20世紀中國畫壇最引人注目的畫種首推人物畫。近日，商務(wù)印書館推出《二十世紀中國人物畫史》，以20世紀為界，以中國大陸地區(qū)的人物畫為切入點，觀照中國繪畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型歷程，探求影響人物畫發(fā)展的根本原因以及人物畫發(fā)展規(guī)律。

提及該書的寫作初衷，該書作者、中國美術(shù)館研究部主任裔萼表示，20世紀是中國人物畫發(fā)展史上最為重要的時期之一，中國人物畫在這個世紀走過了曲折、跌宕而富有傳奇色彩的歷程 。在21世紀初葉，有必要對其作一學術(shù)性梳理與回顧。

據(jù)介紹，該書摒棄大而全的“通史”范式，聚焦人物畫“從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”的核心命題，從時代背景透視繪畫風格內(nèi)涵，串聯(lián)20世紀中國人物畫的五個發(fā)展階段：紅塵悲歡（1901—1929）、為國難寫真（1930—1948）、走向工農(nóng)（1949—1965）、“文革”十年（1966—1976）、多元共存（1977—2000）。所述及藝術(shù)家從陳師曾、齊白石、豐子愷、徐悲鴻、蔣兆和、趙望云、沈逸千、林風眠、關(guān)良到葉淺予、黃胄、石魯、方增先、周思聰?shù)龋瑢?0世紀以來在人物繪畫方面開風氣之先河有所建樹的藝術(shù)家?guī)缀跄依ㄆ渲小?/p>

陳師曾 《讀畫圖》紙本水墨設(shè)色 故宮博物院藏

齊白石 《扶醉人歸圖》 紙本水墨設(shè)色 北京畫院藏

徐悲鴻 《泰戈爾像》紙本水墨設(shè)色  徐悲鴻紀念館藏

20世紀初，民主革命思潮將中國藝術(shù)家從形而上的神游世界拉回至平凡的人間，他們中的一些人不再追求中國繪畫的非現(xiàn)實的“無為”境界，開始著眼于社會現(xiàn)實 。20世紀三四十年代，救亡成為中國藝術(shù)的主題，藝術(shù)在思想和需求方面均圍繞這一主題展開 。國家 和民族的命運成為畫家思考的主題，民族的存亡、民眾的苦難使中國現(xiàn)代人物畫具有強烈的憂患意識和感人的道德力量，時代選擇了為國難寫真、為民族吶喊的寫實人物畫。在1949年以后，在時代的變化中，中國人物畫亦面臨著改造的命運 。人物畫逐步成為革命機器上的齒輪和螺絲釘，成為階級斗爭的晴雨表，成為團結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的武器 。1966年至1976年，中國人物畫亦被卷入時代旋渦。這一時期的專業(yè)畫 家和業(yè)余畫家均以畫革命畫、做革命人為出發(fā)點，以塑造工農(nóng)兵的英雄形象為根本任務(wù)，借鑒革命樣板戲的“三突出”創(chuàng)作原則，創(chuàng)作了大量具有特定時代印記的中國人物畫作品 。 1978年以后，中國人物畫壇呈現(xiàn)多元的創(chuàng)作面貌。不過，隨著社會對藝術(shù)需求的改變，人物畫的主流地位開始滑落，從50年代至70年代中國畫園地里的一枝獨秀，變成與山水畫和花鳥畫的平分秋色。 

豐子愷《家家扶得醉人歸》

方增先《粒粒皆辛苦》

該書在述及陳師曾作為現(xiàn)代人物畫的開創(chuàng)者時記有，“陳師曾主攻花鳥畫和山水畫。但是，他偶然為之的人物畫，卻對中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，并使他成為中國現(xiàn)代人物畫的開拓者”，“深受現(xiàn)代文明洗禮的陳師曾，具有開闊的文化視野和直面人生的人文關(guān)懷。他以底層民眾為表現(xiàn)對象，以漫畫式的諷喻筆法，表現(xiàn)甚至批判社會現(xiàn)實，開現(xiàn)代風俗畫之新風，代表作有《北京風俗》冊頁”。

講齊白石的人物畫則記有，“齊白石的繪畫率真、動人，既有文人冷眼觀世的超越情懷，又不失農(nóng)民執(zhí)著人生的質(zhì)樸本色。他的人物畫筆墨簡括、意趣豐饒，是現(xiàn)代人物畫史上充滿趣味的一頁”。

徐悲鴻 《九方皋》紙本水墨設(shè)色 徐悲鴻紀念館藏

對于寫實人物畫的開拓者徐悲鴻，書中寫道：“作為一位篳路藍縷的開拓者，徐悲鴻對于中國現(xiàn)代寫實人物畫的價值，不在于他自身卓越的藝術(shù)實踐，而在于他取西方寫實之法以改良中國畫的藝術(shù)主張。取材于現(xiàn)實生活的寫實人物畫在他的創(chuàng)作中并不多見。但是，他的藝術(shù)主張，在二十世紀四五十年代，隨著他的寫實教育體系的推行，以及與政治現(xiàn)實的合拍而成為中國人物畫的主流。這使他在中國現(xiàn)代人物畫史上占據(jù)了無人可以比肩的位置?！?/p>

《二十世紀中國人物畫史》 商務(wù)印書館