原創(chuàng) 小印 印客美學(xué)

今年已經(jīng)是劉德華在超市上班20年了。

年味越來(lái)越淡，華仔的聲音可以說(shuō)是讓我被“年”這個(gè)字觸動(dòng)最大的時(shí)候。

劉德華又來(lái)上班了

有一些歌曲，上至80老叟，下至3歲小孩，人人都會(huì)唱。

沒(méi)有降智的歌詞，沒(méi)有雷人的MV。

臘月伊始，它們必定準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)。

全國(guó)各地、大街小巷、超市商場(chǎng)，全方位無(wú)死角地把你包圍。

它們就是賀歲神曲。

前奏一出，大家就會(huì)自覺(jué)開始迎接新年，歌聲停止就意味著年味結(jié)束，時(shí)間點(diǎn)卡的比日歷還到位。

賀歲神曲之首當(dāng)屬劉德華。

雖然產(chǎn)量最低，但傳唱度最廣。

每年春節(jié)搜索量都會(huì)達(dá)到當(dāng)年的頂點(diǎn)

而且還不斷進(jìn)行著創(chuàng)新和改變。

2008年和玩偶唱了一個(gè)串燒版《恭喜發(fā)財(cái)之一家人》，普通話粵語(yǔ)兼顧。

2016年和李宇春合唱，來(lái)了一個(gè)加入Rap版的《恭喜發(fā)財(cái)2016》，也成為《澳門風(fēng)云3》的推廣賀歲曲。

18年還來(lái)了一個(gè)集五?；顒?dòng)版。

天王之外，開山鼻祖《恭喜恭喜》也不容小覷。

80年來(lái)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人的改編，已然成為收紅包專屬BGM。

鄧麗君、卓依婷、張學(xué)友、中國(guó)娃娃都唱過(guò)。

對(duì)廣東的小伙伴而言，除了國(guó)語(yǔ)賀歲歌，各種層出不窮的賀歲小粵曲也是中毒般活躍。

一到年末，商場(chǎng)自動(dòng)分成三種。

第一種循環(huán)播放林子祥的《財(cái)神到》，第二種在循環(huán)《迎春花》，第三種把前兩首混合循環(huán)。

香港樂(lè)壇尤其喜歡唱賀歲歌。

不僅歌手出賀歲專輯、賀歲單曲，唱片公司還會(huì)推出群星合唱的賀歲專輯。

1994年，華納就集林子祥、劉德華、葉倩雯、鐘鎮(zhèn)濤等等當(dāng)年紅極一時(shí)的明星于一臺(tái)，推出了《喜上加喜》《天天報(bào)喜》雙碟版賀歲專輯。

專輯中的每一首都傳唱度極高，在搞過(guò)年氣氛方面一絕。

粵語(yǔ)地區(qū)的朋友說(shuō)不準(zhǔn)還能從箱底翻到這張經(jīng)典CD。

賀歲歌必須俗？

神曲年年有，但它們?cè)僭趺椿鹨矝](méi)法像賀歲神曲那樣，聽(tīng)了一遍還想聽(tīng)，過(guò)了十年還能唱。

賀歲神曲到底做對(duì)了什么？

最重要的一點(diǎn)就是要俗。

“俗”有兩種含義。

一種是爛俗，指的是歌曲在音樂(lè)制作上老舊乏味，甚至是粗制濫造。

另一種是通俗，它不帶有貶義，更多指的是一種音樂(lè)狀態(tài)。

就好比歌劇要在音樂(lè)廳里演才能突出其“雅”，工農(nóng)群眾能在茶余飯后唱起來(lái)就是它“俗”的表現(xiàn)。

這種音樂(lè)的主要目的就是供人消遣，讓人能跟著唱起來(lái)。

通常音域較窄，沒(méi)有復(fù)雜的跳進(jìn)，節(jié)奏也較快，經(jīng)常使用4/4拍這種能激發(fā)身體反應(yīng)的節(jié)奏型。

更重要的是一定要有所重復(fù)，尤其是副歌。

這種重復(fù)包括歌詞和節(jié)奏。

歌詞的重復(fù)能降低學(xué)習(xí)的難度，加強(qiáng)記憶點(diǎn)。

而節(jié)奏的大量重復(fù)則會(huì)提高一首歌的“認(rèn)知流暢性”。

因?yàn)槁?tīng)眾在聽(tīng)歌時(shí)，注意力會(huì)更多集中在音高起伏上，對(duì)節(jié)奏的記憶往往基于潛意識(shí)，所以重復(fù)節(jié)奏最容易造成洗腦。

我們不需要耗費(fèi)太多精力去記每一句是怎么唱的，前一句唱起，后一句就能自然地跟上。

就賀歲神曲而言，在俗的基礎(chǔ)上還要加入喜慶感。

一來(lái)是歌詞要喜慶。

人民日?qǐng)?bào)曾經(jīng)評(píng)選出十大春節(jié)BGM，分別是——

《財(cái)神到》《好運(yùn)來(lái)》《恭喜發(fā)財(cái)》《?；丶铱纯础贰短一ǘ涠溟_》《國(guó)家》《難忘今宵》《恭喜恭喜》《中國(guó)喜事》《發(fā)財(cái)發(fā)福中國(guó)年》。

就這十首歌，出現(xiàn)了386次“恭喜”，205次“祝?！?，199次“發(fā)財(cái)”，186次“家”，48次“新年”，40次“拜年”。

二來(lái)是旋律要向上，要用大調(diào)，樂(lè)器也最好用打擊樂(lè)器。

因?yàn)檫@樣可以模擬敲鑼打鼓的場(chǎng)面，把過(guò)年的傳統(tǒng)融入音樂(lè)，讓人一聽(tīng)到，就是滿腦子的紅彤彤。

這就是為什么，那些經(jīng)典賀歲神曲，幾乎都是各種吉祥話的排列組合，重復(fù)的次數(shù)越多越好，喊麥的聲音越大越好。

畢竟沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人，聽(tīng)到這樣沖進(jìn)耳朵的祝福還不開心。

傳播時(shí)機(jī)也很重要。

由于現(xiàn)在的年輕人不怎么看春晚了，所以賀歲神曲一定要能成為超市的BGM。

這就表示它要有促進(jìn)購(gòu)買欲的功能。

芝加哥洛約拉大學(xué)的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，超市BGM節(jié)奏快的話，購(gòu)物者的移動(dòng)速度也會(huì)加快，購(gòu)買的幾率也會(huì)大大提升。

但鼓點(diǎn)的編排不能密集。

過(guò)于密集復(fù)雜的音樂(lè)會(huì)造成神經(jīng)緊張，讓購(gòu)物壓力變大，對(duì)老年消費(fèi)者來(lái)說(shuō)尤其如此。

再無(wú)賀歲歌？

已經(jīng)2025年了，但每到過(guò)年，大街小巷放的還是那幾首“恭喜你發(fā)財(cái)”。

怎么現(xiàn)在的人都不愿意寫賀歲歌了呢？

很重要的一個(gè)原因是，經(jīng)典太難超越了。

在音樂(lè)行業(yè)里，節(jié)日音樂(lè)的消費(fèi)量并不算大，加上時(shí)間的局限，唱片公司一般不會(huì)花太多精力去耕耘這個(gè)市場(chǎng)。

所以一般有個(gè)幾首傳唱度比較高的曲目之后，大家也就都不會(huì)再去創(chuàng)作了。

這種曲目大多都是早年作品，因?yàn)槟菚?huì)音樂(lè)數(shù)量相對(duì)沒(méi)有那么多，一些音樂(lè)公司會(huì)給歌手布置作業(yè)，讓他們唱一些節(jié)日應(yīng)景歌。

隨著時(shí)間的推移，這些傳唱度較高的也越發(fā)深入人心，大家的習(xí)慣性選擇讓它們成為經(jīng)典，難以超越。

香港音樂(lè)的衰落也在無(wú)形中造成賀歲歌“后繼無(wú)人”。

香港粵語(yǔ)歌一直是賀歲歌“扛把子”。

Twins出道的初期，幾乎每年都會(huì)出賀歲歌曲。

但新世紀(jì)后，唱片行業(yè)日漸萎縮，歌手們都去演戲拓寬市場(chǎng)，出專輯變成賠錢買賣，更何況是賀歲歌。

就歌曲本身而言，賀歲歌的創(chuàng)意也比較有限。

無(wú)非就是鑼鼓喧囂夾雜著鞭炮轟鳴，歌詞也幾乎都是“發(fā)財(cái)”“團(tuán)圓”這些，歌手發(fā)揮的空間比較小。

當(dāng)代音樂(lè)人更加注重的是自我表達(dá)，自然不愿意創(chuàng)作這些有點(diǎn)土的賀歲歌。

節(jié)日的魅力不只是情感，也是音樂(lè)。

沒(méi)有它們，這個(gè)節(jié)好像就不完整。

這大概是我們對(duì)音樂(lè)需求最具象化的時(shí)候。

作者：疏風(fēng)

責(zé)編：律也人

原標(biāo)題：《我宣布：劉德華就是我的財(cái)神》

閱讀原文