2024年11月8日，我們的城市——2024上海國際攝影節(jié)暨第十七屆上海國際攝影藝術(shù)展覽在上海國際時(shí)尚中心開幕。幾個(gè)由獨(dú)立策展人策劃的板塊呈現(xiàn)了關(guān)于城市議題的多元探討以及當(dāng)下攝影的豐富性。在時(shí)尚中心8號(hào)樓里，由甘瑩瑩策劃的展覽板塊“躍動(dòng)的生活”呈現(xiàn)了王露、張諾然、鄒璧宇、唐潮、蔣涵萱、蔡?hào)|東、瓦斯拉夫·伊拉塞克、希恩·戴維的作品。其中不僅有紀(jì)實(shí)攝影師對于現(xiàn)實(shí)生活痕跡的忠實(shí)追溯，也有藝術(shù)家積極參與社會(huì)實(shí)踐的溫情鏈接；既有從個(gè)人視角、家庭生活出發(fā)的思考，也有對公共空間的介入和行動(dòng)。

策展人甘瑩瑩說，她無意通過展覽，對生活中的種種挑戰(zhàn)提出最優(yōu)的解決方式?！拔蚁Ｍㄟ^藝術(shù)家的作品，引導(dǎo)觀眾獲得不同看待問題的視角，喚起大家對生活中溫情與連接的珍視，進(jìn)而從真實(shí)而確切的生活當(dāng)中獲得更多力量?！备尸摤撜f。

“躍動(dòng)的生活”板塊，展覽現(xiàn)場。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

“躍動(dòng)的生活”板塊，展覽現(xiàn)場。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

“躍動(dòng)的生活”板塊，展覽現(xiàn)場。策展人供圖

英國攝影家希恩·戴維聽從兒子的建議，在自家后院種下野花，鮮花盛開，她邀請陌生人走進(jìn)后花園，并給他們拍下照片?！痘▓@》系列里的“花園”成為了情感連接的場所，也成為了人類心靈的隱喻。

希恩·戴維《花園》系列之一

希恩·戴維《花園》系列之一

藝術(shù)家唐潮在錄像作品《鱗片閃爍，像樹略過火》中給觀者傳遞了一段在樹林中穿梭的視覺，光從縫隙中透過，閃爍不定，偶爾一些畫面閃過，花、馬、奔跑的人，留下殘影，就像記憶的閃回，肉眼無法捕捉，如成長中的無足輕重之物，零碎。

唐潮作品《鱗片閃爍，像樹略過火》（作品）

蔡?hào)|東的系列《路過北京》收錄了其于2002-2022年間在北京拍攝的彩色照片，這些直接攝影的作品不同于藝術(shù)家為人所知的以照片作為材料的藝術(shù)語言，膠片的質(zhì)感與畫面中的細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了某種稱之為舊的東西，鮮活浪漫的同時(shí)帶著已然消逝的悲傷，觸摸到了一個(gè)特定時(shí)代的北京。

蔡?hào)|東《路過北京》系列之一

蔡?hào)|東《路過北京》系列之一

蔡?hào)|東《路過北京》系列之一

展覽現(xiàn)場，蔡?hào)|東作品。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

展廳里，王露的作品《時(shí)間的風(fēng)，停下了》在一個(gè)個(gè)“腳手架”上展現(xiàn)。人物和城市景觀交迭，王露拍下了故鄉(xiāng)——一座三線小城這些年的巨變以及她的父親。在她12歲時(shí)，王露的父親因事故導(dǎo)致腦損傷，時(shí)間感消失。在巨變的故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)人多年仿佛未變的狀態(tài)中，時(shí)間的風(fēng)吹著，也停下了。

王露《時(shí)間的風(fēng)，停下了》系列之一

王露《時(shí)間的風(fēng)，停下了》系列之一

展覽現(xiàn)場，王露作品。策展人供圖

展場一角，面朝黃浦江的位置，張諾然的作品《故鄉(xiāng)三疊》以一種豐富的形式展示。有老舊的電視機(jī)，罐頭，貼在玻璃窗上的透明照片等。貼著的照片和薄膜照片展示了青島一條街上的現(xiàn)在與過去，記憶里這條街的燈紅酒綠被色彩多樣的罐頭復(fù)活。而在顯著的時(shí)代變化之下，貼在窗上的女神雕塑與糖果罐頭——通常具有甜蜜的世俗的聯(lián)想，產(chǎn)生了關(guān)于女性意識(shí)和欲望的對話。

張諾然《故鄉(xiāng)三疊》系列之一

張諾然《故鄉(xiāng)三疊》系列之一

展覽現(xiàn)場，張諾然作品。策展人供圖

展覽現(xiàn)場，張諾然作品。策展人供圖

捷克攝影師瓦斯拉夫·伊拉塞克在《工業(yè)》系列中記錄了逐漸消失的工廠內(nèi)部的椅子，它們展示了工業(yè)文化，又從一個(gè)側(cè)面暗示了其制作者和使用者的工作環(huán)境。

瓦斯拉夫·伊拉塞克《工業(yè)》系列之一

瓦斯拉夫·伊拉塞克《工業(yè)》系列之一

展覽現(xiàn)場，瓦斯拉夫·伊拉塞克作品。策展人供圖

鄒璧宇和蔣涵萱的作品在一個(gè)相對獨(dú)立的空間里。鄒璧宇的展覽中，廢棄的室內(nèi)、樹林中的椅子……一些場景和空間中的時(shí)間仿佛已經(jīng)停滯，讓人不由得想象這些空間中原來所生活的，所容納的人的命運(yùn)所向。人的生活痕跡是他所關(guān)注的。這些場景喚起了對固有生活的反思。

鄒璧宇《戛然而止的生活》系列之一

鄒璧宇《戛然而止的生活》系列之一

展覽現(xiàn)場，鄒璧宇作品。策展人供圖

藝術(shù)家蔣涵萱將一個(gè)空間裝飾成了廚房的模樣，餐桌上擺著的幾片面包，烤箱里的動(dòng)態(tài)影像，散落的照片……她的展覽《廚房里的對話》里的兩段錄像被投影在了白墻上，錄像中，一些人談?wù)撝鴲叟c情感，在廚房中交流、跳舞。這個(gè)營造的空間提示觀眾，家庭里的廚房不僅是一個(gè)做飯的地方，也成為了人們敞開心扉互相理解的場域。

蔣涵萱《廚房里的對話》系列之一

蔣涵萱《廚房里的對話》系列之一

展覽現(xiàn)場，蔣涵萱作品。策展人供圖

展覽現(xiàn)場，蔣涵萱作品。策展人供圖

“我們可以從一個(gè)工廠和社區(qū)的現(xiàn)實(shí)或歷史，或者一個(gè)公園和廣場中的人群，甚至一個(gè)家庭的生活變遷，看到城市生活的某些特質(zhì)?！闭褂[前言中如此寫道。可以說，這個(gè)展覽有著多種不同的影像表現(xiàn)手段，無論是直接觀看，還是身處其中的體驗(yàn)，都不斷地將視覺轉(zhuǎn)換成一些可感知的情感，它有時(shí)絢爛，有時(shí)親密，有時(shí)帶有對已然消逝事物的感傷。它們穿透生活的表象之下，展開了一段段心靈之旅。