2023年12月，一場(chǎng)突如其來(lái)的大火吞噬了謝欣舞蹈劇場(chǎng)的白屋，舞團(tuán)用心建設(shè)了九年的駐地，瞬間化為廢墟。

“那一刻，我的家沒(méi)了。我的生命有了強(qiáng)烈的痛感。”謝欣不躲不退，決定接住生命給她的禮物，是時(shí)候面對(duì)《春之祭》了。

2025年2月21日-22日，這部“向死而生”的《春之祭》，將在上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)首演。《春之祭》將以雙鋼琴雙打擊樂(lè)的形式出現(xiàn)，4位古典音樂(lè)家將與謝欣舞蹈劇場(chǎng)的12位舞者同臺(tái)，演繹一部全新的音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)。這也是上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)的委約作品。

海報(bào)

大火之后，向死而生

謝欣與《春之祭》的緣分，可以追溯到2021年。

那一年，打擊樂(lè)演奏家付藝霏將斯特拉文斯基的《春之祭》改編為雙鋼琴雙打擊樂(lè)版，亮相上海夏季音樂(lè)節(jié)。謝欣受邀來(lái)聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)，“我的脊椎好像被打到了，那是只有古典音樂(lè)的巨作才能帶給人的震撼?！蹦且豢?，她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。

制作人許佩瑾希望，做一部音樂(lè)舞蹈劇場(chǎng)，而謝欣是他們的最佳人選，“她的編舞既中國(guó)又世界，有中國(guó)的文化內(nèi)核，舞蹈語(yǔ)言又是世界的，獨(dú)樹(shù)一幟?！备端圅恢x欣的腹肌折服，“這個(gè)女生很酷！她是純粹的藝術(shù)家，不會(huì)為了流量、為了商業(yè)隨波逐流?！?/p>

合作的種子就這樣埋下。2023年的那場(chǎng)大火后，許佩瑾、付藝霏問(wèn)謝欣，要不要把創(chuàng)作進(jìn)程延后？謝欣自問(wèn)自答很多次，決定不退，不錯(cuò)過(guò)這個(gè)生命的痛苦時(shí)刻。她在《春之祭》中看到了原始的生命力，在穿過(guò)傷痛的過(guò)程中，看到生長(zhǎng)，看到希望。

謝欣舞蹈劇場(chǎng)，排練現(xiàn)場(chǎng)

這一版《春之祭》，沒(méi)有赴死之約，而是向死而生，描畫(huà)了生生不息。

“挑戰(zhàn)巨大！”謝欣坦言，不可能她先有編舞想法，再讓作曲家來(lái)支持她的想法，“《春之祭》已經(jīng)存在了110年。你要把自己的生命體驗(yàn)、生命感悟，和它碰撞，產(chǎn)生火花。”

在排練廳，謝欣每天都會(huì)放付藝霏的雙鋼雙打版錄音，感覺(jué)背后有很多猛獸在盯著自己。斯特拉文斯基的音樂(lè)宏大、節(jié)奏強(qiáng)烈，甚至暴力、野蠻，“動(dòng)作和音樂(lè)不能分開(kāi)，你沒(méi)辦法做簡(jiǎn)單的調(diào)度、做簡(jiǎn)單的編舞，要不斷調(diào)整，不斷卡到音樂(lè)的縫隙里去。”

謝欣鼓勵(lì)舞者們，打開(kāi)心，打開(kāi)耳朵，去真正地聽(tīng)，讓身體在沒(méi)有任何預(yù)設(shè)的情況下去完成肌肉記憶。“很累的時(shí)候，他們被音樂(lè)推著向前走。聯(lián)排后，大家掉眼淚了，那一刻，身體的能量被點(diǎn)燃，和音樂(lè)在一起?！?/p>

首演時(shí)，鋼琴家李聰、王魯，打擊樂(lè)演奏家付藝霏、呂政道，會(huì)和12位舞者同臺(tái)?！拔璧甘且魳?lè)的延伸，舞者們讓音樂(lè)視覺(jué)化了?！备端圅f(shuō)，舞者們竭盡全力，在舞臺(tái)上揮灑能量，就像音樂(lè)家們的能量轉(zhuǎn)化到他們身上，“我們是一體的。”

音樂(lè)家們都有豐富的室內(nèi)樂(lè)經(jīng)驗(yàn)，李聰還是一名指揮，“他可以從更加宏觀的角度去俯視我們的演奏，對(duì)音樂(lè)的宏觀把控、聲音平衡帶來(lái)了很多幫助。”付藝霏說(shuō)。

謝欣舞蹈劇場(chǎng)，排練現(xiàn)場(chǎng)

兩部作品，硬幣兩面

和新鮮出爐的《春之祭》一起面向觀眾的，還有薩蒂的三首《裸體舞曲》與六首《玄秘曲》。付藝霏和李聰，帶著一臺(tái)鋼琴、一臺(tái)顫音琴，將以二重奏的形式，重現(xiàn)薩蒂的經(jīng)典之作。

薩蒂的作品原是為鋼琴獨(dú)奏而作，付藝霏進(jìn)行改編，加入了顫音琴。顫音琴的音色，空靈、透亮，為薩蒂的作品添上了一絲神秘，呈現(xiàn)一種更加獨(dú)特的法式浪漫。

同時(shí)，她將三首《裸體舞曲》與六首《玄秘曲》的順序進(jìn)行了調(diào)整，“舞曲的聽(tīng)感很雷同，容易產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞，我把它們做成套曲，重新穿插，形成了快-慢的邏輯，好像在陳述一個(gè)故事。”

“薩蒂崇尚的是簡(jiǎn)約和質(zhì)樸。他說(shuō)，我永遠(yuǎn)不會(huì)寫(xiě)出任何一個(gè)被粉飾過(guò)的音符，他的音樂(lè)都來(lái)自于作曲家內(nèi)心本真的表達(dá)。”李聰說(shuō)，編排過(guò)程中，他們盡量不去改變作曲家的音樂(lè)原貌，因?yàn)橐呀?jīng)簡(jiǎn)約到無(wú)法再做刪減，加?xùn)|西也要慎重，“過(guò)多的加減，都會(huì)干擾薩蒂的音樂(lè)表達(dá)。所以，我們更多運(yùn)用的是色彩，努力讓顫音琴和鋼琴的音色融在一起?！?/p>

謝欣舞蹈劇場(chǎng)，排練現(xiàn)場(chǎng)

謝欣舞蹈劇場(chǎng)的舞者們，也會(huì)在薩蒂的音樂(lè)中起舞。

有一天在書(shū)店，謝欣的眼前出現(xiàn)了《春之祭》的書(shū)，耳朵里正在放的卻是《裸體舞曲》。一百多年來(lái)，薩蒂的音樂(lè)無(wú)處不在，在電影里、在咖啡店、在街角、在酒吧……就像無(wú)形的流動(dòng)的水，它隨時(shí)隨地出現(xiàn)在人們的身邊。

“他的音樂(lè)，非常質(zhì)樸，非常簡(jiǎn)單，沒(méi)有強(qiáng)烈的述說(shuō)，反而給舞蹈編排留下很多空間。”謝欣希望，將舞蹈做出“電影感”，空間在不停地變化，你我他在不停地穿梭，而薩蒂的音樂(lè)始終縈繞在耳畔。

“薩蒂的音樂(lè)很輕，漂浮著，環(huán)繞著你?！洞褐馈泛苤?，有不可忽視的存在感，撞擊著你。”謝欣說(shuō)，兩位作曲家的音樂(lè)，一個(gè)輕一個(gè)重，就像一枚硬幣的兩面。

它們將同時(shí)出現(xiàn)在一方舞臺(tái)上。上半場(chǎng)的《薩蒂之名》，是音樂(lè)與舞蹈相伴而生，彼此成就。下半場(chǎng)的《春之祭》，舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系是割裂的、是沖撞的，就像音樂(lè)原本的織體那樣瘋狂。

“以往一些音樂(lè)與舞蹈結(jié)合的項(xiàng)目，音樂(lè)往往作為伴奏角色，和舞者同臺(tái)。這一次，我們希望打破桎梏，讓古典演奏家和現(xiàn)代舞家們水乳交融?！敝谱魅嗽S佩瑾說(shuō)。

謝欣