由寧浩監(jiān)制、申奧執(zhí)導(dǎo)，肖央、齊溪、鄭愷等主演的現(xiàn)實(shí)主義動作劇情片《用武之地》即將于12月31日在全國影院放映，影片本周開啟全國路演?！队梦渲亍啡〔挠诙嗥鹫鎸?shí)海外人質(zhì)事件，聚焦普通中國人在極端沖突中的求生與擔(dān)當(dāng)，以極具沉浸感的視聽語言和深刻的人文關(guān)懷引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。

12月27日，導(dǎo)演申奧攜主演肖央、齊溪、鄭愷來到上海路演，圍繞影片創(chuàng)作初衷、角色塑造、拍攝挑戰(zhàn)及社會意義，與媒體展開交流。

中國人的勇氣、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)

電影中，駐外記者馬笑（肖央飾）與志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪飾）夫婦在即將回國前夕，突遭戰(zhàn)亂席卷，被恐怖組織挾持。在105天地獄般的囚禁中依靠智慧、信念奮力求生。鄭愷飾演的援外工程師苗峰與任達(dá)華飾演的華僑商人周偉杰亦在絕境中展現(xiàn)出普通人非凡的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

全片采用IMAX特制拍攝，以第一視角沉浸式呈現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷與人性光輝。影片不僅延續(xù)申奧導(dǎo)演對現(xiàn)實(shí)題材的敏銳洞察，更在跨年檔期以沉穩(wěn)厚重的敘事，呼喚和平、反思暴力。

申奧已經(jīng)多次改編真實(shí)案例，《孤注一擲》將緬北詐騙的險(xiǎn)象環(huán)生精細(xì)還原到大眾眼前。此次《用武之地》的創(chuàng)作靈感源自三起真實(shí)事件：一是2010年代南亞某國一名中國公民被村民誤綁后周旋一年多成功脫險(xiǎn)；二是東南亞某國阿布沙耶夫組織綁架人質(zhì)，在叢林中徒步數(shù)月的殘酷經(jīng)歷；三是2021年北非某國三名中國工程師遭恐怖分子綁架，歷經(jīng)105天后越獄，徒步6天7夜最終獲救?！斑@些事件中關(guān)于吃飯、喝水、上廁所甚至心理狀態(tài)的細(xì)節(jié)，都直接融入了劇本?！鄙陫W表示，團(tuán)隊(duì)通過大量查閱回憶錄、紀(jì)錄片及實(shí)地采訪，力求在戲劇化敘事中保留真實(shí)質(zhì)感。

值得一提的是，導(dǎo)演申奧今年暑期檔憑借其前作《南京照相館》斬獲票房與口碑雙豐收，成為2025年國產(chǎn)電影的一大亮點(diǎn)。同樣是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材，《南京照相館》與《用武之地》呈現(xiàn)出截然不同的美學(xué)路徑與情感基調(diào)。前者聚焦歷史創(chuàng)傷，以靜默與留白喚起集體記憶；后者則直面當(dāng)代沖突，在高速節(jié)奏與高強(qiáng)度情緒中展現(xiàn)個體在極端環(huán)境下的應(yīng)變與抉擇。

《南京照相館》與《用武之地》同樣聚焦手無縛雞之力的平民在極端暴力壓制下艱難求生的處境，申奧表示，兩場戰(zhàn)爭截然不同，“一個發(fā)生在歷史中，一個發(fā)生在當(dāng)代，時(shí)間不一樣，背景也不一樣，性質(zhì)更是完全不同。抗日戰(zhàn)爭是一場非常清晰的侵略戰(zhàn)爭，我們進(jìn)行的是反侵略的抗?fàn)帯谀菢拥恼Z境下，主人公必須擁有強(qiáng)大的內(nèi)心、堅(jiān)定的信念和強(qiáng)烈的民族自豪感，才能凝聚起全民抗戰(zhàn)的力量。而當(dāng)被侵略者荼毒時(shí)，我們也需要找到那種‘舍身取義’的精神支點(diǎn)?！薄霸凇队梦渲亍防铮覀兊慕巧潜还鼟哆M(jìn)一場局部沖突中的普通人。這場沖突的成因?qū)λ麄兌允悄：覐?fù)雜的，他們原本置身事外，卻因命運(yùn)突變深陷戰(zhàn)火。于是問題就變成了：作為中國人，在這樣一個非我方主導(dǎo)、甚至難以理解的戰(zhàn)亂中，我們應(yīng)該扮演怎樣的角色？又能展現(xiàn)出怎樣的責(zé)任、勇氣與擔(dān)當(dāng)？”

對比申奧前作《南京照相館》的含蓄克制，《用武之地》對暴力與恐懼的呈現(xiàn)更為直接。導(dǎo)演解釋：“南京大屠殺是民族集體創(chuàng)傷，需克制表達(dá)；而當(dāng)下全球沖突通過社交媒體實(shí)時(shí)傳播，觀眾已對戰(zhàn)場畫面不陌生。我們不是消費(fèi)暴力，而是將其電影化，增強(qiáng)沉浸感，喚起對平民處境的關(guān)注?！?/p>

申奧認(rèn)為，盡管影片中的故事發(fā)生地在遙遠(yuǎn)的非洲，但這部電影依然“離我們并不遙遠(yuǎn)”，“申奧強(qiáng)調(diào)：“它離觀眾并不遙遠(yuǎn)，它只是地理位置遙遠(yuǎn)而已。我們每一天都會接觸到我們國家在世界上布局的新聞，在世界上的位置越來越重要，與此同時(shí)也伴隨著全世界對中國人的理解，越來越復(fù)雜、越來越深，我覺得需要用電影去傳播我們中國人的價(jià)值觀：我們愛好和平，我們化敵為友，我們輸出文明，但從來不輸出戰(zhàn)爭。我希望把這些東西用電影的方式給世界看到?！?/p>

普通人的用武之地，是平凡中的守望相助

影片片名“用武之地”并非指向傳統(tǒng)意義上的英雄主義，而是強(qiáng)調(diào)普通人在絕境中迸發(fā)出的智慧、勇氣與情義。對此，三位主演分享了各自的理解。

鄭愷飾演的援外工程師苗峰雖戲份不多卻令人難忘。他不僅修復(fù)通訊基站，更在異國土地種下象征希望的西紅柿。鄭愷介紹，為貼近角色，他特意曬黑皮膚、剃短發(fā)，并注入一種“退伍軍人般的沉穩(wěn)氣質(zhì)”。角色“下線“后，他將在荒地上種出西紅柿的技術(shù)留在那片土地，通過“西紅柿叔叔”的意象延續(xù)，成為影片最溫暖的伏筆之一。

齊溪飾演的醫(yī)生潘文佳身懷六甲，在逃亡途中憑借專業(yè)醫(yī)療知識自救救人。她坦言：“母親身份賦予角色強(qiáng)烈的求生欲——她不僅要活下來，更要讓孩子出生在安全的世界。”此外，齊溪還需用法語完成多場情緒激烈的表演，她感謝導(dǎo)演的信任，幫助她克服語言障礙，“慢慢找到了用第二語言演戲的自信”。

肖央飾演的記者馬笑起初帶有投機(jī)心態(tài)，渴望用戰(zhàn)地照片“揚(yáng)名立萬”，但在經(jīng)歷一切后，他對死亡和戰(zhàn)爭都有了全新的認(rèn)識。肖央坦言最具挑戰(zhàn)的是“凱哥被炸”那場戲：“那種突然的恐懼、想救又想逃的矛盾，無法設(shè)計(jì)，只能靠信念支撐?！?/p>

影片大量在海外取景，外籍演員占比極高，且多數(shù)為非職業(yè)素人。申奧表示，語言并非最大障礙，反而是文化理解與角色塑造更需磨合?！拔覀冞x了很多看起來像大學(xué)生的演員演極端分子——現(xiàn)實(shí)中許多極端主義者正是思想未成熟的年輕人?！彼€特別提到幾位小演員，如用炮彈做假肢的小女孩，其母親本身就是戲劇工作者，全程參與指導(dǎo)，“他們的天賦讓我驚訝，幾乎不需要調(diào)教?！?/p>

大場面調(diào)度亦是一大難點(diǎn)。申奧感謝當(dāng)?shù)亟?jīng)驗(yàn)豐富的協(xié)拍團(tuán)隊(duì)，群演提前十幾天排練，每人甚至有詳細(xì)背景設(shè)定，確保拍攝高效真實(shí)。

《用武之地》的拍攝過程中，演員之間的即興互動與情感激發(fā)成為塑造角色真實(shí)感的關(guān)鍵。片中大著肚子的齊溪，往惡劣環(huán)境中一處，天然就激發(fā)了肖央的保護(hù)欲，“他們拿鞭子抽她，我想都沒想就沖過去擋在她前面。后來喊卡，現(xiàn)場群眾演員都在鼓掌，那根本不是設(shè)計(jì)的?！?/p>

“我們幾個所扮演的這些駐外的中國員工，就是普普通通的人，也在自己的崗位上普普通通、默默的無聞地奉獻(xiàn)工作，并不是一個每個都是大英雄?！编崘鹫f?！暗胀ㄈ嗽跇O端的壓力下展現(xiàn)出來的一種品質(zhì)，他們戰(zhàn)勝了自己的人性的弱點(diǎn)和恐懼?！毙ぱ胙a(bǔ)充道。