今年是京劇表演藝術(shù)家陳少云舞臺(tái)生涯六十余年，作為當(dāng)今京劇界的麒派掌門人，陳少云是當(dāng)今京劇界公認(rèn)最能體現(xiàn)京劇大師周信芳表演特色和演劇精神的當(dāng)代名家。

“北有梅蘭芳，南有周信芳”。京劇大師周信芳是海派京劇的代表人物，上海更是其麒派藝術(shù)的發(fā)源地。上世紀(jì)90年代，陳少云正式加盟上海京劇院，不僅扎實(shí)繼承大量麒派的經(jīng)典劇目，還創(chuàng)演了眾多體現(xiàn)麒派風(fēng)格和演劇思想的新劇目，為當(dāng)代京劇藝術(shù)貢獻(xiàn)了一系列的生動(dòng)人物形象。他曾獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、國(guó)家文化部文華表演獎(jiǎng)，也是上海文學(xué)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)的獲得者。

“麒派·陳少云表演藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì)”海報(bào)

4月10日，“麒派·陳少云表演藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì)”在上海舉行，來(lái)自全國(guó)的戲劇專家，以及和陳少云共事過(guò)的戲劇藝術(shù)家和從業(yè)者們齊聚一堂，熱烈且深入探討了陳少云的表演藝術(shù)，及其對(duì)于麒派藝術(shù)和海派京劇的傳承創(chuàng)新。

研討會(huì)上，陳少云自述了其學(xué)習(xí)、繼承和傳揚(yáng)麒派藝術(shù)的人生經(jīng)歷和心路歷程。

他說(shuō)，“這輩子有幸走上了追隨周信芳大師的道路，從大師的藝術(shù)思想和演劇方法當(dāng)中獲得了藝術(shù)的力量，甚至是方法、技巧。因此，我更加堅(jiān)信不僅是在表演手段和節(jié)奏運(yùn)用上學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)形式，更要堅(jiān)持麒派演劇精神，用真情實(shí)感用心體驗(yàn)人物，用心感染觀眾?！?/p>

陳少云自述藝術(shù)經(jīng)歷

以下是陳少云發(fā)言全文：

這么多的專家老師、同行、同仁朋友們聚集在一起，開這樣一個(gè)規(guī)模的研討會(huì)，我是有一些不安和忐忑的，我總覺(jué)得我的藝術(shù)成績(jī)是有限的，這也是在上海京劇院這個(gè)集體當(dāng)中獲得的。

但是，周信芳藝術(shù)研究會(huì)和上海京劇院的同志們對(duì)我說(shuō)，研討會(huì)是要透過(guò)我的舞臺(tái)實(shí)踐來(lái)探討我們麒派藝術(shù)的繼承和發(fā)展的問(wèn)題，對(duì)此我是接受的，并十分愿意讓大家解剖和分析我的藝術(shù)實(shí)踐，共同探討問(wèn)題，這是我的責(zé)任和義務(wù)，同時(shí)也是對(duì)我的一種鞭策。

我出生在一個(gè)以唱戲?yàn)樯钠胀彝ィ业母赣H是唱武生，我是1948年九月初九出生在江西，那個(gè)時(shí)候我們的父母隨著戲班在跑碼頭，游歷在杭嘉湖一帶。

在我5歲時(shí)，父親加入了湖南洪江京劇團(tuán)，洪江在湖南有7省通衢之稱，演出非常的繁忙。我跟著父母耳聞目染，打小對(duì)舞臺(tái)上的演出感興趣，算是一個(gè)小戲迷，尤其是喜歡看麒派的戲。但是父親不希望我學(xué)戲，給我起名少云就是希望我少懷凌云之志，希望我好好的讀書，將來(lái)好光耀門戶。

可是我還是喜歡舞臺(tái)上的事，成天混跡在劇團(tuán)，因此受了父親不少的責(zé)罵，甚至是責(zé)打。七八歲的時(shí)候，我就開始模仿大人的表演，有一些戲我可以聽著胡琴聲對(duì)應(yīng)調(diào)門和板式，唱詞不會(huì)用昂昂昂代表。漸漸的父親拗不過(guò)我，看我吃了秤砣鐵了心，就開始教我練基本功。比如說(shuō)壓腿，板腿，撕腿，拿頂，杠腰。每天的重復(fù)練習(xí)可以說(shuō)是苦不堪言，但是我硬是堅(jiān)持下來(lái)了，為日后的學(xué)習(xí)和發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

給我開蒙的老師是俞派，后來(lái)又學(xué)了楊派，我最喜歡的做工老生和武生。例如《捉放曹》，《文昭關(guān)·碰碑》，是父親拉著胡琴為我伴奏，一邊逐字逐句教我的，這一段時(shí)間我學(xué)了一些老生戲。

11歲，我進(jìn)入了京劇團(tuán)的學(xué)員班，看了徐策跑城當(dāng)中的載歌載舞的演唱和表演，更是迷戀上了麒派藝術(shù)。這年12月，在地區(qū)少兒戲曲匯演當(dāng)中我以《徐策跑城》獲得了第一名的成績(jī)，這樣是更堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)麒派的決心，可以說(shuō)這個(gè)是我走上麒派之路的開端。

之后，我陸續(xù)學(xué)會(huì)了很多麒派的經(jīng)典劇目，比如說(shuō)《宋世杰》《秦香蓮》《烏龍?jiān)骸贰蹲讽n信》《打嚴(yán)嵩》《烏龍?jiān)骸返鹊?。在學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)的道路上，我越走越開心，在我成長(zhǎng)的道路上讓我深受教益的老師很多。前有方航生、侯育臣、達(dá)子紅等等，后又有曹世嘉、明毓昆、孫鵬麟、張信忠等老師。再后來(lái)，是拜趙麟童、周少麟為師。

對(duì)我影響最大的是尊敬的阿甲老師。記得1990年8月，83歲高齡的阿老冒著酷暑來(lái)到長(zhǎng)沙湖南省京劇團(tuán)給我講《下書殺惜》，其實(shí)是給我完整精細(xì)地排了這個(gè)戲。老師給我講得最多的就是人物心里的真實(shí)感受，講這種感受與程式技巧應(yīng)用當(dāng)中的勁頭、尺寸和節(jié)奏的關(guān)系，老師的教誨讓我受益至今。

1990年在紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年演出以后，我有幸拜在阿甲老師的門下成為老師的關(guān)門弟子。之后，阿老不斷地給我寫信，鼓勵(lì)我拓寬戲路，用心領(lǐng)會(huì)麒派，阿老曾經(jīng)說(shuō)過(guò)麒麟童三個(gè)字在人民群眾的戲曲生活當(dāng)中是非常向往的名字。可以說(shuō)，是阿老的指點(diǎn)和點(diǎn)撥讓我喜愛麒派，覺(jué)得麒派過(guò)癮。逐漸地意識(shí)到傳承麒派是一種我的使命和責(zé)任。

1992年4月，應(yīng)周信芳藝術(shù)研究會(huì)之邀，我首次來(lái)上海，在上海這個(gè)麒派藝術(shù)和海派藝術(shù)大本營(yíng)參加了上海周年會(huì)，演出《蕭何月下追韓信》和《坐樓殺惜》，從此我與上海有了不解之緣。

陳少云在《蕭何月下追韓信》中扮演蕭何

1994年在梅周百年誕辰之際，我再次來(lái)上海，借調(diào)到上海京劇院排演新編聯(lián)排本戲《貍貓換太子》，不久我應(yīng)邀加盟了上海京劇院，從此我在上海京劇院這個(gè)由周信芳大師奠基的海派京劇大本營(yíng)開始學(xué)習(xí)研磨傳承麒派藝術(shù)的嶄新道路。

年過(guò)40拐彎就奔50的我，來(lái)到上海京劇院，沉浸在濃郁的海派京劇文化氛圍里面，是上海京劇院給予我深厚的學(xué)習(xí)土壤和廣闊的發(fā)展空間，我得到了眾多前輩老師和戲劇界專家學(xué)者的真切幫助和藝術(shù)的熏陶。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里面，我投入到對(duì)周信芳大師經(jīng)典劇目的精心學(xué)戲，體會(huì)和琢磨的狀態(tài)當(dāng)中。從感悟人物內(nèi)心到體會(huì)表演技巧，反復(fù)地推敲和品味《徐策跑城》《清風(fēng)亭》《烏龍?jiān)骸返冗@些經(jīng)典劇目的豐富內(nèi)涵。上海開放的演出環(huán)境使得我獲得了廣闊的舞臺(tái)，與全國(guó)各地的同行 進(jìn)行藝術(shù)交流和合作演出。繼《貍貓換太子》以后，我獲得了創(chuàng)作演出《成敗蕭何》的機(jī)會(huì)，這個(gè)是一出從一開始就為傳承和發(fā)揚(yáng)麒派藝術(shù)而打造的新編歷史劇。

陳少云在《貍貓換太子》中扮演陳琳

坦率地來(lái)講，《成敗蕭何》的創(chuàng)作歷程是艱難的，也是快樂(lè)的，這個(gè)艱難與快樂(lè)的關(guān)鍵就是如何讓蕭何的人物形象有性格、生動(dòng)、鮮活起來(lái)，使其主題思想有積極的意義。

在創(chuàng)作上，我從周信芳的演劇思想的寶庫(kù)當(dāng)中得到了很多精神和藝術(shù)的滋養(yǎng)，受到了很多的啟示。也就在這前后一段時(shí)間里面，我參與了《十五貫》，《貞觀盛世》，《宰相劉羅鍋》等劇目的創(chuàng)作演出。在各方藝術(shù)家的幫助下，塑造了若干麒派的藝術(shù)形象， 其中《金縷曲》的吳兆謙是繼《成敗蕭何》當(dāng)中的蕭何以后又一個(gè)很有挑戰(zhàn)的人物形象。每當(dāng)創(chuàng)造角色遇到困難的時(shí)候，真正給予我?guī)椭木褪侵苄欧即髱煹乃囆g(shù)方法，從人物出發(fā)，從人物的性格出發(fā)，用人物的真實(shí)情感去運(yùn)用我們戲曲程式的技巧與動(dòng)作。

陳少云在《成敗蕭何》中扮演蕭何

回過(guò)頭看，這輩子有幸走上了追隨周信芳大師的道路，從大師的藝術(shù)思想和演劇方法當(dāng)中獲得了藝術(shù)的力量，甚至是方法、技巧。因此，我更加堅(jiān)信不僅是在表演手段和節(jié)奏運(yùn)用上學(xué)習(xí)麒派藝術(shù)形式，更要堅(jiān)持麒派演劇精神，用真情實(shí)感用心體驗(yàn)人物，用心感染觀眾。

我沒(méi)有進(jìn)過(guò)高等學(xué)府，也無(wú)緣聆聽周信芳大師的教誨，更遺憾沒(méi)有一次目睹麒麟童舞臺(tái)風(fēng)采的機(jī)緣，我在舞臺(tái)摸爬滾打60多年，能夠被大家有所認(rèn)可，得益于三湘風(fēng)情的滋養(yǎng)，又有上海文化的熏陶，和業(yè)內(nèi)同仁的相扶。如今我已經(jīng)古稀有余，麒派至于我依然是終生仰望的精神膜拜，是高度執(zhí)著和矢志不渝的信仰。

我遵循父師輩的教導(dǎo)不敢忘懷，要肩承京劇薪火相傳的使命宣召，要滿懷衣缽相授的拳拳之心，我將繼續(xù)以認(rèn)認(rèn)真真演戲的樸實(shí)信念，實(shí)現(xiàn)和詮釋周信芳大師的經(jīng)典作品和演劇精神，更將接棒恩師之路，讓更多的年輕人站在我的肩頭上一步一步往前走。