曾因出演熱門韓劇《來(lái)自星星的你》在中國(guó)紅極一時(shí)的韓國(guó)男演員金秀賢被指控交往未成年女性、情感剝削、職場(chǎng)壓榨在中韓兩國(guó)引發(fā)爭(zhēng)議。

今年2月16日，童星出身的韓國(guó)女演員金賽綸被發(fā)現(xiàn)在家中死亡，警方排除他殺嫌疑。由于這一天是金賽綸緋聞男友金秀賢的生日，在為年輕生命惋惜之余，二人戀情再次引發(fā)討論。3月11日，Youtube網(wǎng)站“橫豎研究所”頻道釋出親密照片、私人書信等佐證金秀賢與相差十二歲的金賽綸曾交往六年之久，且2015年11月二人確立情侶關(guān)系時(shí)2000年7月31日出生的金賽綸年僅十五周歲。2020年，金賽綸經(jīng)紀(jì)合約到期后加入金秀賢與其表哥于2019年新創(chuàng)辦的經(jīng)紀(jì)公司Gold Medalist，2021年二人分手，2022年5月金賽綸酒駕肇事，Gold Medalist火速與其解約并形成7億韓元（約合350萬(wàn)人民幣）的債務(wù)關(guān)系。2024年3月23日，金賽綸通過(guò)社交媒體instagram發(fā)布與金秀賢的親密照片，希望得到金秀賢的幫助，次日Gold Medalist否認(rèn)金秀賢與金賽綸戀情。2025年3月14日，Gold Medalist承認(rèn)金秀賢曾與金賽綸于2019年夏到2020年秋期間交往，否認(rèn)存在與未成年人交往的情況。輿論爭(zhēng)議期間，金秀賢本人并未正面回應(yīng)媒體。金秀賢方與金賽綸遺屬陷入輿論拉鋸戰(zhàn)。

金秀賢與金賽綸不同時(shí)期合影

未成年女性和成年男性的戀愛(ài)關(guān)系是韓國(guó)影視、文學(xué)等創(chuàng)作領(lǐng)域常見(jiàn)的主題，成年人與未成年人發(fā)生性關(guān)系被判無(wú)罪更是韓國(guó)司法常態(tài)。問(wèn)題早就存在但要鬧出人命才會(huì)產(chǎn)生變革屬于有韓國(guó)社會(huì)特色的民主政治，女編劇崔高恩在出租屋里餓死催生《藝術(shù)家福利法》，女明星具荷拉自殺催生“具荷拉法”，金賽綸的死亡會(huì)改變韓國(guó)嗎？

少女時(shí)代

中國(guó)人罵金秀賢道德敗壞，韓國(guó)人笑中國(guó)人大驚小怪。與中國(guó)輿論對(duì)金秀賢提出“戀童”這等嚴(yán)重指控形成鮮明對(duì)比的是韓國(guó)國(guó)民近乎麻木的反應(yīng)?；陧n國(guó)法律框架，只要確立“浪漫關(guān)系”，和未成年女性交往的成年男性便手握“免罪金牌”，站在韓國(guó)人視角，Gold Medalist（中譯：金牌得主）之于金秀賢“實(shí)至名歸”。

2010年以前，韓國(guó)法定婚齡為男17周歲、女16周歲，彼時(shí)韓國(guó)法定成年年齡為21周歲，已達(dá)法定婚齡的未成年人可經(jīng)父母或其他監(jiān)護(hù)人同意后結(jié)婚。2010年韓國(guó)為實(shí)現(xiàn)“男女平等”將男女法定婚齡統(tǒng)一為18周歲，達(dá)到法定婚齡的未成年人結(jié)婚無(wú)需經(jīng)過(guò)父母或其他監(jiān)護(hù)人同意，因此此次法定婚齡調(diào)整明升實(shí)降。2011年，韓國(guó)政府為擴(kuò)大公民投票人口將法定成年年齡從21周歲降低到19周歲。2023年6月，韓國(guó)總統(tǒng)尹熙悅主導(dǎo)的“周歲統(tǒng)一法”正式施行，法定成年年齡再次更改為18周歲。換言之，2023年6月前，韓國(guó)民法允許未成年人結(jié)婚。

2020年以前，韓國(guó)性同意年齡僅為13周歲。韓國(guó)性同意年齡爭(zhēng)議由來(lái)已久，2014年韓國(guó)大法院采信被告提交的“情書”，判決與15歲女性交往的中年男性無(wú)罪，地方法院紛紛遵循該判例，引發(fā)社會(huì)爭(zhēng)議，國(guó)會(huì)就此對(duì)韓國(guó)性同意年齡展開辯論但最終并未做出任何改變。2016年，首爾一私立護(hù)士職業(yè)學(xué)校主任金某以“幫忙找兼職”誘騙該校一名16歲女學(xué)生韓某與之交往，并當(dāng)即在教室內(nèi)發(fā)生關(guān)系。首爾東部地方法院采信金某抗辯說(shuō)辭，認(rèn)定金某與韓某系情侶關(guān)系，判決金某無(wú)罪。案件再次在韓國(guó)引發(fā)熱議。2019年11月韓國(guó)媒體開始關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)性剝削犯罪“N號(hào)房”事件，2020年3月引發(fā)全球關(guān)注，由于“N號(hào)房”事件涉及大量?jī)和詣兿鞣缸?，韓國(guó)較低的性同意年齡受到國(guó)際社會(huì)譴責(zé)，時(shí)任韓國(guó)總統(tǒng)文在寅簽署法案將韓國(guó)性同意年齡提高到16周歲。

如果說(shuō)韓國(guó)法律制度與司法系統(tǒng)為韓國(guó)成年男性與未成年女性建立性緣關(guān)系提供堅(jiān)實(shí)的制度與實(shí)務(wù)“雙重保障”，那么韓國(guó)社會(huì)娛樂(lè)文化則是從成年男性與未成年女性雙向出發(fā)，鼓勵(lì)兩類群體建立性緣關(guān)系。

對(duì)未成年女性與成年男性關(guān)系的浪漫化貫穿“韓流”文化的上升期。2002年，張娜拉、張赫主演的韓劇《明朗少女成功記》創(chuàng)造韓國(guó)收視歷史，并幫助女主角飾演者張娜拉打開中國(guó)市場(chǎng)。電視劇開場(chǎng)，化妝品公司社長(zhǎng)韓啟泰乘降落傘從天而降一頭扎進(jìn)在農(nóng)村院子里洗澡的女高中生車陽(yáng)順的浴缸里，男女主角就此相遇。

更有甚者：16歲的高一女生孫寶恩為了完成爺爺?shù)摹斑z愿”和爺爺舊友的孫子樸尚民結(jié)婚。樸尚民是一名24歲的大三學(xué)生，日常習(xí)慣偷瞄女性臀腿，故意把手機(jī)丟到地上只為偷看女性裙底，熱衷于偷窺鄰居親熱，給孫寶恩送胸罩作為見(jiàn)面禮。受父親暴力恐嚇，樸尚民決定和孫寶恩結(jié)婚。樸尚民的朋友覺(jué)得純潔的16歲女孩能夠“滿足”尚民，但樸尚民本人悲嘆自己因婚姻失去了自由。事實(shí)上孫寶恩的爺爺身體健康，只是為了完成自己和舊友結(jié)親家的約定要求兒子兒媳配合裝病，催促孫女結(jié)婚。孫寶恩喜歡高年級(jí)棒球隊(duì)的學(xué)長(zhǎng)政宇，婚后才得到政宇的回應(yīng)并開始交往。樸尚民婚后成為孫寶恩學(xué)校的實(shí)習(xí)老師，雙方在校隱瞞婚姻關(guān)系，放學(xué)后同居，情感逐漸升溫。最后，孫寶恩與政宇分手，在全校師生面前公開與樸尚民的婚姻關(guān)系。

這段好似韓國(guó)民俗恐怖故事的情節(jié)出自2004年韓國(guó)年度票房第二名的浪漫愛(ài)情喜劇電影《我的小小新娘》（?? ??），是年23歲的金來(lái)沅和17歲的文根英分飾男女主角。故事翻拍自2002年鄭伊健、蔡卓妍主演的香港電影《我老婆唔夠秤》，翻拍縮小香港版30歲男主角和18歲女主角的年齡差降低女主角年齡設(shè)定之舉可謂萃取糟粕。

《我的小小新娘》劇照

同年上映的另一部浪漫愛(ài)情喜劇《奴隸情人》（? ?? ???）改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，河智苑飾演的未成年高中生荷英為了泄憤將易拉罐踢到大學(xué)生亨俊（金載沅飾）的跑車上，亨俊夸大損失導(dǎo)致缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的荷英無(wú)法賠付并脅迫荷英簽訂百日奴隸契約，表面上亨俊成為荷英的家教，實(shí)際上荷英是亨俊的“奴隸”。在履行奴隸契約的過(guò)程中荷英愛(ài)上亨俊，荷英母親要求亨俊離開自己的女兒，亨俊因此拒絕荷英。男主角涉嫌詐騙、強(qiáng)制勞動(dòng)，不妨礙男女主角成為情侶。

《奴隸情人》劇照

同年，韓國(guó)導(dǎo)演金基德憑借《撒瑪利亞少女》（????）贏得第54屆柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。電影中兩個(gè)未成年高中女生潔蓉和佑真為了攢錢去歐洲旅行決定賣淫，主犯潔蓉賣淫，幫助犯佑真負(fù)責(zé)攬客望風(fēng)收錢。潔蓉以印度佛教中的妓女“婆須蜜多”自喻，認(rèn)為和她發(fā)生性關(guān)系是一種自凈。與未成年女性的性被電影描繪為對(duì)成年男性的“布施”。

與韓國(guó)影視并稱“韓流”主力的韓國(guó)偶像團(tuán)體也熱衷于用“少女”作為主打概念包裝。韓國(guó)偶像團(tuán)體于上世紀(jì)九十年代末逐步興起，早期以女性為主要粉絲群體，男團(tuán)幾乎壟斷市場(chǎng)。韓國(guó)各大娛樂(lè)公司圍繞吸引成年男性粉絲定位女團(tuán)概念，女團(tuán)成員未成年成為普遍現(xiàn)象。第一代女團(tuán)形象在清純與性感之間反復(fù)橫跳。2006年7月，韓國(guó)與美國(guó)結(jié)束八年談判達(dá)成自由貿(mào)易協(xié)定，1962年韓國(guó)電影法對(duì)本土電影的配額保護(hù)結(jié)束，小成本浪漫愛(ài)情喜劇受到好萊塢特效大片沖擊，逐漸淡出市場(chǎng)。2007年，以“少女時(shí)代”為代表的二代女團(tuán)填補(bǔ)文娛領(lǐng)域缺失的未成年女性形象空白，在韓美自由貿(mào)易大背景下，兼具學(xué)生態(tài)與性感的美高辣妹形象逐漸成為女團(tuán)音樂(lè)錄影常見(jiàn)造型。十四五歲出道的女性偶像逐漸增多，在舞臺(tái)上展示性魅力逐漸成為女團(tuán)偶像必修課，傾訴、渴求年長(zhǎng)男性的愛(ài)慕成為女團(tuán)曲目歌詞中心思想。

韓國(guó)二代女團(tuán)“少女時(shí)代”《Oh！》MV中的美式高中生辣妹形象

大眾文化在敘事上對(duì)成年男性與未成年女性的性緣關(guān)系進(jìn)行喜劇化、浪漫化處理，商業(yè)娛樂(lè)領(lǐng)域通過(guò)不斷強(qiáng)化未成年女性的性感特質(zhì)模糊社會(huì)對(duì)于“未成年”的禁忌邊界，娛樂(lè)文化與韓國(guó)法律制度、司法環(huán)境共同打造出畸形的韓式兩性文化體系。

欲念之火

病態(tài)的社會(huì)催生病態(tài)的渴求。未成年女性是韓國(guó)亨伯特們的生命之光、欲念之火，是他們的罪惡也是他們的靈魂。

像所有存在嚴(yán)重性別不平等問(wèn)題的國(guó)家一樣，韓國(guó)男女人口比例嚴(yán)重失衡。從上世紀(jì)八十年代起，韓國(guó)新生兒男女性別比例逐漸失控。1980年新生兒男女性別比為105.3：100，隨著胎兒性別篩查技術(shù)普及，1985年這一比例變?yōu)?09.5：100。1987年韓國(guó)政府出面禁止胎兒性別篩查，但并不能徹底扭轉(zhuǎn)新生兒性別比例失衡，1990年，韓國(guó)新生兒男女性別比到達(dá)115：100的巔峰數(shù)值，之后逐漸回落，但時(shí)至今日新生兒性別比仍與1980年數(shù)值基本持平。男女性別比例失調(diào)必然導(dǎo)致配偶年齡差增大，無(wú)法在同年齡段女性中找到配偶的男性自然將目光投向低齡女性群體。

被韓國(guó)男性視為潛在配偶之外，韓國(guó)未成年女性也被韓國(guó)男性視為醫(yī)治社會(huì)創(chuàng)傷、重振韓式傳統(tǒng)男性雄風(fēng)的藥劑。上世紀(jì)九十年代末的亞洲金融危機(jī)塑造了如今韓國(guó)的社會(huì)精神面貌。1997年11月21日，韓國(guó)政府接受國(guó)際貨幣基金組織（IMF）有條件金融援助，被迫開始一系列組織與經(jīng)濟(jì)重整計(jì)劃，韓國(guó)發(fā)行量最大的報(bào)紙《朝鮮日?qǐng)?bào)》頭版將這一天稱之為“韓國(guó)第二國(guó)恥日”（“第一國(guó)恥日”是1910年8月22日，日本基于《日韓合并條約》將韓國(guó)并入版圖），1998年，金融危機(jī)余震仍在，韓國(guó)各大財(cái)團(tuán)持續(xù)裁員，盡管這些企業(yè)承諾會(huì)盡快重新雇傭但空口無(wú)憑不見(jiàn)下文。首爾街頭出現(xiàn)新一批流浪漢，韓國(guó)媒體將這批因國(guó)際貨幣基金組織要求韓國(guó)經(jīng)濟(jì)重整而無(wú)家可歸的中年男性稱為“IMF無(wú)家者”[???，漢字為“露宿人”，區(qū)別于無(wú)工作能力流浪漢（???）的韓語(yǔ)新造詞]。1997年底韓國(guó)大選，韓國(guó)民主化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖金大中當(dāng)選。金大中上臺(tái)后推出韓國(guó)第一份社會(huì)福利保障政策，原本針對(duì)貧困勞工設(shè)計(jì)的社會(huì)福利保障政策轉(zhuǎn)而將中產(chǎn)階級(jí)失業(yè)男性納入保障范圍。

在亞洲金融危機(jī)的大背景下，韓國(guó)社會(huì)福利保障政策暗含了對(duì)國(guó)民價(jià)值的判斷，符合政府設(shè)定特定標(biāo)準(zhǔn)的個(gè)人才能領(lǐng)取政府保障。簡(jiǎn)而言之，政府優(yōu)先且僅保障因國(guó)際貨幣基金組織而被財(cái)團(tuán)、政府裁員的中年男性。在為這些中年男性提供社會(huì)保障的同時(shí)，韓國(guó)社會(huì)也在合力重塑在亞洲金融危機(jī)中出現(xiàn)些許裂痕的韓國(guó)男性權(quán)威。與“IMF無(wú)家者”同時(shí)出現(xiàn)的是韓國(guó)社會(huì)對(duì)于傳統(tǒng)家庭崩壞的恐慌，在韓國(guó)媒體的想象中與“賺錢養(yǎng)家的男性”形成對(duì)位關(guān)系的是“留守家中的賢妻良母”，社會(huì)上之所以會(huì)出現(xiàn)大量中年流浪漢是因?yàn)榕詻](méi)有承擔(dān)起相應(yīng)的責(zé)任，沒(méi)有有力地維系好家庭情感。流落街頭的中年男性僅僅是短暫地失去了工作機(jī)會(huì)，完全保有工作能力，這些男性不僅是時(shí)代的受害人還是無(wú)能女性的受害人。

事實(shí)上，亞洲金融危機(jī)導(dǎo)致的裁員潮伊始，財(cái)團(tuán)、政府優(yōu)先辭退的便是女性員工，失去工作的女性并不被韓國(guó)政府歸為需要解決的社會(huì)問(wèn)題，婚姻被視為解決女性就業(yè)問(wèn)題的方案。隨著國(guó)際貨幣基金組織韓國(guó)重整計(jì)劃的推進(jìn)，韓國(guó)財(cái)團(tuán)政府開始廣泛引入人力成本更低廉、更加靈活的勞務(wù)派遣制度，大批女性作為廉價(jià)勞動(dòng)力以勞務(wù)派遣工身份進(jìn)入職場(chǎng)，被韓國(guó)男性詬病搶占男性工作機(jī)會(huì)。金大中政府為了維系民主化政治形象，上臺(tái)后先后簽署《韓國(guó)家庭暴力預(yù)防法案》（1997年）、《誘使賣淫懲罰法案》（2002年）等保障女性權(quán)益的法案。韓國(guó)男性對(duì)自己得到什么視而不見(jiàn)，只看得到男性失去什么和女性得到什么，“愛(ài)男如子”的金大中政府治下韓國(guó)爆發(fā)嚴(yán)重的男性危機(jī)。

2002年起韓國(guó)進(jìn)入亞洲金融危機(jī)后的復(fù)蘇增長(zhǎng)階段，韓國(guó)社會(huì)開始積極借助未成年女性重塑社會(huì)男性權(quán)威。韓國(guó)影視作品中充斥著受傷的成年男性和自我犧牲的未成年女性形象。未成年女性青春洋溢、生命力旺盛，兼具成年女性的性感與幼女的純潔，老年男性家長(zhǎng)的意志被視為不可違逆的無(wú)上權(quán)威。成年男性掌握更多的社會(huì)資源，成年男性與未成年女性的情感關(guān)系推進(jìn)主要依賴單向的權(quán)力關(guān)系，未成年女性作為絕對(duì)的服從方，在服從權(quán)威的過(guò)程中對(duì)成年男性產(chǎn)生愛(ài)意。盡管韓國(guó)影視竭盡所能地對(duì)過(guò)程進(jìn)行粉飾包裝，但仍然無(wú)法掩蓋成年男性與未成年女性性緣關(guān)系的本質(zhì)是“權(quán)力”?！皺?quán)力即春藥”，從亞洲金融危機(jī)中走出的韓國(guó)男人覺(jué)得自己又行了。

韓國(guó)社會(huì)將國(guó)際貨幣基金組織視為新自由主義掠奪者，韓國(guó)接受援助擺脫金融危機(jī)影響的過(guò)程也是新自由主義滲透韓國(guó)各個(gè)社會(huì)層面的過(guò)程。新自由主義唯市場(chǎng)化、唯自由化的特質(zhì)在韓國(guó)文娛產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)得尤為突出。由于新自由主義與政府監(jiān)管存在天然的對(duì)抗性，韓國(guó)勞動(dòng)力市場(chǎng)缺乏有效監(jiān)管機(jī)制，低齡女性藝人的權(quán)益幾乎無(wú)法得到任何制度性保障。只要存在市場(chǎng)需求，哪怕是違背道德的病態(tài)需求也會(huì)有人滿足。

2003年起，由韓國(guó)Yes Entertaiment公司策劃的兒童女子音樂(lè)組合“七公主”（7??，英文7 Princess）開始活動(dòng)，“七公主”前后共四期十五名成員，成員平均年齡7.8歲，最小6歲，最大10歲，每期成員七人，選拔標(biāo)準(zhǔn)是身高一米五以下，年齡10 周歲以下，150人選一，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。“七公主”活動(dòng)期間推出過(guò)許多傳唱度頗高的歌曲，其中《牛奶頌》（???）至今仍時(shí)常作為配樂(lè)出現(xiàn)在短視頻中?！捌吖鳌绷硪皇状砬俊禠ove Song》被楊丞琳翻唱為歌曲《慶?！??！捌吖鳌薄禠ove Song》音樂(lè)錄影中，七名成員作為花童出現(xiàn)在一對(duì)新人的婚禮上，七名成員各自幻想與新郎浪漫獨(dú)處的場(chǎng)景，并且彼此形成競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。音樂(lè)錄影中出現(xiàn)幼女接到成年男性舔過(guò)的棒棒糖后喜笑顏開、幼女穿著比基尼與成年男性在海灘玩耍、幼女與成年男性接吻、幼女對(duì)成年男性拋媚眼、兩幼女爭(zhēng)一成年男性等場(chǎng)景。類似畫面搭配歌詞“你成為我的摯愛(ài)，我將永駐此刻，我們永遠(yuǎn)相愛(ài)，直到死亡將我們分離”（? ?? ??? ??/? ?? ??? ??/? ?? ???? ???/??? ?? ???），大有“戀童”之嫌。然而這首作為主打歌收錄于組合2004年專輯《冬天……春天，夏天，秋天》（??…?, ??, ??）的歌曲至今仍然作為韓國(guó)兒歌被傳唱，安然無(wú)恙。

“七公主”《Love Song》音樂(lè)錄影

新自由主義并未解決亞洲金融危機(jī)后韓國(guó)社會(huì)既有問(wèn)題，財(cái)閥非但并未在危機(jī)中受到重創(chuàng)，地位反而在唯市場(chǎng)環(huán)境下日益鞏固。2002年之后的韓國(guó)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇并未帶來(lái)新的就業(yè)崗位。缺乏穩(wěn)定性和職業(yè)上升空間的勞務(wù)派遣制推廣并未解決女性就業(yè)問(wèn)題，反倒加劇男女收入不平等。在懸殊的階級(jí)貧富差距下，灰姑娘與王子的故事永遠(yuǎn)在少女愛(ài)情童話中占有一席之地，掌握更多社會(huì)資源的成年男性永遠(yuǎn)存在可乘之機(jī)。韓國(guó)影視中成年男性與未成年女性愛(ài)情喜劇的底色是韓國(guó)社會(huì)的悲劇、是女性的悲劇，文娛領(lǐng)域?qū)Τ赡昴行耘c未成年女性的“浪漫關(guān)系”表現(xiàn)得越無(wú)害，“浪漫關(guān)系”成為現(xiàn)實(shí)中成年男性逃避刑事責(zé)任依據(jù)時(shí)就越恐怖。

2008年美國(guó)次貸危機(jī)爆發(fā)并引發(fā)全球金融危機(jī)，2009年韓國(guó)在全球發(fā)達(dá)國(guó)家經(jīng)濟(jì)負(fù)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)下逆襲成為唯一實(shí)現(xiàn)正增長(zhǎng)的國(guó)家，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)迎來(lái)新的繁榮時(shí)期。2018年韓國(guó)國(guó)內(nèi)個(gè)人消費(fèi)力衰退導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)開始放緩，同年韓國(guó)進(jìn)入第五代女團(tuán)時(shí)期，韓式學(xué)生制服妹替代美式高中辣妹成為常見(jiàn)裝造。受到全球疫情和韓國(guó)政壇局勢(shì)動(dòng)蕩影響，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)疲軟態(tài)勢(shì)日趨明顯，尹熙悅上臺(tái)前韓國(guó)男權(quán)運(yùn)動(dòng)興起，韓國(guó)社會(huì)性別矛盾激化，2022年進(jìn)入六代女團(tuán)時(shí)期，女團(tuán)偶像裝扮進(jìn)一步幼態(tài)化。

韓國(guó)五代女團(tuán)ITZY（上）、六代女團(tuán)ILLIT（下）

文娛是社會(huì)的一面鏡子。韓國(guó)社會(huì)對(duì)于未成年女性的渴求與偏好始終如一，2009年開啟的三代女團(tuán)時(shí)代以大膽性感博出位為特征，2014年開啟的第四代女團(tuán)時(shí)期偏好扯女性主義大旗，兩代女團(tuán)都存在未成年女性賣弄性感和物化女性問(wèn)題，短暫的經(jīng)濟(jì)繁榮和多元化表象暫時(shí)掩蓋了韓國(guó)男性社會(huì)對(duì)未成年女性的偏好，一旦經(jīng)濟(jì)衰退這種偏好就會(huì)毫無(wú)遮掩地暴露出來(lái)。病態(tài)的社會(huì)結(jié)構(gòu)催生病態(tài)的關(guān)系，金賽綸不是韓國(guó)社會(huì)中這種病態(tài)關(guān)系的第一個(gè)受害者，韓國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)不發(fā)生徹底變革，她大概也不會(huì)是最后一個(gè)。