1949年后的上海是如何建設(shè)的？上海建筑如何在城市的呼吸吐納中悄然生長(zhǎng)？

4月28日，上海西岸美術(shù)館推出首個(gè)自主策劃的特展“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)一部75年的建城史——從1950年代初百?gòu)U待興的上海，到社會(huì)主義初期建設(shè)，再到全球化時(shí)代，展覽通過(guò)80多個(gè)經(jīng)典案例（300余件展品），帶領(lǐng)觀眾回顧75年間上海建筑與城市發(fā)展的完整歷程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

在“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”里，首先引人注目的是海報(bào)照片——陸杰的《上海環(huán)球金融中心建設(shè)者》。照片中兩位建筑工人正在建設(shè)陸家嘴的高樓，背景是東方明珠和層層疊疊不斷生長(zhǎng)的都市天際線。正如雨果所言：“建筑是用石頭寫(xiě)成的史書(shū)”。在人與城市的共同建構(gòu)中，上海的故事，也由此緩緩展開(kāi)。

“建造上海：1949 年以來(lái)的城市、建筑與文化”展覽海報(bào)，所用圖片為陸杰的《上海環(huán)球金融中心建設(shè)者》。

“建造”是這個(gè)展覽的關(guān)鍵詞。“如果題目?jī)H僅是‘1949年以來(lái)的上海建筑’，可能呈現(xiàn)的是一種靜態(tài)的結(jié)果。但我使用了‘建造’，希望回答這個(gè)問(wèn)題——誰(shuí)建造了上海。”此次展覽的主策展人同濟(jì)大學(xué)教授李翔寧在接受澎湃新聞專訪時(shí)說(shuō)，“我覺(jué)得有很多人對(duì)上海這座城市的塑造都起著作用，我們每一個(gè)人都把自己的情感、愛(ài)和能量投入到了上海的成長(zhǎng)中去?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于“建造上?！睍r(shí)間節(jié)點(diǎn)的梳理。

展覽以“新紀(jì)元的開(kāi)啟”為開(kāi)篇，以九個(gè)主題板塊，通過(guò)住宅、新城開(kāi)發(fā)、公共文化建筑、城市更新等類型，揭示了地方性創(chuàng)造與全球文化變遷之間的復(fù)雜聯(lián)系。

1960年代和1970年代人民廣場(chǎng)的規(guī)劃

人的居住環(huán)境與城市空間共同變化

1949年后的上海如何從百?gòu)U待興中起步？展覽第一篇章“新紀(jì)元的先聲”以一系列設(shè)計(jì)圖、風(fēng)景明信片等記錄著文化、經(jīng)濟(jì)與政治氣候劇變背景下，屬于上海的空間改造。新的紀(jì)念性公共建筑群被整合進(jìn)原有城市肌理，中蘇友好大廈（現(xiàn)上海展覽中心）、工人文化宮等建筑拔地而起，承載著集體主義理想與生活方式的愿景；與此同時(shí)，舊有建筑的產(chǎn)權(quán)、功能與空間模式也經(jīng)歷了重新分配與重塑。

在重塑城市面貌的同時(shí)，建筑師們也面臨著一個(gè)更為迫切的問(wèn)題：如何為不斷增長(zhǎng)的工人階級(jí)家庭提供經(jīng)濟(jì)且適用的住宅？作為一種實(shí)用的解決方案，“工人新村”模式應(yīng)運(yùn)而生。作為新中國(guó)首個(gè)工人住宅區(qū)，始建于1951年的曹楊新村（一期）至今仍留存在城市記憶之中。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于漕溪大樓的歷史圖片和室內(nèi)空間。 西岸美術(shù)館特展單元“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

曹楊新村在規(guī)劃理念上參考了美國(guó)的“鄰里單元”，在建造技術(shù)上則吸取了蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)。樸素的手稿細(xì)細(xì)繪制出規(guī)整的房屋，按照1:100的比例尺濃縮著“居者有其屋”的社會(huì)理想。這樣的“新村”充分考慮了第三世界國(guó)家資源與勞動(dòng)力的現(xiàn)實(shí)條件，在極大緩解住房短缺的同時(shí)，也為日后的“小區(qū)”居住模式打下了基礎(chǔ)。

曲陽(yáng)新村，資料來(lái)源：華東建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司

展覽對(duì)于工人新村還原住宅內(nèi)部生活場(chǎng)景的演繹，也體現(xiàn)了1950至1980年代上海人生活的變化——貼滿墻面的獎(jiǎng)狀、門口垂掛的紅辣椒、越撕越薄的日歷——正是這些生活的痕跡，讓本應(yīng)相似的建筑變得獨(dú)一無(wú)二。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于曹楊一村室內(nèi)的展示。

從曹楊新村的第一批居民搬入新居，到改革開(kāi)放初期，曲陽(yáng)新村以躍層戶型設(shè)計(jì)和“居委會(huì)—街坊—小區(qū)”三級(jí)公共服務(wù)體系的引入，成為住宅建設(shè)創(chuàng)新的代表；再到新世紀(jì)初，龍南佳苑等新興住區(qū)也陸續(xù)興起……一幢幢建筑在城市更新的浪潮中不斷生長(zhǎng)，每一次變化，都是對(duì)時(shí)代與生活需求的細(xì)致回應(yīng)。如今，這些建筑不僅承載著城市記憶，也通過(guò)保護(hù)性更新煥發(fā)新生，成為歷史住宅區(qū)可持續(xù)發(fā)展的重要案例。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，“建造陸家嘴”部分。西岸美術(shù)館特展單元“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

建筑成為經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的前奏，也改變了市民對(duì)生活方式的想象。與人的居住環(huán)境類似，城市空間也在不斷變化。從無(wú)到有的陸家嘴不僅刷新了上海的城市天際線，也深刻影響了市民的日常視野和空間經(jīng)驗(yàn)。在展覽中，陸家嘴地標(biāo)建筑模型，以及陸家嘴建設(shè)的文獻(xiàn)和照片，讓觀眾直接感受到上海的變化。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于東方明珠建造的文獻(xiàn)

生長(zhǎng)的城市與成長(zhǎng)中的人

聲音藝術(shù)家殷漪的裝置作品《感官的流動(dòng)》像是通道，他將鏡頭和收音設(shè)備對(duì)準(zhǔn)著蘇州河，通過(guò)影像與聲音的非協(xié)調(diào)運(yùn)作，敘述著城市不斷流動(dòng)的故事——對(duì)上海而言，這亦是“一江一河”的故事。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，殷漪作品《感官的流動(dòng)》

“一江一河”的故事開(kāi)始于2010年的上海世博會(huì)。上海世博會(huì)的規(guī)劃啟動(dòng)了黃浦江兩岸的綜合開(kāi)發(fā)，黃浦江從城市邊緣漸漸成為城市核心，黃浦江沿岸也從工業(yè)、倉(cāng)儲(chǔ)碼頭等生產(chǎn)性區(qū)域轉(zhuǎn)變?yōu)槟壳耙怨补δ転橹鞯氖忻窠?。上海的文化建筑和市區(qū)也沿江鋪展、多點(diǎn)并存。

展覽中2010年世博會(huì)舉辦期間的影像與“世博護(hù)照”、中國(guó)館（今中華藝術(shù)宮）模型等將人帶回到15年前。由策展團(tuán)隊(duì)委任繪造社特別創(chuàng)作的《博覽世界》以幾乎占據(jù)整面展墻的畫(huà)幅和大膽的用色吸引著觀眾們的注意力。作品采用建筑學(xué)特有的“正投影圖”制圖方式描繪世博盛會(huì)中的代表性建筑，隨著視角變化，金屬貼膜用倏然間的反射銘刻了上海在這一歷史性時(shí)刻的輝煌記憶。

西岸美術(shù)館特展單元“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

世博會(huì)的落地，開(kāi)啟了黃浦江與蘇州河沿岸復(fù)興的序幕，2012年，由上海南市發(fā)電廠改造而來(lái)的“城市未來(lái)館”，變身上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）；隔江相望，由何鏡堂主持設(shè)計(jì)的原上海世博會(huì)中國(guó)館建筑也改造為中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，龍美術(shù)館（西岸館）的模型

與全球許多后工業(yè)城市一樣，上海希望通過(guò)一系列文化活動(dòng)，重新激活曾以貿(mào)易和重工業(yè)為主導(dǎo)的濱水區(qū)。完備的草圖讓巧思一覽無(wú)余：龍美術(shù)館、START星美術(shù)館、上海油罐藝術(shù)中心……它們利用筒倉(cāng)、廠房、船塢、油罐、鐵軌的獨(dú)特物質(zhì)屬性與空間特質(zhì)，使得越來(lái)越多的美術(shù)館與博物館在工業(yè)遺址的基礎(chǔ)上涌現(xiàn)。與此同時(shí)，新的文化與商業(yè)建筑，以及貫通后的濱江基礎(chǔ)設(shè)施，使上海的濱水空間重新成為市民日常生活的生動(dòng)場(chǎng)景。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，楊浦濱江“邊園”的模型

在浦東東岸，望江驛和望江亭鑲嵌在22公里的濱江步道上。木制平臺(tái)與微微起伏的草坡融為一體，人們可以在此休憩、眺望江面，建筑宛如與江水對(duì)話的驛站，輕巧地點(diǎn)綴在城市與自然的交界處。在楊浦濱江，工業(yè)銹帶也成為了“生活秀帶”。綠之丘由舊水廠改建而成，巨大的水泥結(jié)構(gòu)被保留下來(lái)，內(nèi)部穿插蜿蜒步道和挑空空間，如同城市中一座開(kāi)放而親切的山丘，鼓勵(lì)人們穿行、攀爬與停留。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，浦東東岸望江驛的模型

面對(duì)上海復(fù)雜的歷史與建成環(huán)境，大規(guī)模重建早已不是應(yīng)對(duì)城市挑戰(zhàn)的最佳方式。展覽最后一個(gè)章節(jié)“適應(yīng)性再生”講述外灘、寶慶路等歷史街區(qū)商業(yè)、居住與文化保護(hù)的結(jié)合；基礎(chǔ)設(shè)施的微更新則將城市中的消極空間轉(zhuǎn)化為公共會(huì)客廳，延續(xù)了社區(qū)活力。

洛克·外灘源，資料來(lái)源：戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所

“我覺(jué)得城市是需要生長(zhǎng)的，不可能百分百凝固下來(lái)?！崩钕鑼幷f(shuō)。

展覽中邱岸雄的互動(dòng)裝置回應(yīng)了這一理念：一塊透明顯示屏懸立落地窗前，黃浦江與藍(lán)天在此鋪展開(kāi)來(lái)。觀眾點(diǎn)擊屏幕上游動(dòng)的魚(yú)群，魚(yú)便化作幾何方塊，使建筑在指尖緩緩生長(zhǎng)。

西岸美術(shù)館特展單元“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

在人與建筑之間，一種細(xì)微而持續(xù)的對(duì)話悄然發(fā)生。據(jù)悉，此次“建造上海”延續(xù)此前西岸美術(shù)館“巴黎建筑（1948-2020）：城市進(jìn)程的見(jiàn)證”等特展的文化線索，將一個(gè)時(shí)代的城市發(fā)展縮影于跨學(xué)科研究實(shí)踐中進(jìn)行專題呈現(xiàn)。全球藝術(shù)脈動(dòng)和在地文化建設(shè)將在美術(shù)館場(chǎng)域形成極具價(jià)值的跨國(guó)界、跨文化、跨學(xué)科對(duì)話。

展覽將持續(xù)至8月3日