編者按：1月5日，《紀念周信芳誕辰130周年學術(shù)研討會》在上海舉行。來自全國的20余位專家學者、演員藝術(shù)家和麒派傳人相聚一堂，再度深入探討麒派演劇觀念與藝術(shù)創(chuàng)作。本文為昆劇表演藝術(shù)家計震華在研討會上的發(fā)言，略有刪節(jié)。

我是一個昆曲演員，我覺得很幸運能夠在40年以前，成為第一屆麒派學習班的學員。我那時候才40歲出頭，現(xiàn)在已經(jīng)80多歲了。

我跟梁谷音師姐演了全部《烏龍院》，這是我一生中非常難忘的，也是我學習周院長藝術(shù)學到位的一次。那次京劇院安排的一些老師都是跟周院長特別親近的人，教學的有張信忠老師、賀永華老師、趙曉嵐老師，以及打鼓的張鑫海老師。

學習周校長這個戲，張信忠老師教得非常細。我是傳字輩老師教的，和京?。枧桑┑姆秲和耆珒蓸?，臺步我很不習慣。周院長演戲講人物、講個性，它不是一個完全傳統(tǒng)的東西，每個人物都有他的個性，臺步很難學，帶一些江湖氣，因為宋江有江湖氣。所以他一出場，幾步臺步一出來，宋江這個人物馬上就體現(xiàn)出來了，讓我非常震撼。

張信忠老師沒有周院長走得那么好，但他的精神體現(xiàn)出來了。還有《烏龍院》“三回頭”，對閻惜姣的怨、恨、氣表現(xiàn)得生龍活現(xiàn)，當時學了以后對我的促進特別大，對我以后的演繹也影響特別深遠。

我那次演的是全部《烏龍院》，從中我學到了很多東西，現(xiàn)在感到很驕傲?！秳⑻葡聲防铮吹剿谓寗⑻凄渎暤膸撞铰?，周院長把人物的內(nèi)心和手眼體現(xiàn)得那么準確，把人物的內(nèi)心活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)，那是不容易做到的，光做幾個技巧也是難的，技巧跟人物內(nèi)心如此貼切、準確，是了不起的。包括后來《殺惜》里宋江殺人的感覺，是忍耐再忍耐，最后忍無可忍。

通過麒派我學到了很多東西，最重要的是周院長每個人物都不同，這跟話劇演員非常接近，不是為了程式而程式，每個角色、性格都不一樣。

后來我看了好幾出周院長的戲，都是在民族宮演的，包括《殺惜》《斬經(jīng)堂》《義責王魁》，他的每個人物都有個性，并不是一種共性，我感受到演戲也要學周院長演出每個人物的不同。很幸運能看到周院長的演出。

他的京劇電影拍得有點遺憾，就是導演沒有拍腳?！妒捄卧孪伦讽n信》，沒能看到周信芳“追”的腳步，欠缺了滿足感。

我在昆曲演繹中，運用了周院長表演的元素，比如《朱買臣》就有借鑒，到北京受到了很高的評價。電影《邯鄲記》里的鏡頭，也是表現(xiàn)不同人物的個性，因為戲曲演員也能演個性，而并不是共性的東西。這些個性的東西，我都是從周院長那里體會到的。他的臺步、唱腔、韻味，精準詮釋了角色的內(nèi)心，可以說活靈活現(xiàn)。我從京劇里尤其從周院長那吸取了好多營養(yǎng)，好多戲里都加入了京劇一些老前輩的韻味和元素。

周大師宛如京劇藝術(shù)蒼穹中永不黯淡的恒星閃耀至今，麒派藝術(shù)更是留給世間的無價之寶。還要感謝陳少云能在京劇院把我們的麒派代代相傳。