100年前的6月26日，電影藝術(shù)大師查理·卓別林（Charlie Chaplin）的《淘金記》（The Gold Rush）在洛杉磯埃及劇院首映。為紀(jì)念這部經(jīng)典默片誕辰百年，全球70多個(gè)國(guó)家及地區(qū)的超500家影院都會(huì)在今年6月26日放映這部作品的全新4K修復(fù)版。在中國(guó)內(nèi)地，有37個(gè)城市的100家影院參與了此次活動(dòng)，在今晚一同上映一場(chǎng)《淘金記》。

據(jù)悉，賈樟柯導(dǎo)演將和上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉海波教授參加上海大光明電影院《淘金記》百年慶典映后交流，并在午夜登上“路易號(hào)”——“我提前買了另一家電影院的票，只能看半小時(shí)，就得出發(fā)大光明了。午夜，我們還會(huì)在上海的一艘‘船’上，給朋友們介紹《淘金記》。 ???”這艘“船”是位于上海靜安區(qū)興業(yè)太古匯的路易威登全新概念地標(biāo)，剛于6月25日亮相。

當(dāng)年的《淘金記》海報(bào)

卓別林創(chuàng)作《淘金記》的靈感，來(lái)自“當(dāng)納聚會(huì)”事件（Donner Party）和“克朗代克淘金潮”。前者發(fā)生于1846年，那年夏天，淘金者在一位名叫喬治·當(dāng)納的人的帶領(lǐng)下，從四面八方趕往加利福尼亞州碰運(yùn)氣；到了10月，當(dāng)大部隊(duì)抵達(dá)內(nèi)華達(dá)州的特納基湖（后改名為當(dāng)納湖）時(shí)，遭遇雪暴，淘金者之間發(fā)生內(nèi)訌，饑寒交迫之下，開(kāi)始分食同伴的尸體，而在尸體耗盡后，只能啃食皮鞋。后者則發(fā)生于1896年，超10萬(wàn)名淘金者為了抵達(dá)克朗代克，必須徒步穿越高寒地帶的奇爾庫(kù)特山徑，死在路上的人不計(jì)其數(shù)。

尼采在哲學(xué)上指出，喜劇與悲劇擁有相同的內(nèi)核；卓別林則用電影證明了這一點(diǎn)。他從淘金者極度悲慘恐怖的經(jīng)歷中，發(fā)現(xiàn)了喜劇的元素，構(gòu)思出《淘金記》的故事。卓別林飾演的流浪漢為了改變命運(yùn)，來(lái)到奇爾庫(kù)特山口，不料卻在暴風(fēng)雪中迷失方向。他在一間小屋中偶遇發(fā)現(xiàn)了金礦的大吉姆和通緝犯拉森。流浪漢與大吉姆好不容易熬過(guò)食物耗盡的危機(jī)，暴風(fēng)雪過(guò)后分頭行動(dòng)。不料，拉森覬覦大吉姆的金礦，害他失憶。流浪漢對(duì)舞廳女郎喬治婭一見(jiàn)鐘情，卻遭遇了失戀。最終，大吉姆和流浪漢一起找回了金礦，流浪漢的愛(ài)情也意外有了圓滿的收?qǐng)觥?/p>

《淘金記》中的經(jīng)典橋段叉子面包舞

以卓別林的整個(gè)導(dǎo)演生涯來(lái)看，《淘金記》都是一部很特殊的作品。1910年代，他曾先后效力于繆區(qū)爾電影公司和美國(guó)第一國(guó)家影片公司，拍片的資金和拍攝的周期都受到牽制。而在拍《淘金記》之前，他終于參與創(chuàng)立了聯(lián)美電影公司，第一次真正擁有創(chuàng)作上的自由。

在拍攝過(guò)程中，卓別林也嘗試由片場(chǎng)走向?qū)嵕?。他帶著招募而?lái)的1100名流浪漢群眾演員，完成了眾人一個(gè)接一個(gè)在暴雪紛飛的奇爾庫(kù)特山蜿蜒向上攀爬的壯觀畫面。雖然因?yàn)樘鞖庾兓療o(wú)常，劇組之后仍不得不回到片場(chǎng)拍攝，但這足以證明卓別林在藝術(shù)創(chuàng)作上的野心。

卓別林拍攝期間因?yàn)槌粤颂喔什萏侵瞥傻男?，不得不入院治療?/p>

除了大雪封山的場(chǎng)景外，流浪漢和大吉姆共享皮鞋大餐，餓昏了頭的吉姆把流浪漢看成是一只待宰的肥雞，流浪漢用叉子表演面包舞，懸崖邊搖搖欲墜的小屋等，都是鐫刻影史的橋段，也留下不少趣聞逸事。比如，為了使啃食皮鞋的那場(chǎng)戲達(dá)到最佳效果，卓別林和飾演大吉姆的馬克·斯旺一度因?yàn)槌粤颂喔什萏牵ㄆば谰叩脑牧希?，不得不入院治療?/p>

片中的那只幻象中的肥雞由卓別林本人扮演。

《淘金記》中，卓別林在早期作品中常用的通過(guò)布景和道具制造混亂場(chǎng)景逗觀眾開(kāi)心的做法，大幅減少，取而代之的是對(duì)角色的深度刻畫。正如卓別林研究專家杰弗里·萬(wàn)斯（Jeffrey Vance）曾寫道：“《淘金記》的偉大不僅僅在于這些經(jīng)典橋段，而在于它們被巧妙地融入了一個(gè)以角色驅(qū)動(dòng)的敘事結(jié)構(gòu)之中。”

懸崖上的小屋也成為片中經(jīng)典橋段。

顯而易見(jiàn)，《淘金記》沒(méi)有《尋子遇仙記》那種讓人熱淚盈眶的效果；雖有喜劇元素，但也不像過(guò)去卓別林的短片那樣會(huì)令人捧腹大笑。影片反復(fù)營(yíng)造著從絕望到希望的戲劇張力，因?yàn)榍〉胶锰幎鴦e具真實(shí)感，從而平添一種鼓舞人心的力量。

1925年《淘金記》上映后，旋即在美國(guó)及全球范圍內(nèi)收獲巨大的成功?！都~約客》雜志將其列為1925年十大佳片之一。到了1926年，該片的全球票房超過(guò)425萬(wàn)美元（約等于如今的7807萬(wàn)美元），是電影史上票房收入第五高的默片。

這部影片對(duì)卓別林個(gè)人也有深遠(yuǎn)影響，除了為他帶來(lái)200萬(wàn)美元的收入，到影片拍攝完成，他與第二任妻子麗塔·格雷的婚姻也走到了盡頭，轉(zhuǎn)而與《淘金記》的女主角喬治婭·黑爾成了一對(duì)。

影片拍攝完成后，卓別林與女主角喬治婭·黑爾走到了一起。

在《淘金記》誕生后的100年間，它的榮光絲毫未曾因?yàn)闀r(shí)間的流逝而黯淡。1958年布魯塞爾世界博覽會(huì)期間，影評(píng)人將《淘金記》評(píng)為電影史上第二偉大的影片，僅次于愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》。1992年，該片被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館選入美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)名錄，確認(rèn)其“國(guó)寶”地位。日本著名導(dǎo)演黑澤明也將這部作品列為他最喜歡的影片之一。

日后借鑒《淘金記》經(jīng)典橋段的影片，更是層出不窮。比如，約翰尼·德普在《邦尼和瓊》中以及艾米·亞當(dāng)斯在《布偶大電影》中，都曾重現(xiàn)過(guò)面包舞；印度喜劇片《乘龍快婿》則重現(xiàn)了懸崖邊的小屋。而張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》中，更有多處向《淘金記》致敬的情節(jié)設(shè)定。

當(dāng)年為《淘金記》做宣傳時(shí)，卓別林曾表示，“希望它能成為我最偉大的作品。”在此之后，他又執(zhí)導(dǎo)了《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》《舞臺(tái)春秋》等佳作。如今看來(lái)，《淘金記》是否為卓別林最偉大的作品，恐怕見(jiàn)仁見(jiàn)智，但它的確無(wú)愧于一部偉大的電影。

本次活動(dòng)放映的4K修復(fù)版于今年5月的戛納電影節(jié)上剛剛完成全球首映。修復(fù)工作由卓別林辦公室（The Chaplin Office）與法國(guó)mk2影業(yè)聯(lián)合推進(jìn)，基于羅伊出口公司保存的素材，以及源自1993年凱文·布朗洛（Kevin Brownlow）與大衛(wèi)·吉爾（David Gill）重構(gòu)版本的部分原始資料，并整合來(lái)自全球多個(gè)檔案館的新素材，包括英國(guó)電影協(xié)會(huì)國(guó)家檔案館、黑鷹影業(yè)、龍蝦影業(yè)、德國(guó)聯(lián)邦檔案館、加泰羅尼亞電影資料館、喬治·伊士曼博物館及紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。

具體的修復(fù)工作由博洛尼亞電影資料館與其著名的修復(fù)實(shí)驗(yàn)室L’Immagine Ritrovata完成。配樂(lè)方面，4K修復(fù)版使用的是卓別林于1942年為該片“有聲版”特別創(chuàng)作的音樂(lè)，由提摩太·布羅克（Timothy Brock）改編、編排并指揮，意大利Città Aperta管弦樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)錄制演奏。

據(jù)悉，在6月26日的百年紀(jì)念放映之后，《淘金記》還將于7月25日起正式登陸國(guó)內(nèi)院線。

全國(guó)37個(gè)城市的100家影院參與此次百年紀(jì)念放映。