俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫生前寫(xiě)了兩部芭蕾音樂(lè)——《羅密歐與朱麗葉》和《灰姑娘》，都是流傳后世的經(jīng)典。

1945年，羅斯季斯拉夫·扎哈羅夫根據(jù)普氏音樂(lè)排演了《灰姑娘》，一直演到1980年代，直到2002年，馬林斯基劇院才迎來(lái)了新的《灰姑娘》。

11月26日-27日，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)將《灰姑娘》帶來(lái)了上海大劇院，連演三場(chǎng)。

新版《灰姑娘》出自當(dāng)代編舞大師阿列克謝·羅曼斯基之手，相較馬林斯基“博物館版”的《羅密歐與朱麗葉》，這一版《灰姑娘》更摩登，也更現(xiàn)代。劇中的王子和灰姑娘就像是生活在你我身邊的人，你甚至可以想象王子去酒吧、開(kāi)跑車。

《灰姑娘》劇照 本文圖片均由主辦方提供

你我身邊的故事

以往的《灰姑娘》都是浪漫、童話的節(jié)日芭蕾，羅曼斯基將現(xiàn)代精神植入古典芭蕾，一方面彰顯了“戲劇芭蕾”的特性，另一方面，又使普氏音樂(lè)中并不天真爛漫的一面完全釋放。

普羅科菲耶夫曾撰文說(shuō)，“我不僅將灰姑娘視為童話角色，而且視為真人，她有感覺(jué)，有經(jīng)歷，行走在我們中間?！?/p>

羅曼斯基2002年創(chuàng)排《灰姑娘》時(shí)，正值俄羅斯歌劇、芭蕾舞劇院沉寂多年之后的復(fù)蘇期，一成不變的童話、舞蹈、舞美——這些脫離現(xiàn)實(shí)的東西已經(jīng)很難再吸引觀眾的注意力。

《灰姑娘》牢牢抓住了普氏音樂(lè)的精髓，著力體現(xiàn)出作品的“現(xiàn)實(shí)意義”。羅曼斯基和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師將這個(gè)家喻戶曉的童話置入一個(gè)具象的時(shí)空，利用各種現(xiàn)代感的細(xì)節(jié)，讓觀眾感覺(jué)這就是發(fā)生在你我生活中的故事。

舞劇中的角色都似曾相識(shí)：穿著鮮艷的卡通朋克代替了原有的四季小精靈，穿著中式睡袍的后母，好心又醉醺醺的爸爸，甚至仙女也變成了提著網(wǎng)袋的乞丐……所有這些人物都取材于現(xiàn)實(shí)生活，仿佛是街角巷尾遇到的人，又好像是隔壁鄰居。羅曼斯基將不同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活壓縮進(jìn)童話世界，既減少了童話故事造成的疏離感，更讓舞劇本身自帶幽默感。

除了人物的表現(xiàn)，羅曼斯基還通過(guò)編舞，將普氏音樂(lè)中的舞蹈性充分釋放了出來(lái)。

普羅科菲耶夫?yàn)椤痘夜媚铩穼?xiě)的音樂(lè)非常鮮明，既有古典音樂(lè)的精準(zhǔn)，又有粗獷豪放的色澤，羅曼斯基巧妙地將音樂(lè)轉(zhuǎn)化為可視的舞蹈動(dòng)作。

他原封不動(dòng)保留了19世紀(jì)古典芭蕾舞的精髓，比如普羅科菲耶夫當(dāng)年定下的“戈沃特舞”（古典芭蕾中的中速舞），又在原有基礎(chǔ)上加了點(diǎn)新料，用復(fù)雜的韻律和變化極快的強(qiáng)弱節(jié)奏讓舞蹈充滿現(xiàn)代感，既擺脫了古典芭蕾的刻板程式，又在節(jié)奏上契合了普羅科菲耶夫的曲風(fēng)。

在舞美設(shè)計(jì)上，新版《灰姑娘》也有現(xiàn)實(shí)意義。

伊利亞·烏特金設(shè)計(jì)的舞臺(tái)布景不乏“金屬質(zhì)地的現(xiàn)代感”，打破了童話的柔軟，更有當(dāng)代藝術(shù)線條感的審美，和普羅科菲耶夫的音樂(lè)、羅曼斯基的編舞交相輝映。

“化繁為簡(jiǎn)”的布景更貼近現(xiàn)代生活，同時(shí)也突出了“愛(ài)情”這一主題。

結(jié)尾處，王子與灰姑娘在空曠的舞臺(tái)上翩翩起舞，設(shè)計(jì)師舍去了華麗的布景、宏大的場(chǎng)面，焦點(diǎn)都聚集在這對(duì)愛(ài)侶身上：兩人的舞步、手勢(shì)和音樂(lè)完美結(jié)合，舞姿并不過(guò)分甜膩，反而透出孤獨(dú)和淡淡的憂愁，如此復(fù)雜多變的情緒，和傳統(tǒng)版“幸福生活直到永遠(yuǎn)”的結(jié)局十分不同。

三組王子和灰姑娘

“布景是高樓大廈，隨著普羅科菲耶夫的音樂(lè)響起，人們會(huì)開(kāi)始想象，也許就在這林立的高樓之中，某一個(gè)亮著燈的房間，住著我們未來(lái)的灰姑娘和王子?！瘪R林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)尤里·法紀(jì)耶夫說(shuō)。

此次來(lái)上海，馬林斯基帶來(lái)了三組王子和灰姑娘。

菲利浦

“菲利浦（第一場(chǎng)）演的王子純真善良，更貼近古典芭蕾中傳統(tǒng)的王子形象；弗拉基米爾（第二場(chǎng)）的王子更為熱烈激情，遇到真愛(ài)像飛蛾撲火一般；亞歷山大（第三場(chǎng)）則跳出了一個(gè)現(xiàn)代摩登、帶點(diǎn)幽默感的小伙子形象?！?/p>

法紀(jì)耶夫解讀，比起傳統(tǒng)的古典芭蕾，這一版《灰姑娘》最大的特點(diǎn)，是給了舞者最大的自由度和發(fā)揮空間。

能在舞蹈中“做自己”，也成了三位王子最大的感受和心聲。

菲利浦說(shuō)，“這是我接觸到的第一部羅曼斯基作品，幽默、靈活、自如，舞蹈演員發(fā)揮的空間比較大，編舞對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也很有意思?！?/p>

弗拉基米爾

弗拉基米爾則說(shuō)，“這部舞蹈最讓我開(kāi)心的是，我能充分享受音樂(lè)和舞蹈本身。我不必費(fèi)力去揣摩要怎樣跳、怎樣成為‘王子’，只要充分表達(dá)自己想表達(dá)的，就足夠了?！?

亞歷山大笑說(shuō)，在古典芭蕾中演一個(gè)好人要比壞人難十倍，因?yàn)閴娜擞泻芏喾N，但好人很單一，他們的“人設(shè)”都過(guò)于完美，正直善良、彬彬有禮、沒(méi)有缺點(diǎn)。

“《灰姑娘》里的王子也是個(gè)普通人，你甚至可以想象他們?nèi)ゾ瓢?、開(kāi)跑車的樣子，就像是我們身邊的年輕人。”

亞歷山大

亞歷山大認(rèn)為，相比童話故事里扁平的人物形象，《灰姑娘》中的人物沒(méi)有所謂的“好壞”之分，“劇中的后母和姐姐并不是十惡不赦的大壞蛋。他們和普通人一樣，都有兩面性，我們的生活里可以看到很多和他們擁有相似性格和脾氣的人?！?/p>

這是一部用現(xiàn)代人的角度重新解讀的童話，舞美、人設(shè)、舞步都呈現(xiàn)出了新樣貌，又有哪些是持久且永恒的呢？

“灰姑娘”的扮演者瑪麗亞說(shuō)，人性中美好的部分不會(huì)變，“灰姑娘的善良勤勞、樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)——這些優(yōu)秀品質(zhì)不會(huì)變，無(wú)論是哪個(gè)時(shí)代，再過(guò)10年、20年都不會(huì)改變。遇到王子對(duì)灰姑娘而言不是苦苦追尋的結(jié)果，而是對(duì)她品行的獎(jiǎng)賞?！?/p>

有趣的是，弗拉基米爾和瑪麗亞在現(xiàn)實(shí)生活中是真正的夫妻，然而在《灰姑娘》里，他倆被硬生生地拆開(kāi)，分別在不同場(chǎng)次里演男女主角。

“這確實(shí)怪我，把他們拆開(kāi)了。”團(tuán)長(zhǎng)法紀(jì)耶夫哈哈一笑，“但對(duì)舞蹈演員來(lái)說(shuō)，這也是好事，生活中的伴侶彼此過(guò)于熟悉，在舞臺(tái)上若是遇到新的舞伴會(huì)有新的靈感，觀眾看起來(lái)也更有意思?！?/p>

團(tuán)長(zhǎng)（右三）與各位王子與灰姑娘扮演者合影。