寫生為藝術(shù)體驗提供了條件，寫生作品也為藝術(shù)構(gòu)思提供了材料的積累和審美情趣的積累。王家訓(xùn)透過客觀對象或借助客觀對象，利用寫生形式不斷地自我追問，不斷深入地探究繪畫的內(nèi)涵。

他一直潛心于人物畫的創(chuàng)作與研究，其中，他的水墨人物寫生著重反映現(xiàn)實生活，畫面書寫性強，筆墨豐富而毫無做作，既重視寫形，更重視傳神。他的水墨人物作品生活氣息濃厚，人物性格明朗，精神面貌鮮活，生動展現(xiàn)了平凡人物的不同性格與內(nèi)心世界，提升了“傳神”的品質(zhì)，具有深厚的文化內(nèi)涵和精神意識，雋永耐看。在處理人物形象時，王家訓(xùn)以人物個性特征為基點，大膽的變和放。有依據(jù)的變形，變的結(jié)果還是“這一個”，是具體的、個別的，也是鮮活充實的，而不是空殼化的、符號化的。通過對形象刻畫的放，對筆墨組織的放，來獲取用線的自由，產(chǎn)生無法預(yù)設(shè)的效果。是形象本身的觸發(fā)和畫者內(nèi)心審美感悟的瞬間選擇，是頓悟、是靈感，也是修養(yǎng)。只有內(nèi)存豐厚才能隨機噴薄而出，才能不失時機地與客觀世界稍縱即逝的感應(yīng)相融合。他具備很高的造型能力和速寫功底，線條運用自如，變化豐富。如黃賓虹先生所主張的“參差離合，大小斜正、肥瘦長短，俯仰斷續(xù)，齊而不齊，是為內(nèi)美。”使以線為主的不同點線面在運動與交錯中實現(xiàn)筆的靈活而力，墨的“淡而厚，實而清”，完美的表現(xiàn)了富于個性的筆墨之美。藝術(shù)的生命永遠(yuǎn)離不開對生活的熱愛與體察，尤其是人物畫，是具體的，而不是泛泛的。寫生為王家訓(xùn)在生活與作品之間搭建了一座橋梁，他可以通過畫筆來思考，水到渠成地為藝術(shù)創(chuàng)作開辟出廣闊空間。