由中國國家話劇院出品并演出的“青年編劇創(chuàng)作扶持計劃”第一季原創(chuàng)劇目《人間喜劇》，近期在國話先鋒智慧劇場完成了首輪演出。

《人間喜劇》將視角投向了主題樂園后臺的一方天地，圍繞三位兼職龍?zhí)籽輪T大劉、老李、思文以及新人小鄧、小毛展開，他們在虛構舞臺與真實人生的交錯地帶，用即興的故事彼此療愈，上演了一幕幕既令人捧腹又引人深思的都市喜劇。

大劉去見女友父母，遇上一個內心戲豐富的岳父，心聲與臺詞瘋狂打架；老李為孩子高考策劃了一系列離譜的“抗壓訓練”，甚至不惜上演綁架戲碼；思文高價租來“AI父親”，卻被親爹登門探訪打亂了陣腳；反觀新人小毛，其話語總被突如其來的上臺提示音打斷，成為了劇中一個獨特的喜劇節(jié)奏點……

應該說這些故事并非旨在提供婚戀、教育或家庭問題的具體解決方案，而是如同編劇馬賽所闡述的，“更像是一面哈哈鏡”，映照出在高度績效化、個體角色化乃至技術試圖補償情感缺口的時代背景下，人們普遍面臨的集體性倦怠、孤獨與尋求慰藉的復雜心理路徑。

劇照

作為一位以喜劇為主要創(chuàng)作方向的編劇，馬賽的靈感深深植根于日常生活的細微觀察。他坦言，創(chuàng)作養(yǎng)分來源于“身邊的所見所聞”：聽不懂方言的岳父、舉足輕重的高考家庭、對AI情感補償?shù)奶接懀@些生活中“沒說出口的小想法”成為了喜劇的根基。

面對短視頻時代觀眾對喜劇笑點日益提升的期待，主創(chuàng)團隊充分發(fā)揮了舞臺喜劇的獨特優(yōu)勢——“不可替代的節(jié)奏感”。他們將約90至100分鐘的劇目精心設計成三個核心段落，每個段落的喜劇邏輯與表演方式各具特色。

例如開場“奇葩岳父”段落，采用預判觀眾心理、快速拋擲包袱的方式迅速熱場，后續(xù)段落則延續(xù)這種興奮感，避免傳統(tǒng)長劇因單一節(jié)奏導致的觀眾注意力流失，力圖以“萬花筒式”的編排，確保觀眾體驗到“開頭有趣、中間有料、結尾留一點小思考”的觀劇感受。

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在角色塑造上，馬賽并不追求人物具備完整的成長弧光，而是更傾向于讓他們在各自的段落中展現(xiàn)“極致的純粹”。他認為，現(xiàn)實生活充滿接連不斷的麻煩，不可能因一次經歷就徹底改變，因此讓角色直面當下困境，說該說的話、做想做的事，使故事在有趣的可能性中自然流淌。

導演張肖在闡述創(chuàng)作理念時指出，《人間喜劇》是一部融合了新興喜劇類型特點的作品。他與主創(chuàng)團隊及演員們在排練合成過程中，致力于還原劇本獨特的氣質，并通過可視化的舞臺節(jié)奏和調度，將文字轉化為生動的舞臺語言。這個過程伴隨著創(chuàng)作上的思考與技法上的碰撞，最終目標是希望觀眾能不帶預設地走進劇場，純粹享受一場充滿趣味的演出。

演出正式開場前，演員毛雷爾（飾演 小毛）從席間走上舞臺，一路同在座的觀眾打招呼。 本文全部照片由中國國家話劇院提供

張肖向澎湃新聞記者強調，舞臺藝術的魅力在于其現(xiàn)場性和不可復制性，這與劇中“人間沒有劇本，大多都是即興”的主題形成了巧妙的互文。正如劇作本身所傳達的，他們通過分享彼此的故事，獲得了繼續(xù)前行的勇氣，并將這份勇氣傳遞給了臺下每一位觀眾。

在張肖看來，世界看似龐雜無垠，但每個人所能真切接觸和感知的，才是屬于自己的“人間”。其中鮮有驚天動地的傳奇，更多的是不足為外人道也的瑣碎煩惱與微小確幸，只能在夜深人靜時獨自咂摸?！岸度碎g喜劇》恰恰試圖為觀眾營造一個不計較真實、對錯、得失的‘后臺’空間，讓人們能夠暫時卸下重負，與朋友或內心的自我進行一場暢快淋漓的傾訴?！?/p>

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