7 月 22 日，備受期待的動畫電影《浪浪山小妖怪》在上海舉行首映禮，上海影城SHO化身現(xiàn)實(shí)版“浪浪山”，小豬妖和它的小伙伴們的人偶及周邊裝點(diǎn)影院。作為《中國奇譚》首部動畫電影，該片由《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心打造，以獨(dú)特視角解構(gòu)西游經(jīng)典，自宣布定檔以來便話題不斷，熱度持續(xù)攀升。

映后，影片幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員親臨現(xiàn)場，與觀眾進(jìn)行了深入的交流互動。

從另類“西游”視角里看到當(dāng)代普通人的生活

影片在短片的同一世界觀設(shè)定下，開辟了一段全新的平行時空故事。片中，小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪四個草根小妖意外組團(tuán)踏上了西行取經(jīng)之路。身份的錯位設(shè)定，為影片帶來了層出不窮的笑料與驚喜，觀眾席不時爆發(fā)出陣陣笑聲。而在幽默詼諧的情節(jié)背后，電影也逐漸顯露當(dāng)年短片出圈令公眾共情的悲情內(nèi)核，對“打工人”、“無名之輩”艱辛的深刻刻畫，引得不少觀眾眼泛淚光。

導(dǎo)演淤水詳解影片的創(chuàng)作邏輯：“這個框架就是四個無名小妖偏要去完成一件幾乎不可能完成的任務(wù)——取經(jīng)。加上四個人物設(shè)計各有特點(diǎn)，有社恐的孫悟空、話癆的沙僧，這本質(zhì)上是一種非常有趣的反差設(shè)定?！?/p>

《浪浪山小妖怪》劇照

同時，淤水以具體橋段為例，分享生活對創(chuàng)作的滋養(yǎng)。在《小豬妖的夏天》的短片里，豬媽媽說小豬妖的葫蘆是空的，說“你根本就不愛喝水”。而到了電影里，媽媽發(fā)現(xiàn)葫蘆一直是滿的，得出“說明你一口水都沒喝”的結(jié)論。而這個總覺得孩子沒喝水的媽媽，其實(shí)源于淤水對媽媽的記憶。

首映禮現(xiàn)場主創(chuàng)分享

包括創(chuàng)作中，主創(chuàng)們總習(xí)慣觀察現(xiàn)實(shí)情境并加以夸張凝練：比如公雞畫師為“師徒四人”畫像的一場戲，主創(chuàng)們希望展現(xiàn)的就是現(xiàn)實(shí)職場中，“甲乙方的工作方式。我們通過夸張和凝練的方式，把它展現(xiàn)在創(chuàng)作過程中?！睂?dǎo)演淤水表示，整部電影的創(chuàng)作思路，“從宏觀上需要設(shè)定一個大的框架；從微觀上，其實(shí)都是源自于生活?！?/p>

《浪浪山小妖怪》劇照

影片中，小豬妖和小伙伴們最終燃盡熱血只為活成“自己喜歡的樣子”，并在假扮唐僧師徒的路上尋得自己的“真經(jīng)”。在談起為小豬妖配音的經(jīng)歷時，陳子平甚至激動共情到淚目，“我非常希望自己能像小豬妖一樣生活，很羨慕他擁有的一切，羨慕他在一路上所經(jīng)歷的一切?！?他感慨道：“不知道在座的有多少人能真正活成自己喜歡的樣子，又有多少人在堅持的路上選擇了放棄…… 我一直在想，當(dāng)年那個有點(diǎn)中二、天不怕地不怕、不知天高地厚的人，摔倒了拍拍身上的灰，咧嘴一笑，說：‘這有什么，這算什么？這還不如吃麻辣燙和酸菜粉夠勁！’” 他呼吁觀眾將故事分享給 “已經(jīng)走散、忘記了自己、忘記了夢想、忘記了初心，但又想找回自我的人”。

上美影精神的當(dāng)代延續(xù)：中國動畫的創(chuàng)新依然在路上

作為一部如今在電影市場上已經(jīng)十分罕見的二維動畫，《浪浪山的小妖怪》由承載了全民回憶的上海美術(shù)電影制片廠出品，讓觀眾為影片情節(jié)感動之余，視覺上也是大飽眼福。全片共有 1800 多組鏡頭，制作了 2000 多張場景圖，匯集了一支超 600 人的龐大制作團(tuán)隊(duì)。為了呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺效果，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感完美融合，讓水墨氤氳的山川云氣在銀幕上自然舒展，工筆勾勒的精細(xì)角色在光影間栩栩如生，每一幀畫面都堪稱極具東方美學(xué)意蘊(yùn)的流動畫卷。

浪浪山的國風(fēng)美學(xué)

首映禮上，監(jiān)制陳廖宇表示：“我們努力追求的創(chuàng)新點(diǎn)在于，不僅僅是用鏡頭去表現(xiàn)國畫的筆墨，而是反過來，用國畫中的筆墨來構(gòu)建電影的鏡頭語言?！?他進(jìn)一步解釋，團(tuán)隊(duì)希望通過更豐富的色彩、光影與真實(shí)空間，為觀眾創(chuàng)造 “可信、有代入感的空間”，讓國風(fēng)美感自然流淌。

監(jiān)制 陳廖宇

總策劃崔威則表示：“中國人就算出國了也喜歡吃中餐，從《中國奇譚》到《浪浪山小妖怪》，堅持中國風(fēng)格是我們對本土文化和身份認(rèn)同的一種表達(dá)?！?/p>

水墨風(fēng)劇照

影片出品人李早談到，影片的創(chuàng)作過程中始終以老一輩動畫人的理念為指引：“我們上美影的老前輩過去一直說的一句話是，‘探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門?！Ｍ@部作品能無愧于‘上美影出品’這幾個字?！?/p>

首映禮現(xiàn)場，動畫行業(yè)前輩們也對影片給予高度評價?！秾毶彑簟贰赌倪隔[海》等影片的導(dǎo)演常光希表示：“作為老一輩的動畫人，我看到了我們以前每一次創(chuàng)作的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)。中國動畫的創(chuàng)新永遠(yuǎn)在路上。后生可畏?！?/p>

常光希

“葫蘆娃爺爺“周克勤則指出影片對傳統(tǒng)的傳承與突破，他贊賞“影片很好地傳承了上美影自建廠以來一貫倡導(dǎo)的老少咸宜的制片方針，很好地延續(xù)了上美影一貫堅持的二維表現(xiàn)形式。”周克勤談到，“我一直認(rèn)為二維動畫更具有藝術(shù)性和繪畫性，它能更好地體現(xiàn)導(dǎo)演在美術(shù)風(fēng)格上的追求。中國動畫不能沒有二維形式?！?/p>

《邋遢大王》《阿凡提的故事》等片的編劇凌紓評價，“西游文化是我們祖國最偉大的文化傳統(tǒng)之一，但它還需要不斷發(fā)展。我們看到這部作品中雖然沒有孫悟空，但其實(shí)每一個鏡頭背后都隱含著孫悟空的影子?！?/p>

前上海美術(shù)電影制片廠廠長、《大耳朵圖圖》導(dǎo)演速達(dá)談到，“雖然在題材上有所變化，但我們表現(xiàn)的都是當(dāng)下普通人的生活。我們在成長過程中所經(jīng)歷的親情、陪伴、成長等等，都在電影中得以呈現(xiàn)。觀眾會感受到極強(qiáng)的中國文化和情感的觸動?！?/p>

上海影城首映禮現(xiàn)場

《浪浪山小妖怪》將于 8 月 2 日正式登陸全國院線，目前影片已全面開啟預(yù)售及多城特別放映活動。