此外，在肖像畫方面，郎世寧的《平安春信圖》是他的另一大成就。從《平安春信圖》中人物頭部描繪技法看來(lái)，郎世寧正是采取了達(dá)芬奇的“退暈”式畫法，通過(guò)顏色的濃淡來(lái)表現(xiàn)五官的立體效果?！巴藭灐笔疆嫹ň褪前岩粋€(gè)顏色調(diào)成不同的深淺度，然后逐層逐層進(jìn)行繪制，這樣一來(lái)，所繪物象就有了一種立體感，給觀者造成了一種視覺上的凹凸感。

在采光上，郎世寧采取了正面的光照，以避開傳統(tǒng)西方肖像畫中對(duì)人物面部使用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的手法，從而避免了中國(guó)人所忌諱的“陰陽(yáng)臉”的出現(xiàn)。畫中，雍正父子皆身著漢服，表現(xiàn)出漢族文人儒雅的樣子。從畫的表面上看，似乎是表現(xiàn)雍正父子共享天倫之樂的場(chǎng)景。然而，雍正皇帝與寶親王弘歷兩人共執(zhí)一枝梅花的姿態(tài)卻隱含著皇權(quán)交替的意味。在藝術(shù)風(fēng)格上，《平安春信圖》是郎世寧中西結(jié)合的又一力作?！镀桨泊盒艌D》的用色采用了西方油畫的畫法，以藍(lán)色為背景，被譽(yù)為超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。而畫中人物的描繪以及筆觸的使用，則有明顯的中國(guó)水墨畫的味道，清新淡雅。