“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！”——湯顯祖《牡丹亭》

春分時節(jié)，牡丹芽初綻、芍藥待放，戲文一句“牡丹雖好，他春歸怎占得先”，意為牡丹開花最晚，春分時節(jié)根本還沒開，所以它 “占不得先”，這句唱詞也寫出了杜麗娘的心境。

現(xiàn)代人其實也能體會到仲春的浪漫——此時牡丹未開、芍藥未放，唯有海棠、杜鵑、紫荊次第盛放，正是二月春分獨有的景致。此時驚蟄雷聲剛逝，清明煙雨尚遠(yuǎn)，正是仲春正中、晝夜均平的春分時節(jié)。湯顯祖把這場驚動千古的春夢，安放在春天最公平的刻度上——撐得起那一句“原來姹紫嫣紅開遍”。昆曲水磨調(diào)的婉轉(zhuǎn)，雖未明言“春分”二字，卻將仲春最濃艷的光景，定格于這一折。

實景園林版昆曲《牡丹亭》在上海市青浦區(qū)朱家角課植園上演。 中新社記者 殷立勤 攝 視覺中國資料圖

春分，是二十四節(jié)氣中第四個節(jié)氣，亦是春季的中分點?！对铝钇呤蚣狻份d：“二月中，分者半也，此當(dāng)九十日之半，故謂之分。”這一日，太陽直射赤道，世間萬物皆得均衡滋養(yǎng)，沒有初春的料峭余寒，亦無暮春的落紅匆匆，正是春色最盛、生機最濃的時刻。引得古往今來的文人墨客、丹青妙手，將春分的意韻，凝于筆端。

這“姹紫嫣紅”從非虛指，皆是春分時節(jié)次第綻放的花木。春分前后，車行至上海南北高架橋，兩側(cè)紅顏綠葉的荷蘭郁金香迎風(fēng)點頭，走進(jìn)街邊花店，雪柳撐起了滿屋浪漫。即使街頭巷尾，也能看到繁花點點——紫荊花嶄露新花，枝干無葉，紫花似錦，古人稱其“滿條紅”，獨自盛放，熱烈又倔強；垂絲海棠即將迎來盛期，粉白花瓣垂墜枝頭，微風(fēng)拂過，花影搖曳，一如《牡丹亭》中“雨絲風(fēng)片”的繾綣；還有玉蘭、迎春、連翹，次第開放，或潔白素雅，或明黃燦爛。

《百花圖卷》局部

《百花圖卷》局部 清 惲壽平 紐約大都會博物館藏

在傳世的《百花圖卷》中，春分前后的應(yīng)季花卉一一鋪展，海棠含露吐芳，玉蘭亭亭玉立，迎春綴滿金枝，筆墨暈染間，將“姹紫嫣紅”的具象之美定格。

清代惲壽平五十三歲晚年所作《春花圖八開》，以純青沒骨筆法，繪盡春分芳華，冊中桃花、牽牛花、牡丹、繡球、萱花、月季、櫻桃、鳶尾八種花木，不勾輪廓、純以色染，清麗脫俗。所配詩句讀來，也別有意蘊。比如這幅鳶尾——翠苑紅墻護(hù)紫氛，花叢不數(shù)舊時群。莫教誤入南華夢，好傍春風(fēng)作楚云。

前兩句寫鳶尾花的姿態(tài)與品格：紫鳶尾在紅墻翠苑間盛放，不與舊時群芳爭艷，暗喻畫家避世不爭的文人風(fēng)骨。后兩句借典故抒情：勸誡鳶尾莫如莊周般入夢化蝶，而要傍著春風(fēng)化作輕盈的楚云，暗含對自由與春日的眷戀。

《春花圖八開》鳶尾

這幅繡球花則寫有“屑玉為衣春舞雪，千花成髻曉窺墻”：將潔白的繡球花瓣比作碎玉裁成的衣袂，在春風(fēng)里輕舞如落雪，無數(shù)小花攢成飽滿的花球，如女子精心梳就的云髻，在晨光里悄悄探出墻頭，極富春日靈動與嬌羞。

《春花圖八開》繡球

明代丹青，尤擅繪春分盛景。仇英的《春游晚歸圖》，畫中游人踏春而歸，陌上柳色青青，繁花夾道，暮色與春光平分天際，行旅的悠然與春色的溫婉相融。

仇英的《春游晚歸圖》局部 臺北故宮博物院

周臣的《春山游騎圖》，遠(yuǎn)山含翠，近水漾波，游人策馬游春，草木在春分的和風(fēng)里舒展。

周臣的《春山游騎圖》局部 故宮博物院

而呂紀(jì)的《四季花鳥圖》之春卷，枝頭鶯啼燕舞，花間繁花競放，紫荊、海棠、玉蘭等應(yīng)季花木錯落其間，工筆細(xì)膩，設(shè)色明艷，讓人想起那一句唱詞——“生生燕語明如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓”。

呂紀(jì)的《四季花鳥圖》之春卷 東京國立博物館

杜麗娘游園時嘆“原來姹紫嫣紅開遍”，此時的天地，不再是初春的疏朗，而是繁花滿徑，鶯啼燕語，云霞翠軒、煙波畫船。

昆曲之中，思春心事都顯得如此雅致動人。高濂《玉簪記·琴挑》中，女道士陳妙常獨坐云堂，一曲【朝元歌】道盡克制的春思，今天讀來依然滿口留香：“長清短清，那管人離恨。云心水心，有甚閑愁悶。一度春來，一番花褪，怎生上我眉痕。云掩柴門，鐘兒磬兒枕上聽。柏子座中焚，梅花帳絕塵。果然是冰清玉潤，長長短短，有誰評論，怕誰評論。”

想來在那個年代，一位女子在觸動心底漣漪，所感卻是春來花褪。男主潘必正所見卻是秋夜月明，“月明云淡露華濃，欹枕愁聽四壁蛩。傷秋宋玉賦西風(fēng)，落葉驚殘夢。閑步芳塵數(shù)落紅。”

一分一合、一盛一微，恰如春分的平衡之道。