原創(chuàng) 葉偉民 葉偉民寫(xiě)作

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新話(huà)題、新工具、新文本

文 | 葉偉民

寫(xiě)作需要時(shí)間，而不少人最缺的就是時(shí)間。不是絕對(duì)缺（反正一天就24小時(shí)），而是整塊缺。

時(shí)間越來(lái)越碎，像被二哈啃過(guò)那樣，能連續(xù)30分鐘不受打擾都是奢侈。你那個(gè)“泡杯茶，在春風(fēng)沉醉的夜晚美美寫(xiě)上幾小時(shí)”的愿望，出走半生，至今仍是愿望。

做個(gè)偷時(shí)間的人如何？

「說(shuō)」出來(lái)的生產(chǎn)力

過(guò)去寫(xiě)作講究打腹稿，這就是古早的碎片化寫(xiě)作。此詞甚是精妙——手邊無(wú)紙筆，就先用意念組稿，放在肚子里。

現(xiàn)在有了智能手機(jī)和語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)，這件事就簡(jiǎn)單多了。語(yǔ)音寫(xiě)作的優(yōu)勢(shì)在高速且可隨時(shí)隨地。正常語(yǔ)速下，人一分鐘可以說(shuō)200多字，但打字不過(guò)40-50字。折算一下，語(yǔ)音寫(xiě)作的效率是打字的4-5倍。

更難得的是，語(yǔ)音寫(xiě)作能解放雙手，哪怕是只言片語(yǔ)、一思一念都能零敲碎打記錄下來(lái)，釋放大腦緩存。

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一副耳機(jī)就開(kāi)干

市面上流行的輸入法都自帶語(yǔ)音識(shí)別功能，像訊飛、搜狗、百度等準(zhǔn)確率都已相當(dāng)不錯(cuò)。我們只需下載到手機(jī)和電腦上，就可零成本起步了。

還有些主打語(yǔ)音識(shí)別的鼠標(biāo)、鍵盤(pán)，我認(rèn)為大可不必，略喧賓奪主，倒不如添副項(xiàng)圈藍(lán)牙耳機(jī)，提高收音質(zhì)量，讓識(shí)別更準(zhǔn)，還能真正解放雙手。

我平時(shí)就戴一副100出頭的項(xiàng)圈耳機(jī)，在房間里邊踱步邊“說(shuō)”文章，還能端杯熱騰騰的大麥茶，壓個(gè)腿也不耽誤。

提綱先行

用了語(yǔ)音寫(xiě)作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)間回來(lái)了。地鐵上的半小時(shí)，散步的10分鐘，深夜遛狗，候餐間隙，接孩子碰巧老師拖堂，女朋友糾結(jié)口紅色號(hào)的未知時(shí)長(zhǎng)……掏出手機(jī)說(shuō)兩段，人家以為你在發(fā)微信，也不會(huì)太深井冰。

不過(guò)，提綱還是要先行的。語(yǔ)音寫(xiě)作適合填空，用來(lái)謀篇布局不太行。好好花點(diǎn)時(shí)間，把標(biāo)題、結(jié)構(gòu)等“骨架”搭好，“血肉”就留給語(yǔ)音。

先天馬行空，再?lài)?yán)謹(jǐn)打磨

有了提綱，腦子就有了路標(biāo)。語(yǔ)言學(xué)家史蒂芬·平克把寫(xiě)作的本質(zhì)總結(jié)得非常精辟——寫(xiě)作之難，在于把網(wǎng)狀的思考，用樹(shù)狀結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)在線(xiàn)性展開(kāi)的語(yǔ)句里。

提綱是解決樹(shù)狀結(jié)構(gòu)的，而語(yǔ)音寫(xiě)作則是解決網(wǎng)狀思考的，相當(dāng)于給星星點(diǎn)點(diǎn)、雜亂無(wú)章的想法留下快照。

也正因?yàn)檫@樣，語(yǔ)音寫(xiě)作才如此靈活。五分鐘十分鐘地“說(shuō)”，一天下來(lái)，輕輕松松偷個(gè)千兒八百字。要知道，海明威一天的寫(xiě)作量也才500字。

天馬行空之后，深加工也很關(guān)鍵，要嚴(yán)謹(jǐn)打磨，濃縮口語(yǔ)，修正用詞，調(diào)整語(yǔ)序，捋順結(jié)構(gòu)?？此票戎苯訉?xiě)要多幾步，但編輯文章終究比從頭寫(xiě)要容易得多。

所謂先寫(xiě)完，再寫(xiě)好，就是這個(gè)意思。

卡片寫(xiě)作法

這種“拼”著寫(xiě)的創(chuàng)作習(xí)慣，即使在前手機(jī)時(shí)代也有人玩了，納博科夫就是最著名的一位。他的卡片寫(xiě)作法，核心邏輯和語(yǔ)音寫(xiě)作是一樣的。

納博科夫在車(chē)?yán)飳?xiě)卡片

《巴黎評(píng)論》去采訪(fǎng)過(guò)他，這么寫(xiě)道：“納博科夫一大早就起身工作。他總是在卡片上寫(xiě)作，之后逐步謄寫(xiě)、擴(kuò)寫(xiě)、重組，直到這些卡片變成他的小說(shuō)?！?/p>

他形容自己的創(chuàng)作就像“填字游戲”，碰巧選了哪里就先把哪里的空填上，直到完成全書(shū)。而這一切的前提是，他先有個(gè)明確的整體布局。

這種看似過(guò)于隨意的習(xí)慣，對(duì)一個(gè)意圖清晰的作家來(lái)說(shuō)，他只是先創(chuàng)作高光處，同時(shí)因?yàn)榭ㄆ男∏珊涂闪炕?，作家也能提高?chuàng)意密度。這也是納博科夫的作品常常妙語(yǔ)連珠的原因之一。

不要饒過(guò)歲月

語(yǔ)音寫(xiě)作是和時(shí)間打游擊，先輸出點(diǎn)狀信息，再排列組合成有立意、有結(jié)構(gòu)、有邏輯的系統(tǒng)表達(dá)。

由此延伸，會(huì)議、報(bào)告、主持、上課都可以用語(yǔ)音寫(xiě)作，而且因?yàn)檫@些內(nèi)容只需自己看懂而無(wú)需示人，有些錯(cuò)字或啰嗦也無(wú)傷大雅，還能避免文縐縐。

先模擬講一遍，同步語(yǔ)音識(shí)別，逐字稿就有了。用這個(gè)方法，我最多一天能整理一萬(wàn)字的課件。要是鍵盤(pán)敲，估計(jì)指甲都禿了。

這個(gè)誕生于傳統(tǒng)作家的碎片寫(xiě)作法，加上語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)，已延展成為涵蓋信息錄入、會(huì)議整理、思考沉淀、演講分享的創(chuàng)作利器。

木心曾言：“歲月不饒人，我亦未曾饒過(guò)歲月?！碑?dāng)你向時(shí)間伸手，便會(huì)感同身受。

原標(biāo)題：《時(shí)間太碎寫(xiě)不了？5倍生產(chǎn)力的語(yǔ)音寫(xiě)作了解一下 | 寫(xiě)作實(shí)驗(yàn)室》

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