春節(jié)期間，每一頓飯都要精心設(shè)計(jì)。抖音上一個(gè)流行的特效“無(wú)蝦不成席”就印證了，春節(jié)期間的席上，必須要有幾個(gè)硬菜。

對(duì)于影視文娛內(nèi)容而言，春節(jié)是一年中競(jìng)爭(zhēng)最激烈的時(shí)間窗口。而短劇，也正在成為繼春晚、電影、長(zhǎng)劇后，春節(jié)檔文娛內(nèi)容的新“硬菜”。

整體來(lái)看，2026年的短劇春節(jié)檔呈現(xiàn)出IP系列化、頭部廠牌化、題材新穎多元化等特征，出現(xiàn)了《不死帝師》、《北往》、《一家三口在同班》、《十八歲太奶奶駕到，重振家族榮耀4》等不同層級(jí)的爆款作品。

短劇春節(jié)檔批量出現(xiàn)爆款更標(biāo)志著短劇行業(yè)走向更深的專業(yè)化發(fā)展階段。

從電視大屏幕里春晚上的短劇節(jié)目，到手機(jī)小屏幕里的短劇春節(jié)檔，短劇的確成為了新的春節(jié)陪伴方式。

文娛內(nèi)容“硬菜”，也從“趙本山”式小品，到“沈騰”式喜劇電影，再到微短劇的繁榮，這不僅是新媒介的更新迭代，更是一個(gè)內(nèi)容行業(yè)進(jìn)化的顯現(xiàn)。

品質(zhì)——“硬菜”上桌的底氣

注重檔期，這對(duì)任何一個(gè)文娛賽道都是如此。國(guó)慶檔、暑期檔，以及最受關(guān)注的春節(jié)檔，這些黃金檔期都是觀眾最有閑情逸致的時(shí)間段，最能體現(xiàn)出市場(chǎng)規(guī)模和觀眾喜好，也最能體現(xiàn)出一個(gè)行業(yè)的整體水準(zhǔn)和發(fā)展階段。

在短劇賽道，相較于前兩年的春節(jié)檔，今年的春節(jié)檔陣容更體現(xiàn)了短劇行業(yè)的進(jìn)化。

從 2024 年的《我在80年代當(dāng)后媽》，到 2025 年的《夫妻的春節(jié)》《好一個(gè)乖乖女》《老千》，這些作品更多是單個(gè)爆款。這些爆款的出圈，與作品本身的創(chuàng)新度、精良度、演員適配度有很大關(guān)系。

而今年的短劇春節(jié)檔呈現(xiàn)出的是整個(gè)行業(yè)的品質(zhì)化提升，這體現(xiàn)為以下四點(diǎn)：

-題材創(chuàng)新；

-劇集 IP 系列化；

-廠牌化；

-內(nèi)容多元均衡化（男女頻逐漸勢(shì)均力敵）。

就題材來(lái)看，去年的《老千》爆火就是占據(jù)了題材新穎和男頻精品這兩點(diǎn)。而今年的題材新穎，更呈現(xiàn)出多點(diǎn)開(kāi)花的狀態(tài)——公路片、犯罪片、群像片、合家歡喜劇片...這些都是以前少見(jiàn)的題材。

比如以反黑、間諜元素為主線的《掃黑》，拿下過(guò)紅果最高熱度 9000 萬(wàn)+的成績(jī)；連續(xù) 8 天霸榜紅果熱播榜的《北往》，以公路片的形式展現(xiàn)了兩個(gè)南下打工的東北人春節(jié)回家的路途見(jiàn)聞。

《糟糕，和閨蜜一起穿書(shū)后把反派玩壞了》和《穿書(shū)富家妯娌，我和閨蜜齊上陣》則是均以兩男兩女的群像戲?yàn)榭袋c(diǎn)。

此外，IP系列劇爆款在春節(jié)檔連續(xù)出圈的趨勢(shì)也十分明顯。熱度最高的系列劇是《十八歲太奶奶駕到，重振家族榮耀4》，首日播出后，紅果熱度則飆升至1.8億。

除了《太奶奶》系列，《穿書(shū)妯娌》第三部、《一品布衣》第三部、《行道者之墨狂刀》（《行道者之二十四劍》第二部）、《東北年代之我的大腰子》第二部、《天下第一紈绔》第二部等系列劇集均選擇在春節(jié)檔期劇上線。這其中，大多數(shù)作品都獲得較高的熱度。

IP系列劇是最直接體現(xiàn)短劇專業(yè)化程度的作品，系列劇需要制作方有長(zhǎng)線的產(chǎn)品思維、制作能力和運(yùn)營(yíng)能力。

因此，出圈的 IP 系列劇中，制作方往往也是頭部廠牌。比如專注男頻精品的格物致知（《一品布衣》系列制作方）、女頻精品的聽(tīng)花島、東北地域精品的云闕影業(yè)（《大腰子》系列制作方）等。

從上述提及的劇集和廠牌也能看出，目前的短劇行業(yè)不再是此前業(yè)內(nèi)人士所說(shuō)的“女頻的天下”，而是男頻女頻逐漸均衡發(fā)展，武俠、玄幻、歷史類男頻爆款在這個(gè)春節(jié)檔均有爆發(fā)。

女頻劇則延續(xù)了質(zhì)感與畫(huà)面的升級(jí)，以大年初六上線的《知京冬風(fēng)雪》為例，導(dǎo)演十月時(shí)以標(biāo)志性文藝風(fēng)格，把冬日雪景氛圍感拉滿，電影級(jí)鏡頭、精致構(gòu)圖光影，被贊 “截幀即壁紙”，雪夜借火、寺廟梨花、除夕煙火等場(chǎng)景極具韓劇與電影質(zhì)感，制作上盡顯行業(yè)頂格水準(zhǔn)。

整體來(lái)看，2026年的短劇春節(jié)檔，呈現(xiàn)出了體系化的多元題材和高品質(zhì)劇集。

定制——讓“硬菜”更有年味

每個(gè)檔期都有其時(shí)機(jī)特質(zhì)。而春節(jié)檔期的文娛作品，最重要的就是帶給人們快樂(lè)。

除了前文提到的行業(yè)整體內(nèi)容的品質(zhì)升級(jí)，2026年短劇春節(jié)檔也出現(xiàn)了新的現(xiàn)象，春節(jié)題材的“定制”短劇，適合春節(jié)合家歡氣氛的短劇出現(xiàn)，并收獲頗豐。

在近日的熱播榜單中，合家歡喜劇題材短劇均霸占頭部位置。除了一直主打「喜劇+家族群像」的《十八歲太奶奶駕到，重振家族榮耀4》，另一個(gè)親情喜劇題材的《一家三口在同班》，也收獲了極高熱度，上線次日紅果熱度飆升至 9000 萬(wàn)+。

《一家三口在同班》的人物設(shè)定很有反差感，也打破了一定的套路。王小億飾演的陳詩(shī)重生后，與兒子陳安生和老公同班，都處于生理 18 歲的階段。

在同班期間，一家三口以全新身份重新認(rèn)識(shí)了對(duì)方，彌補(bǔ)了上一世的遺憾。三人之間亦親人，亦朋友的關(guān)系，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，為劇情提供了很多笑料。

比如在陳安生父子未曾相認(rèn)前，父親把兒子當(dāng)情敵造成的烏龍反差；以及父子相認(rèn)后，陳安生在父母之間當(dāng)電燈泡的尷尬氛圍，都讓觀眾隔著屏幕笑出聲。

雖然三人同為 18 歲，卻仍然演出了一家三口的和諧感和溫馨感。

前面提到的公路喜劇《北往》則是首部春運(yùn)題材的短劇，卡位春節(jié)檔期，十分應(yīng)情應(yīng)景。劇集講述了東北打工人許成名與趙鵬，因春節(jié)前未能搶到返鄉(xiāng)車票，無(wú)奈決定騎摩托踏上歸途。

兩位主角豪情、爽快、耿直善良，由于這些性格特征產(chǎn)生了返鄉(xiāng)途中的一系列故事——救人、維權(quán)、打假、捐款；也由于這些性格特征遭人落井下石、坑蒙拐騙。

劇中的喜劇色彩中不僅帶著小人物之間的溫情，還回應(yīng)著春節(jié)搶票難、癌癥患者困境、旅游宰客等社會(huì)議題。這部劇也被許多觀眾評(píng)價(jià)為短劇版《人在囧途》。

此外，上線于 2 月 14 日的《晝以繼夜》，聚集三對(duì)cp，以「完滿戀愛(ài)+女性成長(zhǎng)」為主線劇情。在這部劇中，更能感受到主創(chuàng)為了雙節(jié)檔做出的“妥協(xié)”，將一些更現(xiàn)實(shí)向的劇情以溫情和圓滿結(jié)束。

再加之，有張晉宜、翟一瑩、卡戎等頭部演員的影響力，截至目前，這部劇播放量破 10 億，且熱度仍然維持在 7000 萬(wàn)+。

除了上述的爆款，春節(jié)檔新劇仍然還有很多可圈可點(diǎn)的作品。在春節(jié)檔片單上都能看到相關(guān)劇集。這次春節(jié)檔，平臺(tái)進(jìn)行了檔期化、活動(dòng)化宣發(fā)，比如在劇集評(píng)論區(qū)，還能發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)人員親自評(píng)價(jià)。

此外，還有集卡贏現(xiàn)金紅包、直播等環(huán)節(jié)也讓觀眾看短劇、討論短劇有了更濃的春節(jié)氛圍感。

當(dāng)然，單個(gè)來(lái)看，上述爆款作品也并非皆為最優(yōu)最精作品。但春節(jié)檔要為觀眾提供情緒安全感。在新年伊始，人人都需要開(kāi)開(kāi)心心的，種滿希望。

而毋庸置疑的是，短劇春節(jié)檔在它的第三個(gè)年頭，的確正在成為春節(jié)檔文娛內(nèi)容里不可少的一項(xiàng)。這也是時(shí)代需求。

新“硬菜”除了自身硬，還有時(shí)代性和場(chǎng)景性

“硬菜”的特質(zhì)不僅在于食材和佐料，更在于吃客的喜好。四十年前，年夜飯需要大魚(yú)大肉；四十年后，少油少鹽的蔬菜成了人們的新寵。

短劇則是適應(yīng)當(dāng)下階段的春節(jié)檔新“硬菜”。在大屏幕時(shí)代，春晚和電影定義了春節(jié)記憶，現(xiàn)在大屏和小屏共存的年代，短劇則在許多的時(shí)間縫隙里制造新的節(jié)日記憶。

無(wú)論長(zhǎng)短、橫豎，好的內(nèi)容總會(huì)在合適的時(shí)機(jī)和場(chǎng)合與觀眾見(jiàn)面。盡管載體不同，承載的情感卻是相通的。

短劇以單集短節(jié)奏快、情緒密度高的優(yōu)勢(shì)在碎片化時(shí)間縫隙里陪伴著人們。像春節(jié)這種面向全球的大型“流動(dòng)性遷徙”節(jié)日，短劇更是適應(yīng)其場(chǎng)景的媒介內(nèi)容。

短劇豐富、多樣的觀看場(chǎng)景就和長(zhǎng)劇、電影岔開(kāi)了賽道。在返鄉(xiāng)、回城期間，人們?cè)诔俗哞F、飛機(jī)、汽車之余就可以輕松拿出手機(jī)看短劇，也只有短劇能實(shí)現(xiàn)在這些時(shí)間間隙里做到快速進(jìn)入劇情。

春節(jié)走親訪友時(shí)，茶余飯后的休息間隙也能拿出手機(jī)看上幾集。就我自己返鄉(xiāng)觀察來(lái)看，除了睡前的私人時(shí)間，親朋好友們看短劇大多都處在開(kāi)席前、下桌后的一些碎片化等待期間。

其實(shí)一直以來(lái)，春節(jié)期間的娛樂(lè)活動(dòng)就很多，打牌、放炮、看春晚、看長(zhǎng)劇、看電影等等。而在這么多選擇之余，短劇逐漸成為了大眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)消遣之一。

能在春節(jié)文娛項(xiàng)目中立足的，說(shuō)明它已經(jīng)從“存在”逐漸向“習(xí)慣”轉(zhuǎn)變了。因?yàn)檎嬲挠膊?，不是偶然一次驚艷，而是年年都在。