基層院團(tuán)到首都唱大戲，7月25日至28日，在豫劇名家李樹建、虎美玲的帶領(lǐng)下，新鄭市豫劇團(tuán)在北京湖廣會(huì)館連續(xù)上演了沉浸式豫劇《破洪州》、《花木蘭》、《大祭樁》、《程嬰救孤》四場(chǎng)大戲。

《程嬰救孤》

7月28日晚，在擁有200年歷史的北京湖廣會(huì)館大戲樓內(nèi)，本次演出的壓臺(tái)之作《程嬰救孤》上演。中國(guó)劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建領(lǐng)銜主演，他飾演程嬰，除李樹建外，還有他的弟子邵富有、席夢(mèng)，兩位年輕演員的呈現(xiàn)在保持李派藝術(shù)共同點(diǎn)的基礎(chǔ)上又各有特色。另外，此次演出的班底新鄭市豫劇團(tuán)，該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)敏、副團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)芳也分別在劇中飾演公主、彩鳳。

湖廣會(huì)館演出

此前的7月25日至27日，新鄭市豫劇團(tuán)還分別演出了沉浸式豫劇《破洪州》、《花木蘭》、《大祭樁》。

在《破洪州》中，素有“梨園姊妹花”曹會(huì)敏、曹會(huì)芳同時(shí)飾演穆桂英，再現(xiàn)了穆桂英的颯爽英姿和保家衛(wèi)國(guó)的熾熱情懷；在《花木蘭》中，曹會(huì)芳飾演花木蘭，展現(xiàn)了機(jī)智勇敢的花木蘭替父從軍、報(bào)效國(guó)家的巾幗英雄形象，出現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)全體觀眾同唱“劉大哥講話理太偏”的場(chǎng)景；在《大祭樁》中，曹會(huì)敏飾演黃桂英，其情緒激越、感情充沛的演唱，生發(fā)著熱烈之氣，而柔弱之力與強(qiáng)硬之力反復(fù)碰撞又會(huì)升騰出一種凄憫悲壯的美感。這三部劇目都是常派名劇，觀眾認(rèn)可度較高，在京演出一票難求。

演員在妝造

回顧豫劇的演出歷程，今年1月21日，“豫園·豫劇·遇知音”豫劇人李樹建入駐上海豫園系列演出舉行，正式開啟了古老豫劇在上海駐場(chǎng)演出的新模式；今年2月20日，“家園”豫劇人李樹建入駐河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出正式開啟，每個(gè)月連演三場(chǎng)；今年5月16日，戲曲名家名段演唱會(huì)暨沉浸式小劇場(chǎng)演出——“京園有戲”豫劇人李樹建入駐北京河南大廈系列活動(dòng)舉辦，豫劇沉浸式演出正式入駐北京。至此，標(biāo)志著豫劇人李樹建“豫園·京園·家園”三步走戰(zhàn)略落地生根。

按照李樹建的初衷，在上海、鄭州、北京舉行沉浸式駐場(chǎng)演出的目的，就是為了解決豫劇“三多三少”的問題，不斷推出優(yōu)秀青年戲劇人才，培養(yǎng)新一代年輕觀眾，傳承弘揚(yáng)豫劇藝術(shù)，不斷提升豫劇的影響力、感召力、塑造力。

李樹建和演出團(tuán)隊(duì)

如今，經(jīng)過半年多的運(yùn)行，豫劇沉浸式演出經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)，呈持續(xù)向好發(fā)展之勢(shì)。在此過程中，作為基層院團(tuán)的新鄭市豫劇團(tuán)，則是實(shí)實(shí)在在的受益者。

雖然該團(tuán)有著悠久的歷史，但他們根植于基層，活躍在鄉(xiāng)村，常年在新鄭本地演出，很少有外出演出經(jīng)歷。自從搭上了“豫劇人李樹建”開創(chuàng)的豫劇沉浸式演出這一平臺(tái)，他們先后赴上海、鄭州演出，反響強(qiáng)烈。

關(guān)于最近演出的劇目，新鄭市豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)敏說，今年5月、6月，《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》這三部劇目分別在上海、鄭州演出，收到了意想不到的效果：“虎美玲是我們的恩師，經(jīng)過她老人家的介紹，李樹建主席觀看了我們的演出，對(duì)我們團(tuán)的整體水平給予了肯定，并邀請(qǐng)我們參與到沉浸式演出當(dāng)中。說實(shí)在的，我們生怕演不好，因?yàn)槲覀兊难莩鲫嚨卦谛锣?，根本沒有機(jī)會(huì)去過北京、上海這樣的大都市演戲?！?/p>

“噴空”藝術(shù)

除了虎美玲親授，將傳統(tǒng)豫劇與河南“噴空”（注：河南方言“聊天”的意思）相結(jié)合，故事背景講述的更清晰，更加注重人物內(nèi)心的挖掘和表現(xiàn)，以更為細(xì)膩和生動(dòng)的手法呈現(xiàn)角色情感，讓豫劇傳統(tǒng)經(jīng)典以全新的面貌更適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。

“通過三地的沉浸式演出，我們團(tuán)收獲滿滿。”該團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)芳說，一是讓他們從新鄭走向了全國(guó)，極大開闊了視野，增強(qiáng)了自信心；二是在演出過程中，增加了和國(guó)內(nèi)其他劇種、其他劇團(tuán)交流碰撞、學(xué)習(xí)提高的機(jī)會(huì)，能夠讓他們更快地成長(zhǎng)進(jìn)步；市場(chǎng)反饋也特別好，最近陸續(xù)收到了很多演出邀請(qǐng)，市場(chǎng)空間廣闊。

大表現(xiàn)轉(zhuǎn)向小沉浸，這絕不是一個(gè)大劇場(chǎng)到小劇場(chǎng)空間的縮小，而是藝術(shù)精致化的過程。反過來，也為傳統(tǒng)豫劇賦予了現(xiàn)代演繹的活力，以全新的觀演模式吸引了年輕群體在內(nèi)的更廣泛的觀眾。

合影

李樹建說，七個(gè)月的實(shí)踐證明，“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”沉浸式駐場(chǎng)演出已經(jīng)常態(tài)化，形成了良好的運(yùn)營(yíng)機(jī)制，經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)。下一步，豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出將開啟全國(guó)巡演之路，一路奔赴河北、天津和東北和廣州、深圳等大灣區(qū)城市，也將去到陜西、甘肅、新疆等西部地區(qū)，讓豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出走遍全國(guó)。