“如果我們沒有在這里沉思過，又如何能在這個世界上生存？”這是法國經(jīng)典寓言詩人讓·德·拉封丹的名言，同樣是《Tracé Bleu 藍(lán)圖》建筑展覽的引言。大拆大建的城市化階段已成過去，對于當(dāng)下建筑師而言，思考是比建造更重要的課題。

這場展覽由法國AS建筑工作室策劃 ，建筑師何洋說：“‘藍(lán)圖’的概念借鑒了2010年岡特·保利提出的‘藍(lán)色經(jīng)濟’這一理念，強調(diào)在建筑設(shè)計中考慮資源的有效利用與環(huán)境保護(hù)。”展覽鼓勵參觀者退一步思考周圍的環(huán)境，它們不僅是可用的資源，更是激發(fā)無限創(chuàng)意的寶庫。

展覽以“再利用”、“再更新”、“再行動”為核心主題，透過一系列精選案例，展現(xiàn)工作室如何將“藍(lán)圖”這一理念轉(zhuǎn)化為實際行動，探討如何實現(xiàn)建筑與自然的和諧共生，以及城市更新和項目開發(fā)的新路徑。

聯(lián)合策展人高長軍指出，“各個國家的發(fā)展進(jìn)程中存在著所謂的‘相位差’，在特定的歷史時期，他國的發(fā)展模式為我國提供了寶貴的學(xué)習(xí)和借鑒機會。”

本期《如此城市》回顧上世紀(jì)至今的外國建筑事務(wù)所，何以返回中國、返回上海。

城市化的下半場，又有哪些屬于中國乃至國際建筑師們的難題與挑戰(zhàn)？

——本期嘉賓——本期主持藍(lán)圖，一種注重建筑可持續(xù)性的新工作方法

何洋：本次展覽名為“Tracé Bleu 藍(lán)圖”，是法國AS建筑工作室借由五十周年契機提出的新理念。法國AS建筑工作室，成立于1973年的巴黎。自1970年代起，巴黎的一代建筑師普遍采用了一種被稱為“紅圖”（法語為“Tracé Rouge”）的工作方法。這種方法同樣被包括讓·努維爾在內(nèi)的當(dāng)代建筑師所沿用。

“紅圖”是一種展示建筑設(shè)計過程中各種影響因素的綜合圖紙，旨在將項目的相關(guān)信息整合在同一張圖上，以便所有相關(guān)方共同探討和決策。我們工作室擁有13位合伙人，其中3位在2023年榮休。五十周年之際，新一代合伙人帶來了新的視角與創(chuàng)新思維，提出了一種注重建筑可持續(xù)性的新工作方法——“Tracé Bleu 藍(lán)圖”。

“Tracé Bleu 藍(lán)圖”的概念部分借鑒了“藍(lán)色經(jīng)濟”的理念，強調(diào)在建筑設(shè)計中考慮資源的有效利用與環(huán)境保護(hù)。作為一個以集體設(shè)計為核心的工作室，我們采用了較為扁平化的組織架構(gòu)，鼓勵團(tuán)隊成員之間的緊密合作。為了持續(xù)優(yōu)化我們的工作流程，我們定期（如每年或每半年）對已完成的項目、競賽作品以及正在進(jìn)行的項目進(jìn)行評估。我們將這些項目中體現(xiàn)“Tracé Bleu 藍(lán)圖”理念的部分提取出來，進(jìn)行總結(jié)歸納，并將其納入我們的工具箱，以便在未來的工作中加以應(yīng)用。

此次展覽分為三大主題，其中之一便是“再利用”。這一板塊著重探討資源的有效使用，不僅涵蓋了日常生活中的水、電、氣等傳統(tǒng)資源，還包括了空間與時間等更為抽象的資源。在設(shè)計之初，我們就致力于全面考量這些資源的利用效率，力求實現(xiàn)更加環(huán)保和可持續(xù)的設(shè)計方案。

克林·德·科寧在入口處創(chuàng)造的極具標(biāo)識性的場域裝置作品 ?法國AS建筑工作室

這一主題中，有一個非常有意思的項目，是我們在山東濟南完成的方案。這個項目原本是一個煤礦，開采始于第一個五年計劃時期，后來在二十一世紀(jì)初被廢棄，成為了遺址。當(dāng)時我們受邀參與設(shè)計時，任務(wù)是將場地改造成一個工業(yè)遺產(chǎn)博物館。然而，這個煤礦留下了一個巨大的深坑，如何有效利用這個深坑成為了一個挑戰(zhàn)。我們的設(shè)想是在這個深坑中建造一座倒置的摩天大樓，類似于上海佘山的深坑酒店。我們利用了地下礦井的井道和其他地下空間，結(jié)合地?zé)崮艿鹊刭|(zhì)特點，設(shè)計了一些溫室和SPA等功能區(qū)。將其打造成一個工業(yè)旅游和休閑度假的多功能場所。

第二個主題我們稱之為“再更新”。雖然這個概念與城市更新有些相似，但并不完全相同。展覽中的每個項目都有自己獨特的更新方式。在“藍(lán)色經(jīng)濟”的框架下，我們更注重質(zhì)量而非數(shù)量，城市更新應(yīng)該基于特定的需求或契機來進(jìn)行。

我們有一個在國內(nèi)完成的項目，是深圳的南科大中心。工作室介入時，校園內(nèi)有一個食堂和一個廣場，位于校區(qū)的核心位置，兩條主干道在此交匯。我們圍繞這個食堂進(jìn)行了設(shè)計，將南科大中心所需的會堂、行政學(xué)生中心和圖書館等功能區(qū)域從食堂向外擴展，形成了一個核心空間，串聯(lián)起了整個校園。

第三個主題叫做“再行動”，主要展示了項目開發(fā)和治理的邏輯。在中國，項目的開發(fā)過程通常是線性的，各個部門按步驟推進(jìn)。而在國外，特別是在住宅區(qū)和公共項目的開發(fā)中，相關(guān)各方包括未來的使用者在早期就介入，形成了一個共同創(chuàng)作和合作的過程。

上海同濟大學(xué)展覽現(xiàn)場?法國AS建筑工作室

我們在這里展示了一個多哥的項目，這個項目非常有趣。項目所在的地區(qū)是一個主要售賣服裝的市場，不幸的是，市場被大火燒毀，需要重建。這個市場的主要擁有者是當(dāng)?shù)氐呐蹰L，她們被稱為“Nana Benz”，意為“開奔馳的女人”。這些女酋長最初帶領(lǐng)當(dāng)?shù)嘏詮男∫?guī)模的露天市場發(fā)展成現(xiàn)在的繁榮市場。

在重建過程中，項目團(tuán)隊采取了一種特別的合作方式。他們不僅邀請了市場上下游的相關(guān)人員，還包括政府官員，共同參與到設(shè)計和規(guī)劃中。這種方式在非洲較為罕見，展現(xiàn)了多方協(xié)作在項目開發(fā)中的重要性。

除了以上提到的三個主題，我們還引入了多位藝術(shù)家的作品，提供一個多元的視角。這次展覽作為“Tracé Bleu 藍(lán)圖”巡回展的第三站，在結(jié)束上海同濟大學(xué)的展覽后將在秦皇島阿亞那友誼灣展覽至十一月底

秦皇島友誼灣展覽現(xiàn)場 ?法國AS建筑工作室

高長軍：如果我們回顧歷史，會發(fā)現(xiàn)建筑學(xué)在不同地區(qū)的發(fā)展過程中有許多相似之處。由于不同國家的發(fā)展存在所謂的“相位差”，在某個歷史階段，其他國家的發(fā)展模式可以為我們提供學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗。然而，隨著當(dāng)代環(huán)境的快速變化，很多時候已經(jīng)難以找到完全相同的參考案例。剛才提到的一個很有意思的變化，是從“紅圖”改為“藍(lán)圖”。這一變化是為了適應(yīng)新的工作方法，也是AS工作室在五十周年之際的一大轉(zhuǎn)型。

中國最早允許私人或個人開設(shè)建筑事務(wù)所是在1993年左右。因此，中國第一個可以稱為建筑事務(wù)所的機構(gòu)，通常認(rèn)為是“非常建筑”，即張永和老師及其團(tuán)隊。去年是他們成立30周年，而AS這邊是50周年。由此可見，對于我國來說，個人工作室或規(guī)模相對較小的非設(shè)計院類事務(wù)所仍然是一個非常年輕的概念，就像是一個30多歲的年輕人。

這次在同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院C樓的樓上樓下同時展出了兩個展覽。樓上是我們剛剛聊到的AS工作室“藍(lán)圖”展，樓下是則杭州line+事務(wù)所的六周年回顧展，這個展覽最近還延長了展期。

line+六周年作品展現(xiàn)場 ?line+ 建筑事務(wù)所

“Tracé Bleu 藍(lán)圖”展覽現(xiàn)場?法國AS建筑工作室

通過這兩個展覽的共時呈現(xiàn)，我們可以看到不同地區(qū)的事務(wù)所在不同發(fā)展環(huán)境下所做的嘗試有著明顯的差異。兩個事務(wù)所的切入點和方法各不相同，將它們放在一起展示，形成了一種非常有趣的對照現(xiàn)象。

何洋：中國的建筑行業(yè)，包括高老師提到的體制內(nèi)外的問題，都在經(jīng)歷這樣的轉(zhuǎn)變。我們工作室在這方面可能有些不同，我們更傾向于集體設(shè)計的工作室形式。

我們工作室有13位合伙人，但我們的運作模式與國內(nèi)設(shè)計院不同。在我們這里，每個項目都有多位合伙人參與，這種集體設(shè)計的模式在歐洲非常普遍。我們工作室的一些成名作，比如歐洲議會大廈和阿拉伯文化研究中心，這些項目大多是在1970至1980年代的歐洲完成的。從那以后，歐洲類似的大型公建或文化類項目數(shù)量是減少的。相反，中國卻迎來了這樣的發(fā)展機遇。

我們工作室是在2004年進(jìn)入中國的，當(dāng)時的契機是2010年上海世博會。當(dāng)時，上海舉辦了一個國際競賽，我們有幸獲得了第一名。憑借這個規(guī)劃設(shè)計，我們參與了申博的過程。進(jìn)入中國后，我們實際上遇到了一個黃金發(fā)展期。

當(dāng)時負(fù)責(zé)世博會項目的是時任上海市規(guī)劃局副局長的同濟大學(xué)前副校長伍江老師。在我們采訪他時提到，從1990年代末到二十一世紀(jì)初，很多國外事務(wù)所進(jìn)入了中國市場，趕上了一個黃金時期。因為之前在歐洲成功完成了多個文化類項目，我們得以參與了許多中國的大型公建項目。

近年來，國內(nèi)高質(zhì)量的小型改造項目逐漸增多，但我們在中國參與這類項目的機會相對有限。而在國外，尤其是在巴黎和瑞士的辦公室，工作室參與了許多類似的項目。例如，上海從去年開始大力提倡城市更新，而我們在國外早已積累了豐富的相關(guān)經(jīng)驗。不過，國內(nèi)外在城市更新的實施邏輯上仍有一些差異。

當(dāng)外國建筑事務(wù)所返回上海

如此城市：上海這座城市確實很有意思。正如剛才提到的，90年代有很多像AS這樣的外資或外國建筑事務(wù)所來到上海，這像是一種“回歸”。因為100年前，早在1920年代時，就有許多外國建筑事務(wù)所進(jìn)入上海，他們也形塑了上海獨特的城市面貌，使上海的老建筑呈現(xiàn)出一種多元化的“萬國”風(fēng)格，以及許多外國建筑師因各種機緣巧合來到上海，比如匈牙利建筑師拉斯洛·烏達(dá)克，他在這里建造了許多不同風(fēng)格的建筑。1990年代那一批外籍建筑事務(wù)所回到中國時，他們的機會是怎樣的呢？

高長軍：有一個很重要的節(jié)點或事件，那就是上海商城的設(shè)計建造。上海商城是1990年左右由波特曼事務(wù)所設(shè)計的一個作品，對于上海的當(dāng)代建筑史而言非常重要。剛才提到，法國AS建筑工作室是在2004年進(jìn)入中國的，一方面是因為世博會，另一方面也與加入WTO有關(guān)。加入WTO后，外資企業(yè)被允許在中國獨立設(shè)立分公司。

上海商城 ?Portman Architects

在此之前，許多外資事務(wù)所都是通過合作的方式進(jìn)入中國市場，最有代表性的就是波特曼事務(wù)所的上海商城項目。當(dāng)時，包括國家領(lǐng)導(dǎo)人和上海市領(lǐng)導(dǎo)在內(nèi)的代表團(tuán)曾前往美國，參觀了波特曼事務(wù)所在美國的作品，決意引入上海。波特曼事務(wù)所與一般的事務(wù)所有些不同，它兼具甲方和建筑師的雙重身份，擁有多處資產(chǎn)，特別以其在美國幾個城市中的酒店項目著稱。這些酒店的特點是中庭和其中的電梯設(shè)計等。

上海商城內(nèi)部  ?Portman Architects

上海商城的南側(cè)是上海展覽中心友誼會堂，因此在最初立項時，波特曼設(shè)計的這座大樓被稱為展覽中心北樓。20世紀(jì)90年代的外資事務(wù)所進(jìn)入上海市場更多是點狀的，以波特曼事務(wù)所的項目為開端。同時期還有一個重大的事件，那就是陸家嘴的城市設(shè)計競賽。那次競賽邀請了多位國際知名建筑師，包括英國的理查德·羅杰斯、法國的多米尼克·佩羅、意大利的?？怂_斯、日本的伊東豐雄等，進(jìn)行了多輪角逐。這次競賽不僅與后來的規(guī)劃調(diào)整和城市設(shè)計確認(rèn)有關(guān)，還直接影響了陸家嘴的發(fā)展方向。例如，SOM事務(wù)所后來在該地區(qū)完成了金茂大廈，至今陸家嘴的許多空間布局仍與當(dāng)時的競賽構(gòu)想密切相關(guān)。

我覺得很有趣的是你提到的“回到上?！边@個概念。在我們的接受的教育和影響中，第一反應(yīng)往往是1990年代開始?xì)g迎國外建筑師來中國的過程。從更大的維度來看，1992年，國家對浦東的發(fā)展提出了明確的愿景，這間接加速了浦東的發(fā)展。

所以，從上海的城市與建筑視角來看，這些事件都是非常有趣的節(jié)點。2000年左右，上海實施了一項政策，稱為“一城九鎮(zhèn)”，在現(xiàn)在我們熟知的五個新城之前。這項政策邀請了來自不同國家的建筑師，在郊區(qū)選點設(shè)計大約一平方公里的小鎮(zhèn)。今天我們熟悉的松江泰晤士小鎮(zhèn)、安亭小鎮(zhèn)等，都是按照不同的國家主題設(shè)計的，比如安亭小鎮(zhèn)以德國元素為主題，泰晤士小鎮(zhèn)則呈現(xiàn)英倫風(fēng)格。當(dāng)時，一些重要的建筑師，比如意大利格里高蒂等待。當(dāng)然他們更多是從事規(guī)劃工作，而不是我們可能更容易關(guān)注到的單體公共建筑的設(shè)計。

一城九鎮(zhèn)規(guī)劃

關(guān)于這些小鎮(zhèn)的政策后來逐漸演變，一部分形成了今天的五個新城。這些變化與1990年代到2000年左右的幾個城市大事件密切相關(guān)，都體現(xiàn)了上海城市發(fā)展中的重要轉(zhuǎn)折點。

建筑與室內(nèi)設(shè)計的邊界模糊，是市場的自然結(jié)果

高長軍：談到住宅，我們需要再更宏觀地討論“居住”的概念。在新中國成立之后，如果我們把傳統(tǒng)意義上的居住形態(tài)剝離后來看，會發(fā)現(xiàn)“公共居住”的概念一直在伴隨著城市發(fā)展。在上海，很長一段時間內(nèi)，公共居住主要以工人新村的形式存在，其中最著名的應(yīng)該是曹楊新村這樣的第一代工人新村。

一直到福利分房制度結(jié)束、商品房開始出現(xiàn)之前的很長一段時間內(nèi)，“公共居住”主要以標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計或構(gòu)型的方式存在，以非成熟市場化的方式運轉(zhuǎn)。直到2000年左右，隨著港資為代表的開發(fā)商進(jìn)入上海，市場上才開始出現(xiàn)種類越來越多的商品房項目。當(dāng)然，這些項目并非完全由國外設(shè)計公司設(shè)計，許多港臺的設(shè)計公司也是跟隨開發(fā)商進(jìn)入上海市場的，并逐漸培訓(xùn)了一批本地設(shè)計師。今天我們看到的多樣性逐漸降低，也跟單價較高帶來的設(shè)計空間限制有一定關(guān)系。

商品房與之前以新村形式存在公共居住有很大的區(qū)別。近年來這種格局又發(fā)生了一些變化，公共居住中還增加了公租房和廉租房這類形式，類似于國外建筑學(xué)里所說的“社會住宅”。例如，張佳晶設(shè)計的龍南佳苑等作品，雖然屬于公共居住，但又有其區(qū)別于商品房的獨特之處。另外，商品房的概念中常常被忽略的是公寓。公寓的設(shè)計往往包含一些比較大膽的做法，這都與建筑規(guī)范的變化密切相關(guān)。例如，公寓對日照的要求不如普通住宅嚴(yán)格，用地屬性也不同，因此我們經(jīng)?？吹揭恍?biāo)榜為創(chuàng)新住宅或未來住宅的項目，嚴(yán)格意義上講是公寓。這些居住的類型和樣貌根本上還是由制度和市場決定的，設(shè)計只能在更具體一些的層面發(fā)揮。

龍南佳苑 ?CreatAR

綜上所述，公共居住、商品房、公寓和公租房這四種居住形態(tài)在過去的城市發(fā)展中占據(jù)了其空間形態(tài)的主要部分。這些項目的主體設(shè)計工作基本上由本土設(shè)計院或設(shè)計公司完成。隨著一部分海外開發(fā)商的進(jìn)入，其中一些項目由海外設(shè)計公司、甚至由國際知名建筑師設(shè)計。然而，這些國際建筑師對中國的建筑規(guī)范了解有限，因此很多時候還需要本土設(shè)計公司的配合。這是一個簡單概況的大致情形。

何洋：據(jù)我所知，外國事務(wù)所在國內(nèi)做的大部分住宅項目其實是別墅類的，尤其是高端住宅。這些項目通常是一些集群式的高端住宅，定位較高。例如，我們之前在廣州的一個項目，甲方就請了一些外國事務(wù)所設(shè)計了一些精品住宅，每一棟都是獨一無二的，由大師級建筑師設(shè)計，定位非常高。

我覺得這種情況可能與外國事務(wù)所的收費較高有關(guān)，而且他們?nèi)狈鴥?nèi)住宅設(shè)計的經(jīng)驗，開發(fā)邏輯也與國內(nèi)不同。即使是在國內(nèi)有類似開發(fā)邏輯的項目，除了規(guī)范之外，還會遇到戶型設(shè)計水土不服的問題。

事實上，雖然我們非常尊重外國建筑事務(wù)所的設(shè)計理念，但在國內(nèi)實際落地時，效果不一定理想。例如，我們在寧波有一個項目，對面就是一位大師的作品，那個作品的戶型是三角形的，這在中國文化中是不容易被接受的的，所以銷售情況并不好。這種設(shè)計可能需要真正懂得欣賞的人才能接受。

高長軍：從用戶的角度來看是這樣的。從城市開發(fā)或建設(shè)的角度來看，也有一定的區(qū)別。剛提到的那些過去流傳下來的別墅，更多也是獨棟的，當(dāng)時是屬于某個企業(yè)家個人所屬的。我們今天在城市里看到的一些歷史建筑，很多也是從那個時代逐漸流傳下來并保存至今的。

而在商品房邏輯下開發(fā)的別墅，實際上還是一種住宅產(chǎn)品，只是在容積率、層高等方面有所不同。在市場上，大部分情況下，這種別墅的定制性并不強，更像是奢侈品的一種消費方式。它的設(shè)計和表達(dá)都是既定的，消費者只能在已有的選項中進(jìn)行選擇，而不是完全根據(jù)個人需求定制。從建筑的角度來看，它的定制程度甚至可能不及江浙農(nóng)民的自建房。

我前面也提到歷史環(huán)境導(dǎo)致建筑學(xué)無法完全參考外部世界的其中一個情形，即我們?nèi)绾慰创ㄖc室內(nèi)設(shè)計這兩個領(lǐng)域?？赡茉诤芏嗳丝磥?，這兩個領(lǐng)域幾乎沒有什么區(qū)別，但在行業(yè)內(nèi)，兩者還是有明顯的區(qū)別。對于住宅市場而言，在大規(guī)模開發(fā)結(jié)束之前，建筑和室內(nèi)設(shè)計是各自獨立的工作。隨著大規(guī)模開發(fā)減少，這兩者的邊界變得模糊。因此，我們經(jīng)?？吹揭恍┙ㄖ焷碜鍪覂?nèi)設(shè)計的情況。

這種邊界模糊的現(xiàn)象，其實反映了市場選擇的結(jié)果。在成熟的建筑市場或發(fā)展時間更久的建筑從業(yè)環(huán)境中，這種邊界也曾在某個時間點被模糊掉了，不存在特別刻意的分工。這只是市場發(fā)展的自然結(jié)果。

 ——制作團(tuán)隊