12月5日，由“推理女王”阿加莎·克里斯蒂原著改編、比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)的懸疑影片《控方證人》（Witness for the Prosecution）正式登陸國(guó)內(nèi)院線(xiàn)放映。除了劇情幾經(jīng)反轉(zhuǎn)以及查爾斯·勞頓、泰隆·鮑華、瑪琳·黛德麗等演員的精彩演繹之外，這部誕生于1957年的經(jīng)典之作本次公映的另一大看點(diǎn)就是上海電影譯制廠(chǎng)各代演員集結(jié)，再現(xiàn)譯制片的魅力所在。除了劉風(fēng)、周野芒、宋憶寧擔(dān)任三位主角的配音之外，喬榛、童自榮、曹雷、程曉樺、程玉珠等上譯老藝術(shù)家的參與，更是最大的驚喜。

首映當(dāng)晚，澎湃新聞官方觀影團(tuán)“電影湃隊(duì)”在上海大光明電影院舉辦《控方證人》特別觀影活動(dòng)。影片放映結(jié)束后，由上譯廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)、本片導(dǎo)演劉風(fēng)帶隊(duì)，喬榛、程曉樺、周野芒、王肖兵來(lái)到影院，與觀眾見(jiàn)面并分享此次配音感悟?，F(xiàn)場(chǎng)也立時(shí)變成大型粉絲見(jiàn)面會(huì)。在粉絲的強(qiáng)烈要求下，周野芒再度化身《菜肉餛飩》里的老汪，以上海話(huà)演繹了《控方證人》中他為主人公倫納德·沃爾所配的臺(tái)詞。王肖兵也在現(xiàn)場(chǎng)還原了《大耳朵圖圖》中牛爺爺?shù)慕?jīng)典臺(tái)詞，令觀眾席響起一片笑聲。

?參加本場(chǎng)“電影湃隊(duì)”觀影活動(dòng)的影迷們

電影映后現(xiàn)場(chǎng)

而在當(dāng)天下午，受“電影湃隊(duì)”的邀請(qǐng)，這支配音“天團(tuán)”來(lái)到上海報(bào)業(yè)集團(tuán)進(jìn)行掃樓直播。其間，他們?nèi)缋嫌阎鼐坶e話(huà)家常一般，暢談如何揣摩《控方證人》中的角色，追憶譯制片黃金時(shí)代陳敘一、邱岳峰等前輩的影響，也不回避討論帶有爭(zhēng)議的“譯制腔”；不經(jīng)意間，還透露出種種秘辛，比如并非科班出身的王肖兵如何進(jìn)入上譯廠(chǎng)，《虎口脫險(xiǎn)》里又有哪些路人角色背后是喬臻的聲音。

左起：王肖兵、劉風(fēng)、喬榛、周野芒、程曉樺、直播主持鄭詩(shī)亮 （直播活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)圖由記者朱偉輝拍攝）

聽(tīng)著他們娓娓道來(lái)，很能理解為何上譯廠(chǎng)出品的那些譯制片為何令觀眾過(guò)耳難忘，魂?duì)繅?mèng)縈；也能預(yù)見(jiàn)這樣一個(gè)講求精神傳承與團(tuán)隊(duì)協(xié)作的集體，將會(huì)走得更遠(yuǎn)。

不是要抓聲音，而是要抓角色

《控方證人》講述失業(yè)男子倫納德·沃爾（周野芒）被控殺死了富有的寡婦弗倫奇太太（程曉樺），大病初愈的威爾弗萊德爵士（劉風(fēng)）受友人梅修（童自榮）所托，擔(dān)任他的辯護(hù)律師。然而，與沃爾的太太克里斯?。ㄋ螒泴帲?huì)面后，他深感這場(chǎng)官司殊為棘手。在法庭上，他既要挑戰(zhàn)弗倫奇太太的女仆珍妮特（曹雷）的不利證詞，更要面對(duì)控方律師麥爾斯（王肖兵）找來(lái)的意外的證人……

《控方證人》海報(bào)

在喬榛的理解中，“《控方證人》是一部非?？简?yàn)配音演員的唱功戲，它對(duì)語(yǔ)言的要求極其嚴(yán)格，對(duì)白包含不少法律專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言”。“這部戲還有一個(gè)特點(diǎn)，就是人物眾多但性格各異。比如野芒配的沃爾，演員是1940年代的當(dāng)紅小生泰隆·鮑華，到了這部電影拍攝的1950年代，他算是人到中年，但依舊英俊瀟灑。我記得我剛參加工作時(shí)就為泰隆·鮑華配過(guò)音，是他主演的電影《海底肉彈》（又譯為《緊急下潛》）。還有劉風(fēng)配的威爾弗萊德爵士，那可是由了不起的大藝術(shù)家查爾斯·勞頓飾演的。劉風(fēng)本人非常適合這個(gè)角色，即便如此，他也花費(fèi)了很多心血去琢磨這個(gè)人物的個(gè)性。而我配的法官，他一直秉持公平、公正、公允這六個(gè)字，但他又不乏風(fēng)趣幽默的一面。因?yàn)樗纫S護(hù)法律的嚴(yán)謹(jǐn)，又必須善于掌控法庭的氣氛?！?/p>

喬榛在“電影湃隊(duì)”直播活動(dòng)中

喬榛認(rèn)為，譯制片演員的關(guān)鍵在于吃透角色，塑造出角色的靈魂，而不是反復(fù)糾結(jié)自己配的聲音到底像不像本人。劉風(fēng)也對(duì)這點(diǎn)深感認(rèn)同，他說(shuō)道：“實(shí)際上我們?cè)谒茉旖巧臅r(shí)候，沒(méi)有過(guò)多去考慮該用什么聲音，而是找到這個(gè)人物的感覺(jué)后，自然帶出什么聲音就是什么聲音。我之前確實(shí)沒(méi)有配過(guò)法庭的戲，但我看過(guò)喬老師配的巴基斯坦電影《人世間》。這次我們還特意去了一中院，身臨其境地感受到法庭的氛圍，還旁聽(tīng)了一個(gè)跟《控方證人》相似的案件。所以演員真的要去體驗(yàn)生活，光靠想象，角色的感覺(jué)是出不來(lái)的。”

劉風(fēng)在“電影湃隊(duì)”直播活動(dòng)中

談到對(duì)威爾弗萊德這個(gè)角色的理解，劉風(fēng)表示，“他是一個(gè)貴族，我本來(lái)想著貴族的聲音是不是應(yīng)該更華麗一些，比如說(shuō)查爾斯·勞頓演過(guò)的丘吉爾也是貴族出身。但威爾弗萊德爵士有點(diǎn)不一樣，他是個(gè)很隨便的人，所以我在想可能真正的貴族并不是端著架子的。所以沒(méi)有被他的身份牽制，還是根據(jù)演員的表演去理解這個(gè)人物?！?/p>

查爾斯·勞頓飾演的威爾弗萊德爵士由劉風(fēng)擔(dān)任配音

而為控方律師配音的王肖兵曾經(jīng)出演過(guò)話(huà)劇版《控方證人》?！八匝葸@個(gè)角色對(duì)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)什么心理負(fù)擔(dān)?！彼f(shuō)道，“但是也要注意法庭戲不是簡(jiǎn)單的你來(lái)我去，而是要把握好這個(gè)角色的性格，那種張揚(yáng)和浮夸。因?yàn)樗鳛榭胤铰蓭熞咽浅芍裨谛?，所以在法庭上其?shí)有一定表演的成分。”

王肖兵在“電影湃隊(duì)”直播活動(dòng)中

橫跨舞臺(tái)、影視、配音三棲的周野芒則表示，“沃爾這個(gè)角色介于青年和中年之間，一開(kāi)始我還擔(dān)心我現(xiàn)在的聲線(xiàn)會(huì)不會(huì)有點(diǎn)蒼老。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，還是要跟著人物走，把握好他的喜怒哀樂(lè)，比如情緒上來(lái)了，他的音調(diào)就會(huì)高一點(diǎn)。喬老師也跟我說(shuō)，我不考慮你的聲音怎么樣，只抓細(xì)節(jié)。就是要放棄自我，不要有那么多雜念。當(dāng)你把聲音解放了以后，你的戲自然就出來(lái)了?！?/p>

泰隆·鮑華飾演的倫納德·沃爾由周野芒配音

至于這次既當(dāng)演員，又當(dāng)導(dǎo)演，如何平衡兩者的關(guān)系。劉風(fēng)坦言：“當(dāng)我入戲的時(shí)候，還是會(huì)請(qǐng)喬老師來(lái)把關(guān)，畢竟演員和導(dǎo)演是不一樣的崗位?！笔聦?shí)上，這次劉風(fēng)有其他工作分身乏術(shù)時(shí)，喬榛也主動(dòng)接過(guò)現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)指導(dǎo)的工作。本身資歷頗深，配過(guò)伏地魔、提里奧弗丁等眾多經(jīng)典角色的王肖兵透露：“喬榛老師要求非常嚴(yán)格，每一個(gè)字的發(fā)音都一絲不茍，總是以‘還可以再好一點(diǎn)’來(lái)鼓勵(lì)我。我跟喬老師合作過(guò)很多次了，包括他當(dāng)導(dǎo)演的片子，我也配過(guò)不少好萊塢大片，但是像《控方證人》這樣的唱功戲?qū)嵲?huà)說(shuō)真的沒(méi)有幾部?！?/p>

周野芒在“電影湃隊(duì)”直播活動(dòng)中

雖然喬榛謙虛地表示，自己這次只是從旁協(xié)助劉風(fēng)導(dǎo)演，但直播間儼然成了對(duì)偶像表白的現(xiàn)場(chǎng)。周野芒緊接著說(shuō)：“我從一開(kāi)始搞文藝，到后來(lái)學(xué)配音，一直都是喬榛老師的追星族。他就像一座燈塔，而我們就像大海中航行的小舢板?！?/p>

劉風(fēng)還提到《控方證人》是喬榛獲得中國(guó)文聯(lián)頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)后完成的首部作品?！暗矣X(jué)得這個(gè)獎(jiǎng)不僅是為了表彰喬榛老師，也是頒給了我們這個(gè)行業(yè)，或者說(shuō)是頒給了聲音藝術(shù)?！眲L(fēng)補(bǔ)充說(shuō)。

“譯制腔”可有，角色無(wú)大小

追根溯源，我國(guó)的譯制片屬于特殊年代的產(chǎn)物。新中國(guó)成立之初民眾識(shí)字率低，帶字幕的外國(guó)電影無(wú)法普惠所有人，于是采用譯制配音的方式。然而，這也決定了時(shí)至今日，各方面條件都今非昔比，必定有人更偏愛(ài)看帶字幕的原版作品，甚至關(guān)于所謂“譯制腔”是好是壞的討論也應(yīng)運(yùn)而生。

“的確，我們有時(shí)會(huì)聽(tīng)到年輕人提到‘譯制腔’，其實(shí)這是證明譯制片的美好、那種特別的語(yǔ)感和它廣泛的影響力，扎根在一代又一代人的心里，所以我在這里也想糾正一下認(rèn)知上的偏差?！敝芤懊⒄f(shuō)。

程曉樺在“電影湃隊(duì)”直播活動(dòng)中

而在程曉樺看來(lái)，所謂譯制腔其實(shí)體現(xiàn)了作品本身的時(shí)代特點(diǎn)。“比如《控方證人》是一部黑白片，一定會(huì)有它本身的時(shí)代感，我們要做的就是盡可能用聲音去貼近那個(gè)時(shí)代。”她解釋說(shuō)，“還有一點(diǎn)就是我們過(guò)去的錄音設(shè)備跟現(xiàn)在的設(shè)備完全不一樣。導(dǎo)演有時(shí)會(huì)要求‘聲音再出來(lái)一點(diǎn)’，‘出來(lái)一點(diǎn)’的結(jié)果就是音調(diào)聽(tīng)上去拔高了，因此會(huì)感覺(jué)到表演性比較強(qiáng)?！?/p>

程曉樺在片中為弗倫奇太太（右一）配音，曹雷為女仆珍妮特（中）配音。

這次程曉樺在《控方證人》為弗倫奇太太配音，雖說(shuō)戲份不多，但又是整個(gè)案件的關(guān)鍵人物。談到對(duì)角色的理解，她表示，“這次我配的是一位養(yǎng)尊處優(yōu)的太太，她偶然遇到了一位年紀(jì)比她小但讓她心動(dòng)的男士，她會(huì)情不自禁地遞情波，但她又是有分寸的，那么我該怎樣用聲音表現(xiàn)這種神態(tài)呢？這就是我們配音演員永遠(yuǎn)在追求的一種表現(xiàn)手段。的確，這個(gè)角色的戲份不是很多，但對(duì)于我們配音演員來(lái)說(shuō)，角色無(wú)大小，哪怕只是喊上那么兩句，我們也都會(huì)用心對(duì)待?！?/p>

片中梅修一角（右）由童自榮配音

劉風(fēng)接著說(shuō)道：“上譯廠(chǎng)就是有這么一個(gè)傳統(tǒng)：不去計(jì)較角色大小。這次《控方證人》有很多老藝術(shù)家參與配音，我在安排角色時(shí)，從來(lái)沒(méi)想過(guò)這個(gè)角色那么小，那些老藝術(shù)家會(huì)不會(huì)有意見(jiàn)?！钡拇_，除了來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的幾位，包括為珍妮特配音的曹雷、為梅修配音的童自榮和為赫恩督察配音的程玉珠都是上譯廠(chǎng)的老一輩藝術(shù)家，但他們這次全都甘愿充當(dāng)綠葉。

《虎口脫險(xiǎn)》中的斗雞眼（中）由喬榛配音

喬榛說(shuō)：“我們上譯廠(chǎng)的演員一直有一種風(fēng)氣，就是動(dòng)足腦筋把小角色配出特色。比如邱岳峰就配過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)龍?zhí)?，但每一個(gè)都認(rèn)真對(duì)待，也成了我們學(xué)習(xí)的榜樣。你們知道我在《虎口脫險(xiǎn)》里配了多少個(gè)角色嗎？那個(gè)斗雞眼和游泳池管理員都是我配的。”

劉風(fēng)也補(bǔ)充說(shuō)：“我記得在《亡命天涯》里，我一共配了19個(gè)角色，是我配的最多角色的電影。很多角色只有一個(gè)字的臺(tái)詞，比如‘跑’‘快’這種。單是警察我就配了五六個(gè)，反派又配了七八個(gè)，但每個(gè)角色還得有區(qū)別?！?/p>

上譯廠(chǎng)的傳承

在直播座談中，喬榛和劉風(fēng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“這次《控方證人》的整個(gè)譯制過(guò)程，都是遵循我們上譯廠(chǎng)的靈魂人物陳敘一廠(chǎng)長(zhǎng)總結(jié)出來(lái)的一套流程?！边@套流程中最獨(dú)特的一點(diǎn)在于，腳本翻譯完后，會(huì)由一位上譯廠(chǎng)的資深演員充當(dāng)口型員，對(duì)照外國(guó)演員的口型變化和中文念白的字?jǐn)?shù)多寡；之后大家聚在一起，在臺(tái)詞上字斟句酌，盡量做到在不失去本義的同時(shí)，還要對(duì)上口型。正因?yàn)槿绱?，看譯制片長(zhǎng)大的一代人，才會(huì)有“以為外國(guó)人都講中國(guó)話(huà)”的美麗的誤會(huì)。

喬榛透露：“這次參與《控方證人》的譯制工作，讓我回想起上世紀(jì)七八十年代我們上譯廠(chǎng)的工作氛圍。當(dāng)時(shí)我們有一個(gè)非常神奇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演也好演員也好，彼此之間都能夠真誠(chéng)地相互提醒，相互點(diǎn)撥，相互批評(píng)，每一個(gè)人都心悅誠(chéng)服地聽(tīng)著大家對(duì)自己的建議或批評(píng)。我也是其中之一，要不是有老一輩藝術(shù)家的點(diǎn)撥，我也不會(huì)那么快地適應(yīng)譯制創(chuàng)作，畢竟我當(dāng)初學(xué)的是話(huà)劇表演。當(dāng)年，就算沒(méi)有我的戲，我也會(huì)在棚里坐著，看著前輩怎么去詮釋角色?！?/p>

上譯廠(chǎng)配音演員邱岳峰

“印象特別深刻的是有一次看邱岳峰配的《紅菱艷》里的芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，他在那里給女主角講之后要排演的芭蕾舞劇的情節(jié)，可以深刻地體會(huì)這個(gè)人是多么的癡迷芭蕾，女主角也被他說(shuō)得特別激動(dòng)，一來(lái)一往就那么有機(jī)地交流起來(lái)。我就感覺(jué)配音工作也是需要默契的，而彼此特別熟悉的人在一起工作，配合起來(lái)就會(huì)特別默契?！?/p>

除了以老帶新之外，上譯廠(chǎng)還有一個(gè)特點(diǎn)就是不拘一格降人材。關(guān)于這一點(diǎn)，周野芒就不忘拿老友王肖兵打趣。“當(dāng)年我們這批人都是上戲出來(lái)的，但是肖兵不是，他一開(kāi)始在博物館當(dāng)解說(shuō)員，真的是因?yàn)樘貏e熱愛(ài)配音，才成了配音演員，后來(lái)又因?yàn)榕湟襞涞锰錾?，被挖角成了?huà)劇演員。所以，你是怎么從社會(huì)上鉆到廠(chǎng)里的？”

王肖兵回憶說(shuō)：“我還在部隊(duì)時(shí)，看了上譯廠(chǎng)的《悲慘世界》，被尚華配的沙威深深感動(dòng)了，還有就是曉樺老師配的艾潘妮也給我留下深刻印象。當(dāng)時(shí)，我就立志要成為配音演員。到了上海后，我發(fā)現(xiàn)原來(lái)有這么多人想考上譯廠(chǎng)。我就給喬榛老師寫(xiě)了一封信，結(jié)果廠(chǎng)里給我發(fā)了一封通知，我還是穿著軍裝去的上譯廠(chǎng)。”

一聊起想當(dāng)年的話(huà)題，程曉樺也是感慨萬(wàn)千。她動(dòng)情地說(shuō)：“昨晚我都沒(méi)有睡著。作為上譯廠(chǎng)的第二代配音演員，看到我們那么多兄弟姐妹能聚在一起，尤其我已經(jīng)八十多歲了，廠(chǎng)里還能想著我們，還能讓我們繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱，我覺(jué)得心里好高興。雖然我已經(jīng)退休很多年了，但我一直牽掛著譯制事業(yè)，希望它能像過(guò)去一樣火紅?！?/p>

“這次我們能一起出色地完成《控方證人》的譯制，反映了我們上譯廠(chǎng)的精神傳承，或許也能說(shuō)是一種還魂。我們配音演員以?xún)?nèi)心世界去貼近原作，靠著聲音去傳遞情感；在我看來(lái)，譯制片一點(diǎn)也不比其他形式的表演藝術(shù)遜色。我希望將來(lái)還有機(jī)會(huì)跟大家一起合作。當(dāng)然，我最希望的還是年輕一代能走進(jìn)電影院，觀看我們的譯制片?！?/p>