10月14日上午，第七屆平遙國(guó)際電影展“臥虎藏龍東西方交流貢獻(xiàn)榮譽(yù)”得主黃建新在平遙電影宮舉辦大師班“電影，不會(huì)趴下”。活動(dòng)由中國(guó)電影資料館節(jié)目策劃沙丹及平遙國(guó)際電影展創(chuàng)始人賈樟柯主持，在黃建新導(dǎo)演于1986年拍攝的科幻電影《錯(cuò)位》放映后，黃建新圍繞AI科技與電影發(fā)展、電影創(chuàng)作等話題，與在場(chǎng)觀眾分享了電影交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

賈樟柯、黃建新、沙丹現(xiàn)場(chǎng)合影

值得一提的是，在10月11日第七屆平遙國(guó)際電影展開(kāi)幕式上，入圍本屆電影展藏龍單元的所有在場(chǎng)青年導(dǎo)演作為頒獎(jiǎng)嘉賓，為黃建新導(dǎo)演授予了“臥虎藏龍東西方交流貢獻(xiàn)榮譽(yù)”。作為中國(guó)電影新時(shí)期的先鋒人物，黃建新用超前的電影觀念和獨(dú)到的導(dǎo)演技法在影像中奏響命運(yùn)之音，在創(chuàng)作方面，他的作品小中見(jiàn)大、平中見(jiàn)奇。近年來(lái)，作為監(jiān)制，黃建新助力華語(yǔ)電影開(kāi)拓全新面貌，以電影為媒介搭建起文化交流的橋梁；而早在上世紀(jì)八九十年代，黃建新就拍攝了“先鋒三部曲”（《黑炮事件》《錯(cuò)位》《輪回》）和“城市三部曲”（《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》）等具有荒誕色彩和現(xiàn)實(shí)意義的作品。

導(dǎo)演黃建新

賈樟柯在發(fā)言時(shí)回憶說(shuō)，自己第一次看黃建新導(dǎo)演的電影《黑炮事件》是在上世紀(jì)80年代汾陽(yáng)縣城的電影院，當(dāng)年就注意到電影具有強(qiáng)烈的作者創(chuàng)新意識(shí)?！霸凇跺e(cuò)位》中這種先鋒性依舊，而且對(duì)我來(lái)說(shuō)，作品中所體現(xiàn)的視野超前特別讓人驚訝，它呈現(xiàn)了一個(gè)在我們固有經(jīng)驗(yàn)之外的世界。而且當(dāng)年黃導(dǎo)和劉子楓老師在電影的表演方式上有很多創(chuàng)新，是一種‘零度表演’。”

電影《錯(cuò)位》是《黑炮事件》的姐妹篇，講述了工程師趙書(shū)信被提拔為局長(zhǎng)后，制造出和自己一模一樣的機(jī)器人應(yīng)付文山會(huì)海，結(jié)果引發(fā)了一系列意外事件的故事。黃建新在發(fā)言時(shí)先對(duì)近年去世的該片主演劉子楓和攝影師王新生表達(dá)了緬懷，“沒(méi)有他們，這部電影也拍不了。當(dāng)時(shí)我們這些志同道合的人在一起勇于探索，把‘寧在探索中失敗，不在經(jīng)驗(yàn)中茍活’作為口號(hào)，貼在攝制組的辦公室里?！?/p>

以下為他在本次大師班上的發(fā)言整理（有刪減），以口述形式呈現(xiàn)。

大師班現(xiàn)場(chǎng)

【黃建新口述】

《錯(cuò)位》的成功是一個(gè)偶然

《錯(cuò)位》是什么時(shí)候突然在網(wǎng)絡(luò)上大家開(kāi)始注意了？就是疫情三年，大家都出不了門(mén)，在網(wǎng)絡(luò)上看電影，看到這個(gè)電影一下子就炒起來(lái)。

我認(rèn)識(shí)一些朋友不是電影圈的，他們也看，他們都是做科學(xué)的，有大學(xué)的理工老師，說(shuō)你那時(shí)候怎么會(huì)有一個(gè)AI的概念？我說(shuō)沒(méi)有，我拍的是荒誕喜劇。他說(shuō)你拍了一部片子，主人公做了一個(gè)智能機(jī)器人，替他開(kāi)會(huì)。我想了半天，我都忘了。

其實(shí)這個(gè)電影是一個(gè)偶然，是一個(gè)偶然成功的電影。

《錯(cuò)位》海報(bào)

我是從小腦子里愛(ài)亂想的人，很小的時(shí)候就說(shuō)要汽車干什么，應(yīng)該讓馬路跟履帶一樣可以動(dòng)，五公里、十公里、十五公里，出門(mén)就上履帶到地方了，不用要汽車。拍《錯(cuò)位》的時(shí)候，我們想用荒誕性跳過(guò)科技邏輯。如果像美國(guó)科幻片里面那樣拆開(kāi)無(wú)數(shù)的電路或者什么的，我們當(dāng)時(shí)做不了，只寫(xiě)我們實(shí)際，靈魂跟真實(shí)的人。最真實(shí)部分和虛假部分對(duì)立，表現(xiàn)人格分裂，或者被異化的矛盾中的故事。當(dāng)時(shí)其實(shí)在社會(huì)意義角度是想寫(xiě)這個(gè)，來(lái)了這樣一個(gè)外殼。

我們一拍起來(lái)就遇到了問(wèn)題。我記得特別清楚，第一天拍咋這么“實(shí)”呢，沒(méi)辦法解決。我在會(huì)上說(shuō)，這樣拍下去電影的邏輯完全不能成立，觀眾無(wú)法隨著荒誕的邏輯入戲，這個(gè)戲必然會(huì)垮掉。當(dāng)時(shí)副美工是有一個(gè)有奇想的人，腦子里面常有很奇怪的想法，他就建議主場(chǎng)景中原本掛著一幅畫(huà)，把畫(huà)的內(nèi)容摘下來(lái)，只留下黑畫(huà)框。又弄了一個(gè)黑門(mén)，黑門(mén)穿過(guò)去就是新疆的魔鬼城……那段時(shí)間，這位美工提出了很多導(dǎo)向荒誕的置景建議，我才發(fā)現(xiàn)其實(shí)中國(guó)人對(duì)于科幻有自己的想象力，比如我們都看過(guò)《山海經(jīng)》，里面就有很多奇幻的想象。

《錯(cuò)位》截圖

我對(duì)AI的概念那時(shí)候也有一點(diǎn)點(diǎn)認(rèn)識(shí)，其實(shí)AI的概念誕生至今大概有將近100年的歷史，提出來(lái)有100年，只是隨著科學(xué)和工業(yè)的發(fā)展人們才越來(lái)越多地看到這樣的著作，以及當(dāng)AI突然成為了生活中一種既定的事實(shí)擺在面前，大家才有這個(gè)意識(shí)。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得可以在電影中出現(xiàn)一個(gè)機(jī)器人，未來(lái)在科學(xué)上是可以成立的，但這絕不是說(shuō)我當(dāng)時(shí)就明白了AI的理論和概念，只是一切因素碰撞在一起，在電影中出現(xiàn)了一個(gè)可以同人類對(duì)象仿真的智能機(jī)器人。

這次影展的主題是“摩登時(shí)代”，恰好也在談?wù)揂I和電影間的關(guān)系。比如我們看卓別林時(shí)的經(jīng)驗(yàn)——在默片年代，卓別林是至高無(wú)上的；有聲電影發(fā)明以后，他拒絕了這個(gè)新選擇，沒(méi)辦法豐富與觀眾的親近性。然而，有聲電影替代無(wú)聲電影是必然的?，F(xiàn)在AI出現(xiàn)帶來(lái)的變化也是同樣的。

八年后傳統(tǒng)攝制組可能會(huì)消失

我最近看了一些關(guān)于AI的書(shū)，其中一本是凱文·凱利的《五百天后的世界》。大家都使用電腦，一個(gè)程序會(huì)發(fā)出一個(gè)指令，當(dāng)我們使用“指令”這個(gè)詞兒的時(shí)候，其實(shí)是在把電腦當(dāng)成工具，但在AI面前，這本書(shū)的作者提出的卻是“對(duì)話”。什么是對(duì)話？就是在智能平等的兩者間的交流。AI是另一個(gè)智能系統(tǒng)，因此我們對(duì)AI一定是要抱著交朋友的態(tài)度，你跟它作對(duì)一定是不好的。我們也不用擔(dān)心人類的下一代，下一代在他們出生、成長(zhǎng)階段跟AI系統(tǒng)就是互動(dòng)的。反而是當(dāng)下的人類，越成功、越對(duì)自己的價(jià)值認(rèn)可的人越容易固化，固化才是未來(lái)的敵人。因此創(chuàng)作者一定要激活自己，一定不能固化。

近幾年，我考察了種種的AI的實(shí)驗(yàn)和它的虛擬空間再造能力，不知道我這么想對(duì)不對(duì)，但直覺(jué)告訴我，可能也就是八年左右的時(shí)間，現(xiàn)在的攝制組便不會(huì)繼續(xù)存在——傳統(tǒng)意義上的電影制作過(guò)程，首先要有個(gè)攝制組，有攝影、美術(shù)、照明、置景，在特定的物理空間里一群人一起工作（的模式）?？赡芪磥?lái)就是幾個(gè)具有想象力的人+技術(shù)保障團(tuán)隊(duì)在跟AI合作，就可以完成一部電影。

人們總說(shuō)電影是個(gè)遺憾的藝術(shù)，因?yàn)樽詈诵牡膭?chuàng)意人的愿景與概念，在實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中總會(huì)被各種因素限制，或者說(shuō)因?yàn)楹献髡叩牟煌l而衰減。而在AI系統(tǒng)的介入下，我們才能完成最接近心之所想的藝術(shù)形象，從這個(gè)意義上來(lái)講，AI會(huì)給電影帶來(lái)翻天覆地的質(zhì)的變化。

電影為什么會(huì)對(duì)新事物比較敏感，因?yàn)殡娪昂图夹g(shù)發(fā)展的關(guān)系特別密切。我記得當(dāng)年同美國(guó)合拍電影《木乃伊3》，拍一場(chǎng)秦王兵馬俑在沙漠上作戰(zhàn)的戲，要用到掃描儀。當(dāng)時(shí)美方提出可以用他們國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的掃描儀，但是這一報(bào)型號(hào)咱們國(guó)家不批，因?yàn)樗鼘?duì)環(huán)境掃描的精度太高了，可能會(huì)危害國(guó)家安全。最后是在咱們的全程監(jiān)管下，儀器從天津港落地就被監(jiān)管，到了河北的片場(chǎng)掃描完，立刻被“押”著送到港口離開(kāi)。這件事說(shuō)明了什么呢？全世界最先進(jìn)的東西永遠(yuǎn)都在跟電影發(fā)生著關(guān)系。

《木乃伊3》劇照

我記得上世紀(jì)80年代電視在中國(guó)內(nèi)地普及后，曾經(jīng)有一個(gè)電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)對(duì)我說(shuō)，等你們（這些做電影的）干不下去了，請(qǐng)到電視臺(tái)來(lái)。現(xiàn)在的情況是電視臺(tái)“混”不下去了，網(wǎng)絡(luò)把它代替了，電視機(jī)沒(méi)有解決觀看場(chǎng)所本質(zhì)的區(qū)別問(wèn)題，用手機(jī)、iPad都可以看。你在iPad里看一個(gè)視頻，你和播放端是一對(duì)一的關(guān)系。但我們做電影的終端，電影院依然有存在的價(jià)值。電影院里可能是五百個(gè)人同時(shí)對(duì)著一面銀幕，這是一種“場(chǎng)”的概念。我們看一部恐怖片，可能自己還沒(méi)被劇情嚇到，但是身旁一個(gè)女生大喊一聲，你被她的情緒傳染到了，這就是電影的魅力所在，目前還沒(méi)有別的替代。

另外，我們電影業(yè)還有一個(gè)自身的特點(diǎn)，它的生產(chǎn)過(guò)程是同公眾公開(kāi)的，媒體永遠(yuǎn)在報(bào)道電影的生產(chǎn)過(guò)程，所以主創(chuàng)者同觀眾間的關(guān)系就很重要。電影實(shí)際上有兩重屬性：一個(gè)是作品屬性，一個(gè)是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同社會(huì)輿論間的關(guān)系屬性。這是我這么多年做電影的心得體會(huì)，電影人在堅(jiān)忍不拔地追求藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，要學(xué)會(huì)處理好與觀眾情緒聯(lián)系的那個(gè)點(diǎn)，這樣就可以事半功倍。