看過(guò)的朋友都會(huì)深有體會(huì)。

實(shí)拍、真實(shí)道具、色彩和紅外攝影技術(shù)，這正是《挽救計(jì)劃》擁有很強(qiáng)影像質(zhì)感的原因，弗萊瑟再次用他的畫(huà)面征服了觀(guān)眾。

本片豆瓣開(kāi)分8.5，爛番茄新鮮度95%，爆米花指數(shù)96%，MTC77分，口碑非常不錯(cuò)！

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