生前不為人知的藝術(shù)家的故事總是引人入勝，薇薇安·邁爾（1926–2009））便是其中之一。她生活在紐約，靠當(dāng)保姆養(yǎng)活自己，但她的愛好是攝影。2007年，有人偶然買到了她流出到市場(chǎng)上的底片，并將這些作品付梓以后，人們才得以見識(shí)到這位隱藏多年的攝影師。她的攝影也被《紐約客》評(píng)價(jià)為”改寫攝影史的成就”。2014年，奧斯卡提名紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》使她的故事廣為人知。

今年是薇薇安·邁爾誕辰百年，3月13日，上海Fotografiska影像藝術(shù)中心舉辦了其個(gè)展“未見之作”（Unseen Work），向人們講述這位保姆攝影師鏡頭下的城市與人，以及社會(huì)的變遷。

職業(yè)保姆兼隱秘?cái)z影師

街頭攝影師在拍攝時(shí)通常都會(huì)隱姓埋名，但薇薇安·邁爾（1926–2009）卻在生活的方方面面都是隱姓埋名的。她是美籍法裔與奧匈裔后代，生于紐約、長(zhǎng)于法國(guó)的她，自1951年重返美國(guó)定居后，長(zhǎng)期以保姆職業(yè)為生。同時(shí)，她也是一位攝影師，她在照看孩子之余她手持相機(jī)，默默行走于美國(guó)城市的街頭，累計(jì)創(chuàng)作超過(guò)十五萬(wàn)張照片及大量影像錄音資料。

自拍 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

自拍，芝加哥，1956 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

上海Fotografiska影像藝術(shù)中心的展覽“未見之作”由 diChroma 攝影公司總監(jiān)安妮·莫林（Anne Morin）組織。展覽總監(jiān)韓培培告訴澎湃新聞，這一展覽此前曾在Fotografiska紐約館等多地展出，是一個(gè)大型回顧巡展。上海展為中國(guó)首站，呈現(xiàn)其200余件黑白與彩色攝影原作，并增加了其在亞洲之旅時(shí)拍攝的中國(guó)景象。

展廳入口處，觀眾可以看到薇薇安早年使用的方形祿來(lái)相機(jī)，這也是戴安·阿勃絲、理查德·阿維頓和比爾·勃蘭特等攝影大家都使用過(guò)的相機(jī)。未接受過(guò)正規(guī)訓(xùn)練的薇薇安，擅長(zhǎng)捕捉“決定性瞬間”，以緊湊構(gòu)圖與高對(duì)比光影塑造出獨(dú)特視覺語(yǔ)言。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾使用的祿來(lái)相機(jī)

她是一位“隱秘創(chuàng)作者”，其才華直至2007年才偶然面世 —— 芝加哥當(dāng)?shù)貧v史愛好者約翰·馬盧夫（John Maloof）在一次舊貨拍賣中購(gòu)得了她的部分底片，由此揭開她海量未沖洗的影像遺產(chǎn)。她的作品融合人文關(guān)懷、幽默感與深刻的社會(huì)觀察，被《紐約客》評(píng)價(jià)為”改寫攝影史的成就”。2014年，奧斯卡提名紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》使她的故事廣為人知。

從人文視角下記錄了社會(huì)變遷

在薇薇安的攝影里，她喜歡自拍，也喜歡拍攝警察、醉漢、工人、名媛等。其中，她的“自畫像“可能是她最引人入勝的作品。她經(jīng)常使用鏡子，而這種方式似乎是為了解決其缺乏個(gè)性的問(wèn)題。1955年，她在紐約拍攝了一幅特別的自畫像，在這幅自拍中，她望著櫥窗里的鏡子，一面圓形鏡子照出了她的臉和帽子，而另一面鏡子則照出了她拿著相機(jī)的雙手。在另一幅自拍中，她也使用了反射鏡，將自己置于兩面鏡子之間，無(wú)限重復(fù)自己的形象。這種不見其全貌的描繪是她的特點(diǎn)，也是她關(guān)注的主題。在自拍作品的中心，主辦方還設(shè)計(jì)了一個(gè)鏡面裝置，以便讓觀眾進(jìn)行互動(dòng)，模仿薇薇安利用鏡子的拍攝方式。

自拍，紐約，1954 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

自拍，紐約，1955 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

她的黑白街頭攝影聚焦1950至1970年代美國(guó)城市中的日常生活與各類人物 —— 老人、工人、少數(shù)族裔、孩童等。在一些關(guān)于城市街頭的拍攝場(chǎng)景里，也有不少有趣的鏡頭。在一張照片里，街景被一根垂直的柱子分割開來(lái)，一半是倒影，一半是正面；還有一幅奇妙的照片，一對(duì)夫婦不緊不慢地漫步，經(jīng)過(guò)一對(duì)正在激烈爭(zhēng)吵的男女。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的普通百姓

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的街頭場(chǎng)景

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的街頭場(chǎng)景

此外，除了真人，她還喜歡拍百貨商店的人體模型，它們肩并肩站在一起，仿佛在和世界對(duì)話。而櫥窗的玻璃除了映射她自己的形象，也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)的消費(fèi)狀態(tài)、櫥窗設(shè)計(jì)，以及當(dāng)時(shí)的時(shí)髦物件等。

“她總是在脖子上掛著相機(jī)，這一相機(jī)正好幫助她完成她習(xí)慣的拍攝方式——低下頭去看取景器，以避免他人進(jìn)行更多眼神交流。而這一角度拍攝出來(lái)的普通百姓，則會(huì)顯得偉岸高大，賦予他們更多的尊嚴(yán)感。”韓培培說(shuō)。

芝加哥，1954 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

芝加哥區(qū)域，1960 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

紐約，1956 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

紐約，1955 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

彩色攝影與動(dòng)態(tài)實(shí)驗(yàn)

1960年代初，薇薇安與根斯堡一家生活在密歇根湖畔，這一時(shí)期她的攝影語(yǔ)言隨著時(shí)間逐漸演變，影像開始取代攝影，動(dòng)感成為圖像的一部分。她開始將影像中的特性移植到了攝影圖像之中。她運(yùn)用分割與重復(fù)的手法，在照片中模擬出運(yùn)動(dòng)與時(shí)間的概念。起初，她利用祿來(lái)雙反相機(jī)的十二格膠片創(chuàng)作出真正的影像序列；隨后開始使用電影攝影機(jī)錄制超8毫米膠片。在一個(gè)單獨(dú)的展廳里，觀眾可以看到薇薇安拍攝的記錄街頭場(chǎng)景的錄像。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾利用祿來(lái)雙反相機(jī)的十二格膠片創(chuàng)作出的影像序列

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾利用祿來(lái)雙反相機(jī)的十二格膠片創(chuàng)作出的影像序列

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾利用祿來(lái)雙反相機(jī)的十二格膠片創(chuàng)作出的影像序列

芝加哥區(qū)域，1960 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

如果說(shuō)薇薇安的黑白作品是極度沉靜的，那她的彩色攝影則像一個(gè)充滿聲響的空間，仿佛呼應(yīng)著城市空間的節(jié)拍，與城市進(jìn)行共鳴。她使用35毫米徠卡相機(jī)來(lái)拍攝彩色照片，矩形構(gòu)圖為畫面注入了動(dòng)態(tài)張力，令人聯(lián)想到電影鏡頭。而上世紀(jì)90年代后期，她的彩色攝影實(shí)驗(yàn)則展露出對(duì)抽象形式與材質(zhì)肌理的新探索。

紐約，1959 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的人物細(xì)節(jié)

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的彩色攝影

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的彩色攝影

芝加哥區(qū)域，1978 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

芝加哥區(qū)域 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

展覽中還有一組展墻，展現(xiàn)了薇薇安拍攝的報(bào)紙。韓培培告訴澎湃新聞，“報(bào)紙的元素在后期的創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)。她對(duì)閱讀報(bào)紙有濃厚的興趣，并且她有嚴(yán)重的收集癖，喜歡收集很多東西，包括票據(jù)，報(bào)紙等。據(jù)說(shuō)，她的很多雇主都知道，她收藏了多年的報(bào)紙，將它們從地板上堆到天花板上。雖然她的自拍照是面無(wú)表情的，但她對(duì)這個(gè)世界是非常好奇的，她從收集的物件中來(lái)了解這個(gè)世界?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝到的報(bào)紙

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝到的報(bào)紙

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝到的報(bào)紙

亞洲之行

澎湃新聞了解到，此次個(gè)展中，主辦方特別向公眾展示了薇薇安創(chuàng)作生涯中鮮人知的重要篇章—1959年的環(huán)球旅行的視覺檔案。這段旅程歷時(shí)近六個(gè)月，她從芝加哥啟程，穿越佛羅里達(dá)、委內(nèi)瑞拉、菲律賓，于1959年5月末抵達(dá)中國(guó)香港、澳門，隨后輾轉(zhuǎn)馬來(lái)西亞、埃及、意大利，最終抵達(dá)法國(guó)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的中國(guó)景象

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾拍攝的中國(guó)景象

在“亞洲之行”板塊，主辦方以原始接觸印樣的影像投影呈現(xiàn)了她對(duì)1950年代末中國(guó)社會(huì)的獨(dú)特觀察視角?！八?dāng)時(shí)從事著保姆的工作，但向雇主提出了1個(gè)要求：希望有1個(gè)6個(gè)月的長(zhǎng)假期，她要去環(huán)球旅行。在亞洲地區(qū)，她來(lái)到了中國(guó)香港和澳門，并記錄了當(dāng)時(shí)那里的一些景象。她也留下了許多票據(jù)，如乘船的票據(jù)等，有助于幫助觀眾去還原當(dāng)時(shí)的社會(huì)樣貌。”韓培培說(shuō)。

中國(guó)香港，澳門，1959 ? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以 及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

憑借其"局外人"的敏銳視角，薇薇安定格了二十世紀(jì)中葉普通人的鮮活生活瞬間，記錄了邊緣群體的生存狀態(tài)與城市變遷的無(wú)聲痕跡。主辦方說(shuō)，她創(chuàng)作源于熱愛，出于純粹的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)。這種近乎執(zhí)拗的純粹，在當(dāng)下顯得尤為珍貴。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，薇薇安·邁爾使用的徠卡相機(jī)

展覽將展至7月19日。