第一個(gè)用搖滾音樂混搭莫扎特的芭蕾舞團(tuán)，范思哲數(shù)十年為其設(shè)計(jì)演出服裝，跨界舞蹈、詩歌、戲劇……拎出這些標(biāo)簽，不熟悉芭蕾舞的觀眾也可看出瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)的與眾不同。而在資深舞蹈愛好者眼中，“貝嘉”這個(gè)名字更是現(xiàn)代芭蕾中無法繞開的存在。

10月19日至21日，受中國上海國際藝術(shù)節(jié)之邀，瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞劇《人們總是自我想象》《七段希臘人的舞蹈》亮相上海文化廣場。兩部劇目在申城的首秀，顛覆人們對(duì)芭蕾的傳統(tǒng)認(rèn)知。

瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)在彩排

第一場演出開始前5小時(shí)，上海文化廣場的舞臺(tái)上，工作人員剛剛鋪設(shè)好地膠，舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)吉爾?羅曼帶著演員們緊張地排練《七段希臘人的舞蹈》。極具希臘風(fēng)格的樂曲響起，演員們凝練躍動(dòng)的舞步風(fēng)格現(xiàn)代，卻巧妙地融入“希臘感”的民俗力量。

成立于1987年的瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)，由“現(xiàn)代芭蕾之父”莫里斯?貝嘉創(chuàng)建?！镀叨蜗ＥD人的舞蹈》即是貝嘉的經(jīng)典之作。該舞劇在1983年10月4日首演于紐約市立音樂戲劇中心，被譽(yù)為最成功、最希臘的舞蹈。

瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)在彩排

9段音樂均出自希臘著名現(xiàn)代作曲家米基斯?西奧多拉基斯之手。貝嘉在創(chuàng)作這部作品時(shí)，把這些悠揚(yáng)動(dòng)聽的希臘音樂用作背景，編導(dǎo)出7段從單、雙、三人的小型舞蹈到不同規(guī)模的大中型群舞，使作品產(chǎn)生了一氣呵成的整體感。

舞蹈試圖通過辯論來尋求希臘舞蹈的精髓，但同時(shí)盡量避免使用具有希臘民俗色彩的元素，精巧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)，也能讓觀眾感受到地中海和希臘的樂趣。

舞團(tuán)帶來的另一部演出《人們總是自我想象》則是吉爾?羅曼2019年編舞，根據(jù)先鋒派音樂家約翰?佐恩的音樂進(jìn)行編排創(chuàng)作。

瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)在彩排

“這部舞劇講的是一個(gè)人的旅行，一個(gè)超越死亡的旅程，可以說，這是一個(gè)帶你走向某種純粹、靈性的旅程?！奔獱?羅曼如此解釋這部舞劇。

2016年1月，吉爾?羅曼和約翰?佐恩通過在紐約鄉(xiāng)村的一次深聊，于彼此迥異的藝術(shù)經(jīng)歷，以及對(duì)文化遺產(chǎn)的繼承和超越等觀點(diǎn)的交流中，找到了深層的默契與合作的可能。

經(jīng)過長達(dá)兩年的時(shí)間，羅曼從作曲家的海量作品中，挑選出了內(nèi)容深邃、觀念先鋒、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、技術(shù)繁難的14段，通過反復(fù)聆聽音樂、發(fā)揮動(dòng)作想象，組織舞者試排，不斷加工修改，最終將這部作品搬上了舞臺(tái)。

《人們總是自我想象》劇照

在貝嘉芭蕾舞團(tuán)為期3天的演出中，上半場演出《人們總是自我想象》，下半場演出《七段希臘人的舞蹈》。

“兩部作品結(jié)合起來就特別能體現(xiàn)瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)格。有傳承的經(jīng)典，也有當(dāng)下的創(chuàng)新?！?nbsp;吉爾?羅曼說。

2007年貝嘉逝世前，吉爾?羅曼被其親自認(rèn)定為接班人、舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。他多年來一直領(lǐng)導(dǎo)舞團(tuán)，始終保持其卓越的藝術(shù)水平，并增添了許多新創(chuàng)作。此次，兩位貝嘉芭蕾舞團(tuán)的靈魂人物的舞作接替呈現(xiàn)在藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上。

雖然是現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)中“金字塔尖”般的存在，貝嘉芭蕾舞團(tuán)在訓(xùn)練中卻始終堅(jiān)持古典芭蕾的技巧。羅曼認(rèn)為令舞團(tuán)始終保持貝嘉的舞蹈風(fēng)格并不現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，即使是貝嘉本人也曾改進(jìn)舞蹈風(fēng)格。但作為繼任者，他嘗試延續(xù)貝嘉古典芭蕾的技巧底色，“我們現(xiàn)在依然使用古典芭蕾的技巧跳舞、練習(xí)。但我們跳的并不是古典芭蕾，而是會(huì)融合爵士等元素?！?/p>

《七段希臘人的舞蹈》劇照

作為中國上海國際藝術(shù)節(jié)的老朋友，貝嘉芭蕾舞團(tuán)曾多次造訪上海。早在2011年第十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)，貝嘉芭蕾舞團(tuán)就帶來了《生命的誘惑》《迪奧尼索斯續(xù)集》《波萊羅》等作品。其中，作為藝術(shù)節(jié)的委約作品，《生命的誘惑》更是在上海進(jìn)行了全球首演。

3年后，舞團(tuán)又?jǐn)y大型芭蕾作品《貝多芬第九交響曲》參演了第十六屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的閉幕演出，這場演出有110位舞者、80人交響樂團(tuán)以及80人合唱團(tuán)，組成了上海演出史上從未有過的恢宏陣容。

2017年第十八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)，為紀(jì)念貝嘉逝世十周年、舞團(tuán)建團(tuán)30周年，貝嘉芭蕾舞團(tuán)攜芭蕾名作《魔笛》來華。

“我很高興再次來到上海演出，我們希望觀眾能看到我們的進(jìn)步，也希望得到中國觀眾的反饋?！?羅曼說，“對(duì)我們來說，上海藝術(shù)節(jié)非常重要，不只是因?yàn)樵谥袊莩?，也是?duì)我們的職業(yè)生涯而言。我認(rèn)為舞蹈是可以與任何人交流的藝術(shù)，它超越語言。舞蹈，不分年齡、民族，是最容易讓彼此心靈溝通的藝術(shù)形式?！?/p>

“正是出于和貝嘉芭蕾舞團(tuán)多年來獨(dú)特的深厚情感，我們才能夠繼續(xù)攜手并肩，將最杰出的現(xiàn)代舞蹈作品呈獻(xiàn)給廣大觀眾。”中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明表示，“我們甚至能這樣說——中國就像是貝嘉芭蕾舞團(tuán)在亞洲的家園，而藝術(shù)節(jié)則是他們?cè)谥袊募摇！?/p>