從《太平年》里在五代十國(guó)亂局中權(quán)傾一方的俞大娘子，到《生命樹(shù)》里扎根高原、面容粗糲的援藏醫(yī)生張勤勤，演員梅婷再次以極其強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)占據(jù)了觀眾的視野。最近的兩部熱門(mén)電視劇不僅展示了梅婷作為“大青衣”，深不見(jiàn)底的表演功力，她也憑借這兩個(gè)截然不同的母親角色，完成了一次對(duì)國(guó)產(chǎn)劇中“母親”刻板符號(hào)的拆解與重構(gòu)。

梅婷飾演的俞大娘子、張勤勤

俞大娘子與張勤勤：權(quán)謀與泥土中的“硬核母職”

在歷史大劇《太平年》中，梅婷飾演的俞大娘子是一個(gè)極具現(xiàn)代意識(shí)的“女梟雄”。這是一個(gè)在五代十國(guó)“視人命如草芥”的亂世中，能夠掌控海運(yùn)命脈、與各方割據(jù)勢(shì)力分庭抗禮的女人。

俞大娘子在處理家族叛徒時(shí)，眼神中那種睥睨眾生的冷漠與轉(zhuǎn)身面對(duì)兒子時(shí)瞬間流露的復(fù)雜期許，被梅婷拿捏得絲絲入扣。梅婷演出了這位女性政治家的孤獨(dú)感，她首先是一方霸主，其次才是一個(gè)母親。這種既去性別化又回歸母性本能的復(fù)雜拉扯，被梅婷那雙仿佛能看穿歷史迷霧的大眼睛演繹得淋漓盡致。

《太平年》劇照

兒子被扣，她不做任何鋪墊和試探，直接調(diào)動(dòng)海上力量強(qiáng)行破局，用最簡(jiǎn)單粗暴的方式劃出底線。家人安全是她所有判斷的起點(diǎn)，也是她一切權(quán)謀的終點(diǎn)。她把女兒太真推上歷史棋盤(pán)，把黃龍島的財(cái)富押注到吳越王權(quán)身上，用聯(lián)姻換取家族在亂世中的穩(wěn)定位置。陸地諸侯爭(zhēng)城奪地的時(shí)候，她卻在海上悄然搭起另一套秩序，用航線、商隊(duì)和信譽(yù)編織出一張不受王朝更替左右的網(wǎng)絡(luò)。俞大娘子始終站在權(quán)力結(jié)構(gòu)之外，卻又能影響權(quán)力走向。母親身份在這里被重新書(shū)寫(xiě)成一種冷靜、清醒的生存策略，也讓梅婷飾演的這個(gè)虛構(gòu)角色擁有了罕見(jiàn)的歷史主體感。

《太平年》劇照

如果說(shuō)俞大娘子是“云端之上”的鷹，那么《生命樹(shù)》中的張勤勤則是“泥土之中”的根。梅婷飾演的是一位援藏醫(yī)生，同時(shí)也是女主角白菊的養(yǎng)母。行醫(yī)時(shí)，她是果敢堅(jiān)毅的院長(zhǎng)，每一場(chǎng)戲，臺(tái)詞動(dòng)作都干凈利落，即使醫(yī)務(wù)人員緊缺，也從不言辛苦，作為牧民們的“康卓瑪”兢兢業(yè)業(yè)堅(jiān)守一線。在家中，她是溫柔體貼的唯一大家長(zhǎng)，拉扯著四個(gè)兒女對(duì)抗著高原的艱苦環(huán)境。

在《生命樹(shù)》中，梅婷飾演張勤勤

梅婷所演繹母親兜底般的存在，即便兒女不完美或犯錯(cuò)，她也會(huì)維護(hù)接納。小兒子白及屢次步入歧途她卻始終不離不棄，鼓勵(lì)他重新開(kāi)始并做出實(shí)際的經(jīng)濟(jì)支持；女兒白芍遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，縱使有萬(wàn)般不舍與擔(dān)憂，她也最終選擇理解并默默支持；面對(duì)大兒子白椿對(duì)養(yǎng)女白菊那份不可言說(shuō)的感情，她給予了最大的接納與撫慰；面對(duì)白菊決意勇闖無(wú)人區(qū)投身巡山事業(yè)，她內(nèi)心牽掛卻仍堅(jiān)定守護(hù)其理想。

這兩個(gè)角色，雖然跨越地域，相隔古今，但內(nèi)核卻是統(tǒng)一的：她們都是擁有獨(dú)立人格、擁有強(qiáng)大精神世界的女性。

張勤勤角色介紹

從安杰到廖穗芳：“完美母親”如何破局

要理解梅婷如今的蛻變，我們必須回望她曾構(gòu)建的那座高峰，2014年播出的《父母愛(ài)情》。當(dāng)時(shí)梅婷飾演的安杰，成為了中國(guó)電視史上最完美的女性樣本之一。

安杰是幸運(yùn)的，她被江德福捧在手心里，在這個(gè)充滿了粗糙現(xiàn)實(shí)的年代里，活成了一個(gè)精致的童話。那時(shí)的梅婷，用她自帶的清冷與嬌憨，塑造了一個(gè)讓人無(wú)法嫉妒的資產(chǎn)階級(jí)千金。安杰式的母親，是溫暖的、體面的，是所有人心目中“家”的具象化。

《父母愛(ài)情》劇照

然而，對(duì)于一個(gè)有野心的演員來(lái)說(shuō)，經(jīng)典的正面角色往往也是最難打破的枷鎖。如果梅婷一直停留在“安杰”的舒適區(qū)里，她或許會(huì)成為一個(gè)備受尊敬的老戲骨，但絕不會(huì)像今天這樣充滿銳度。

2022年《回來(lái)的女兒》，梅婷飾演的廖穗芳，那個(gè)為了掩蓋秘密不惜切斷自己手指、眼神陰鷙的母親，讓無(wú)數(shù)看著《父母愛(ài)情》長(zhǎng)大的觀眾感到“脊背發(fā)涼”。到了今年的《太平年》和《生命樹(shù)》，這種探索變得更加成熟和多元。她不再刻意追求“狠”來(lái)制造反差，而是將“狠”內(nèi)化為角色的骨血。現(xiàn)在的她，早已跳出了家庭的圍墻。無(wú)論是在朝堂之上運(yùn)籌帷幄，還是在雪山腳下治病救人，梅婷飾演的母親們，首先是她們自己，然后才是母親。

在《回來(lái)的女兒》中，梅婷飾演廖穗芳

中年女演員的“破局”：不是熱度明星，只能扎實(shí)演戲

近年來(lái)，“中年女演員的困境”成為了行業(yè)內(nèi)老生常談的話題。許多曾在年輕時(shí)艷壓群芳的女星，步入中年后便陷入了無(wú)戲可拍或只能在偶像劇中給流量明星演婆婆的尷尬境地。但梅婷似乎從未在這個(gè)困局中真正停留過(guò)。

早年在訪談節(jié)目上，梅婷曾坦言自己是個(gè)“感性至上”的人，渴望感情的溫暖港灣。但在職業(yè)選擇上，她卻展現(xiàn)出了驚人的理性與清醒，她從不避諱眼角的細(xì)紋和皮膚的紋理。梅婷那雙標(biāo)志性的黑眼圈，如今卻成了她故事感的來(lái)源。她明白，在這個(gè)年紀(jì)，拼膠原蛋白是徒勞的，拼的是對(duì)生活的理解，是對(duì)角色靈魂的把控。

在澎湃新聞此前的專訪中，我們將梅婷稱為“狠人”。這個(gè)“狠”不僅是指她敢于接演廖穗芳那樣的反派，更是指她敢于對(duì)自己“下狠手”，大大方方地?fù)肀q月賦予她的厚重感。為了角色，她可以增肥、可以扮丑、可以去體驗(yàn)極致的生理痛苦。這種松弛感，讓她在與年輕演員的交鋒中占據(jù)了上風(fēng)。梅婷證明了中年女演員的價(jià)值，不在于番位，而在于“不可替代性”。

《生命樹(shù)》劇照

她那好好的時(shí)光，才剛剛開(kāi)始

接下來(lái)，梅婷還有一部備受期待的新作《好好的時(shí)光》即將上線，這又將是一部書(shū)寫(xiě)平凡溫暖人生篇章的現(xiàn)實(shí)主義力作。對(duì)于現(xiàn)在的梅婷而言，最好的時(shí)光并不是那個(gè)穿著布拉吉、喝著咖啡的安杰時(shí)代，而是當(dāng)下。因?yàn)樗K于獲得了演員最大的自由——不再被“美”所綁架，不再被“母親”的標(biāo)簽所定義。

從《不要和陌生人說(shuō)話》里的梅湘南，到《父母愛(ài)情》里的安杰，再到如今的俞大娘子和張勤勤，梅婷的演藝生涯就像是一棵年輪清晰的大樹(shù)。每一圈年輪，都記錄著她對(duì)不同女性命運(yùn)的悲憫，對(duì)萬(wàn)千母親形象的思考。

梅婷近照