陸元敏談鏡頭里的上海人：拍攝源于自在和心定

澎湃新聞記者吳棟實習(xí)生陳煜歆

2025-07-15 17:47

來源：澎湃新聞

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2025年7月12日，《上海人——陸元敏攝影作品展》展覽對談“他拍攝了自己的上海”在上海 X-SPACE 舉行，圍繞上海攝影家陸元敏對這座城市的個人化觀察、興趣和拍攝方法及其在當(dāng)下的意義，陸元敏、許海峰、姜緯三位嘉賓進(jìn)行了交流。展廳內(nèi)，觀眾們流連于陸元敏這些記錄著舊日與今時上海弄堂、馬路、窗臺、蘇州河畔的黑白影像，它們穿越時光，在當(dāng)下引發(fā)了觀者的情感共振。

2025年7月12日，《上海人——陸元敏攝影作品展》展覽對談現(xiàn)場。澎湃新聞記者吳棟圖

2025年7月12日，《上海人——陸元敏攝影作品展》展覽對談現(xiàn)場，策展人姜緯發(fā)言。澎湃新聞記者吳棟圖

“很少有攝影師有個人思維。”攝影評論家姜緯首先指出，當(dāng)下的攝影創(chuàng)作深受流量、平臺和廣告裹挾，同質(zhì)化嚴(yán)重。而陸元敏這位年逾七旬的上海攝影家屬于異數(shù)，近四十年來，他始終堅持著純粹的“個人化攝影”。

在姜緯看來，陸元敏的創(chuàng)作受兩位攝影大師的影響：雅克·亨利·拉蒂格與安德烈·柯特茲。前者的一生純粹為記錄私人生活而拍，家族玩樂、賽車、運動……盡管經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)以及期間的經(jīng)濟(jì)大蕭條，但外界風(fēng)云激蕩在拉蒂格的照片中恍若不在。而柯特茲那對準(zhǔn)窗臺風(fēng)景、花園椅子的鏡頭充滿了詩意的日常洞察，深深地影響了陸元敏的觀看方式——柯特茲標(biāo)志性的“窗口視角”也成為陸元敏每到一地的“打卡”習(xí)慣。更關(guān)鍵的是，柯特茲自稱“永遠(yuǎn)是學(xué)徒”和“業(yè)余攝影師”的狀態(tài)，與陸元敏的創(chuàng)作心境深度共鳴?！瓣懺魪闹锌吹綌z影最本真的功能：‘記錄我自己的生活?！苯曊f。

法國汽車俱樂部大獎賽，1912。雅克·亨利·拉蒂格作品

蒙德里安的家，1926。安德烈·柯特茲作品

陸元敏稱自己的確受到了姜緯所提到的兩位攝影師的影響。“在上世紀(jì)70年代，有一天我發(fā)現(xiàn)家里有一張印有柯特茲作品（上圖）的明信片，發(fā)現(xiàn)原來攝影還可以是這樣的?！标懺粽f。他說自己的拍攝出于“自在”與“心定”。“攝影是‘玩’，相機是世界上最好的玩具?！彼邼卣f道。對他而言，攝影的本質(zhì)是即興捕捉打動自己的瞬間，而非設(shè)計宏大敘事或迎合外界期待?！拔抑慌淖约焊信d趣的東西?！彼寡詭缀鯖]有想過為展覽或獲獎而拍，但有一次例外，因為獎品是一臺他心心念念的海鷗相機，他為了得獎投了稿，最后如愿以償，并且拿這臺相機拍攝了《上海人》系列。

早期為克服面對陌生人的恐懼，他嘗試超廣角盲拍，雖說獲了獎，但他很快意識到強烈的視覺沖擊只是表面，轉(zhuǎn)而追求更樸素直接的表達(dá)。在《上海人》系列里，陸元敏的拍攝對象多集中于老洋房、知識分子家庭等令他感到“自在”的熟悉環(huán)境。

2025年7月12日，《上海人——陸元敏攝影作品展》展覽對談現(xiàn)場，陸元敏正在講述自己的拍攝。澎湃新聞記者吳棟圖

《上海人》系列之一。陸元敏作品

策展人姜緯認(rèn)為，這并非刻意選擇代表，而是其舒適圈的自然流露。姜緯以羅伯特·弗蘭克的系列《美國人》舉例。“《美國人》系列里有83張照片，弗蘭克從28000多張底片中精心挑出，這83張照片后來一直出現(xiàn)在各個版本的《美國人》影集中。而陸元敏也有他骨子里一直不變的東西。”姜緯說，“就像陸元敏說的：‘對我來說，上海并沒有什么太大的變化，自己的生活狀態(tài)就是這樣的，外面的東西好看點，性質(zhì)還是不變的。建筑新點舊點，鈔票多點少點，自己的生活總是這回事。’”

《上海人》系列之一。陸元敏作品

陸元敏坦言自己性格里的內(nèi)向、羞澀甚至膽怯?！叭绻谂_上有人和我握手，我手心會冒冷汗，這就不自在了?！彼f。在陸元敏的好友，攝影師許海峰眼里，這種表面的“弱”成了他藝術(shù)的源泉?！氨砻娴摹酢谒囆g(shù)上轉(zhuǎn)化為瞬間決斷的勇氣，一旦預(yù)感到好畫面，他會決絕地按下快門，但如果覺得拍攝有危險的話，陸老師是絕對不拍的，他寧可不要這張照片，他不會去做那種不舒適的事情?！痹S海峰說。

許海峰認(rèn)為，陸元敏的作品有一種松弛的魔力，“性格使然，因為他本身就很自在，身上沒有那種口號式的東西，通過攝影瞬間、光影和高度濃縮的情感，在畫面中營造出豐富的‘多義性’。一幅看似普通的弄堂生活場景，既是個體記憶的碎片，也可能喚醒上海人回憶，承載著上海獨特的城市文化積淀。作品的‘多義性’使得在觀看陸老師的作品時，他傳遞給大家的不是一種單一情緒。”

2025年7月12日，《上海人——陸元敏攝影作品展》展覽對談現(xiàn)場，攝影師許海峰發(fā)言。澎湃新聞記者吳棟圖

《聯(lián)體》系列之一。陸元敏作品

提問環(huán)節(jié)，澎湃新聞記者吳棟提到，自《繁花》熱播后，一種回憶上世紀(jì)90年代初上海蓬勃面貌的懷舊氣息被喚起，陸元敏的經(jīng)典作品《蘇州河》與《上海人》曾多次展出，作為策展人與攝影師，姜緯和陸元敏是如何看待被重提的經(jīng)典作品的？姜緯認(rèn)為，陸元敏作品中的“多義性”是經(jīng)典作品穿越時間的密碼。“陸元敏的《蘇州河》畫冊熱銷全國，甚至有遠(yuǎn)至大涼山的攝影愛好者訂購。一條上海的河，為何吸引千里之外的人？因為它拍的不僅是河?！苯曊f，陸元敏的照片與只有單一解讀的作品截然不同。

陸元敏坦言會擔(dān)心老照片反復(fù)展出缺乏新意，但好在自己依然在拍照，不斷有新東西出來，也稍微有點底氣?！胺凑粋€人不要把自己框住?！标懺粽f。

許海峰經(jīng)常與陸元敏相約一起掃街，以許海峰的觀察，他認(rèn)為，陸元敏作品中一以貫之的“溫暖”仍在延續(xù)，而數(shù)碼時代的他更勤奮，甚至雨天也去動物園拍攝。“他想通過壞天氣去打破掉自己此前形成的套路或者說拍攝模式?！痹S海峰說。