顧飛（1907-2008），上海南匯人，是明末上海望族顧氏家族的后人。顧飛畫(huà)學(xué)黃賓虹，詩(shī)學(xué)錢名山，她也是1934年中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的發(fā)起人之一，1944年，與裘柱常、傅雷等共同署名發(fā)起在滬舉辦“黃賓虹八秩誕辰書(shū)畫(huà)展覽會(huì)。其作品曾入選柏林藝展，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者俱佳，廣受贊譽(yù)。在上海中國(guó)畫(huà)院籌備時(shí)，被吳湖帆提名為甲字畫(huà)家。后任教于上海工藝美術(shù)學(xué)校，晚年被聘為上海文史研究館館員。

黃賓虹與傅雷的緣份，正是緣自傅雷在顧飛家中見(jiàn)到黃賓虹的畫(huà)作后求畫(huà)而結(jié)識(shí)。對(duì)于拜黃賓虹為師，顧飛的一篇回憶錄中記有：“1928年春天，我在福煦路汾陽(yáng)坊的一戶人家做家庭教師，前弄堂就是神州國(guó)光社，當(dāng)時(shí)擔(dān)任總編輯的黃賓虹先生就住在那里，汾陽(yáng)坊弄堂之間相隔只有幾步寬，前后人家不但可以看得見(jiàn)，甚至隔弄可以對(duì)話，我每天教書(shū)之余讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)。并把畫(huà)好的畫(huà)張掛在房間里，大概是對(duì)面黃家發(fā)現(xiàn)對(duì)面的女孩是個(gè)畫(huà)畫(huà)的，有一天黃老師的侄女映芬隔窗打招呼，說(shuō)伯父是個(gè)畫(huà)家，家里有很多藏畫(huà)，可以來(lái)看看。我聽(tīng)了很高興，當(dāng)下就跑過(guò)去了。黃老師和師母正好在，他們給我看了他的作品和家藏的古畫(huà)，并問(wèn)了我一些問(wèn)題：比如以前跟誰(shuí)學(xué)，學(xué)了幾年，哪樣的好，好在哪里，我都一一相告。他們大概是看我很誠(chéng)實(shí)又勤奮，就答應(yīng)可以來(lái)學(xué)畫(huà)。此后，由二哥倫布陪著向黃老師行了拜師禮，就算成了黃家入門弟子?！?/p>

1944年，顧飛與裘柱常、傅雷等共同署名發(fā)起在滬舉辦“黃賓虹八秩誕辰書(shū)畫(huà)展覽會(huì)。

受家學(xué)淵源與兩位恩師的影響，顧飛一生淡薄名利，在黃賓虹與錢名山兩位恩師過(guò)世之后，除了工作相夫教子，堅(jiān)韌承受社會(huì)的變化，后在上海工藝美術(shù)學(xué)校任教。顧飛女兒，著名翻譯家裘因說(shuō)：“媽媽退休后‘文革’爆發(fā)，她好像又回到了二十歲前獨(dú)自修煉狀態(tài)，成為沒(méi)有光環(huán)的藝術(shù)家?！鳖欙w畢生堅(jiān)守著一份在傳承中“推陳出新”的內(nèi)相追求；延續(xù)著近千年中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的寄托。

許是“士人精神”的教育與習(xí)慣使然，晚年的顧飛依然堅(jiān)持每天“日課”，作永無(wú)止境的追求，直到九十八歲依然創(chuàng)作山水，后以一百零二歲高齡過(guò)世。上海文史研究館館長(zhǎng)郝鐵川表示，藝術(shù)大師的造就，天時(shí)地利人和，缺一不可，本應(yīng)成為顧飛老師藝術(shù)爐火純青的年代，卻讓她內(nèi)心備受煎熬……溫故知新，如何總結(jié)上海的文化藝術(shù)歷史的今年教訓(xùn)，去實(shí)現(xiàn)上海文化繁榮美景的再現(xiàn)，是一個(gè)課題?！敝鞒终褂[開(kāi)幕的上海文史館副館長(zhǎng)沈飛德認(rèn)為，顧飛先生是上海文史館館員，她的畫(huà)作重內(nèi)美，重人格，重傳承，這對(duì)當(dāng)下有著諸多意義。

此次展覽展示了顧飛從年輕時(shí)一直到近百歲的書(shū)畫(huà)作品，早年筆墨清疏淡潤(rùn)，擬倪瓚山水中，有多幅由錢名山題跋，極力贊美。晚年則筆墨蒼莽，得黃賓虹真?zhèn)?。讓人驚訝的是，顧飛九十多歲所繪工筆人物《飛天》等畫(huà)作，筆墨設(shè)色均精細(xì)之極，這在畫(huà)家中大概是十分少見(jiàn)的。

顧飛先生的弟子、知名畫(huà)家蕭海春回憶了他在工藝美術(shù)學(xué)校問(wèn)學(xué)顧飛的經(jīng)歷，“當(dāng)時(shí)是教人物畫(huà)，為人坦蕩，有正氣，她當(dāng)時(shí)要求我們必須多讀古代畫(huà)論?！笔捄４罕硎荆舱菑亩鲙燁欙w處，他看到了不少黃賓虹的原作，也開(kāi)始真正理解黃賓虹，并于其后追尋中國(guó)筆墨的傳統(tǒng)。

知名文人畫(huà)家了廬雖然因身體原因未能參加展覽，但他對(duì)“澎湃新聞”表示，顧飛先生是真正的士人畫(huà)家，從顧飛先生的人格與畫(huà)中，對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)界有很多啟發(fā)，“從顧飛先生的山水筆墨中是可以清晰看到黃賓虹先生的巨大影響，這對(duì)從另一角度理解黃賓虹很重要?！?/p>

作家王小鷹回憶了她與晚年顧飛的交往，并表示顧飛的畫(huà)室并不大，甚至有些局促，“畫(huà)室雖然局促，但心中卻是有千山萬(wàn)水。”

黃賓虹的致顧飛裘柱常夫婦信極多，其中有不少是重要畫(huà)論，為顧飛畫(huà)作題跋也較多，此次展出的一幅山水，得黃賓虹真?zhèn)?，上有黃賓虹二百多字的題跋，極力稱贊：“觀其落紙風(fēng)雨急，筆所未到氣已吞。畫(huà)有氣方有韻，氣由力生。言地質(zhì)學(xué)者，太陽(yáng)有求心力與離心力，此即書(shū)法家拔鐙法，畫(huà)者得之，以求虛實(shí)兼到之方，而實(shí)處如山岳江河。無(wú)輕松之意，筆乃沉著，沉著后之輕松，猶扛鼎者舉重若輕也。此東坡風(fēng)雨疾之言也。否則如狂飆吹落葉，安得有氣？練氣之法，必求練筆始。有清一代，畫(huà)之有筆者無(wú)幾，亦由文人以為寫意之事，不下苦力，其不如明賢多矣。明季大家，媲美元人，不為虛譽(yù)，女子畫(huà)中兩道坤，可欽也。”

黃賓虹在致顧飛的信中有：“默飛女棣大鑒：頃誦手書(shū)，并大作畫(huà)冊(cè)閱悉，虛懷毅力，討論六法，以求精進(jìn)，欣喜無(wú)量。近來(lái)我國(guó)畫(huà)家雖多，而研究實(shí)理，遠(yuǎn)遜他邦，以自滿自足，輕心掉之，因乏進(jìn)步。且見(jiàn)外邦作風(fēng)之盛，輒思盡變我國(guó)舊有之法，而用夷變夏;拘守陳?ài)E者，只知婁東王煙客、圓照、麓臺(tái)，虞山石谷為正宗，又不能明其古來(lái)所傳授之正法何在，無(wú)怪為人所輕視，實(shí)未能確見(jiàn)婁東、虞山精品真跡，又不能追婁東、虞山所師之古人，其墜落不亦宜乎。鄙人生平篤嗜畫(huà)法，于古人名跡無(wú)不觀，力所能致則取之，其不能致者，必臨摹一過(guò)，學(xué)其筆墨章法，不取貌似，繁者或用簡(jiǎn)，簡(jiǎn)者或以繁，取其法備氣至而已。董北苑，南宗之嫡祖，巨然師之，元四家及文、沈、唐、董、四王、吳、惲，無(wú)不師之，而面貌不同。重其精神，不為優(yōu)孟，是為上品。拙筆山水于古人無(wú)一似者，然處處具從古人法中極意揣摩，勤力練習(xí)，數(shù)十年來(lái)無(wú)一日之間斷。自比于習(xí)戲曲者，不先從手口下苦功，而僅僅于衣冠形式得其外觀，求為名角難矣。女棣深造畫(huà)理，請(qǐng)先究筆法，附《筆法圖》并拙畫(huà)，可細(xì)按之，要使無(wú)一弱筆，歐人謂之弱點(diǎn)，無(wú)一筆非法，則我國(guó)國(guó)畫(huà)雖萬(wàn)古常新也。順詢近好。賓虹手奏。 ”

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延伸閱讀

燦然古色，淵乎其聲

——記顧飛先生其人其藝

袁龍海

今年是顧飛誕辰110周年，為了讓世人了解這位充滿傳奇色彩藝術(shù)老人，上海文史研究館將于十一月推出“顧飛百十誕辰畫(huà)展暨研討會(huì)”。后生有幸，上世紀(jì)八十年代中期至九十年代初期曾受業(yè)于先生，然而要正兒八經(jīng)地寫一篇先生的文章，卻遲遲反復(fù)了多次，始終也未能找出一個(gè)好的視角。于是一段時(shí)間來(lái)，我重新翻出《顧飛畫(huà)集》《梅竹軒詩(shī)詞》《黃賓虹傳記年譜合編》《黃賓虹書(shū)信集》來(lái)讀，以便從中理出頭緒。

在上世紀(jì)三、四十年代的上海，活躍著一個(gè)女子書(shū)畫(huà)團(tuán)體——中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)，成員遍及全國(guó)達(dá)到200余人。顧飛與陳小翠、馮文鳳、李秋君、顧青瑤等一起是主要發(fā)起人。據(jù)史料記載，在1933年春，黃賓虹的夫人宋若嬰和侄女黃映芬率先響應(yīng)加入，首次籌備會(huì)在馮文鳳家。第二次會(huì)議于次年初夏的李秋君寓所，當(dāng)年舉辦全體會(huì)員作品展，后來(lái)何香凝也有作品參展并任名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)出版過(guò)四期會(huì)刊，第一期序言由黃賓虹親擬。該年，顧飛的作品還參加了“柏林畫(huà)展”，在隨后的六年里三次舉辦個(gè)人畫(huà)展，又與馮文鳳、陳小翠、謝月眉一起辦過(guò)數(shù)次“女四家”聯(lián)展?？芍^意氣風(fēng)發(fā)，巾幗不讓須眉。

成為黃賓虹的女弟子

從大家閨秀到聞名十里洋場(chǎng)的女畫(huà)家，如果沒(méi)有幾十年的傳承學(xué)習(xí)，名師的開(kāi)啟，往往顯得不夠真實(shí)。顧飛也不例外。

顧飛1907年出生于浦東南匯黑橋，一個(gè)沒(méi)落的鄉(xiāng)紳家庭。在出生十個(gè)月大時(shí)，因腳被丫環(huán)重手扭傷致殘留下終身遺憾，所以在教育上其父母視其如男兒一樣加倍要求，“到了三、四歲時(shí)便與二哥顧侖布一起學(xué)對(duì)仗變平仄”。1924年，顧飛畢業(yè)于南匯初級(jí)師范，她有四個(gè)哥哥，大哥顧佛影長(zhǎng)她九歲，追隨詩(shī)人天虛我生陳蝶仙，是陳蝶仙得意弟子，一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人，因有詩(shī)集《大漠呼聲》，被稱為“大漠詩(shī)人”。二哥顧侖布是與周恩來(lái)同批赴法國(guó)留學(xué)的知識(shí)分子，在留法學(xué)生中擔(dān)任生活委員。 “大名鼎鼎的傅雷就是二舅顧侖布回國(guó)探親時(shí)帶出去的”（裘因語(yǔ)）。她的兩位哥哥都是受新文化運(yùn)動(dòng)影響的人，對(duì)她影響很大。

1926年，19歲的顧飛進(jìn)入上海“城東女?！苯邮苄率浇逃S炎培、李叔同、蕭蛻庵、顧佛影等名家曾執(zhí)教于此，五四新文化思想在這里傳播，學(xué)校開(kāi)設(shè)國(guó)畫(huà)?？?，顧飛開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并立志做一個(gè)畫(huà)家。之后，她當(dāng)過(guò)小學(xué)教師、文書(shū)、家庭教師。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了書(shū)畫(huà)大師黃賓虹，得以拜其為師。

拜師經(jīng)歷在顧飛的一篇回憶錄中有記載：“1928年春天，我在福煦路汾陽(yáng)坊的一戶人家做家庭教師，前弄堂就是神州國(guó)光社，當(dāng)時(shí)擔(dān)任總編輯的黃賓虹先生就住在那里，汾陽(yáng)坊弄堂之間相隔只有幾步寬，前后人家不但可以看得見(jiàn)，甚至隔弄可以對(duì)話，我每天教書(shū)之余讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)。并把畫(huà)好的畫(huà)張掛在房間里，大概是對(duì)面黃家發(fā)現(xiàn)對(duì)面的女孩是個(gè)畫(huà)畫(huà)的，有一天黃老師的侄女映芬隔窗打招呼，說(shuō)伯父是個(gè)畫(huà)家，家里有很多藏畫(huà)，可以來(lái)看看。我聽(tīng)了很高興，當(dāng)下就跑過(guò)去了。黃老師和師母正好在，他們給我看了他的作品和家藏的古畫(huà)，并問(wèn)了我一些問(wèn)題：比如以前跟誰(shuí)學(xué)，學(xué)了幾年，哪樣的好，好在哪里，我都一一相告。他們大概是看我很誠(chéng)實(shí)又勤奮，就答應(yīng)可以來(lái)學(xué)畫(huà)。此后，由二哥倫布陪著向黃老師行了拜師禮，就算成了黃家入門弟子?！?/p>

時(shí)年，六十多歲的黃賓虹先生推崇承繼傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)神似古人，而顧飛在古詩(shī)詞方面的涵養(yǎng)，成為特別值得在畫(huà)學(xué)上培養(yǎng)發(fā)展的專長(zhǎng)。以至于顧飛有一段時(shí)間住在黃賓虹家，可以朝夕接受黃賓虹的指導(dǎo)。顧飛先生說(shuō)過(guò)的往事，再一次通過(guò)其公子裘吉先生得到了證實(shí)：

有一段時(shí)間黃賓虹先生與張善之、張大千兄弟在上海西門路一起租賃而居，賓翁住一樓，善之兄弟住二、三樓，顧飛與黃映芬合租二樓亭子間與老師朝夕相處，直到黃映芬結(jié)婚了才搬出來(lái)。那時(shí)，詩(shī)人謝玉岑也住西門路，與張氏兄弟走動(dòng)十分頻繁，她經(jīng)?？梢月?tīng)到他們高談闊論。張大千很欣賞顧飛寫的詩(shī)，曾在他的《武陵春》手卷上請(qǐng)顧飛提了一首詩(shī)，曰：“武陵春色墮春風(fēng)，相見(jiàn)當(dāng)年寂寞紅。難得人間干凈地，千秋留痕灑江東。”張大千的仕女畫(huà)得好，顧飛曾想拜他為師，而張大千說(shuō)我們只能是朋友，你教我寫詩(shī)，我才能教你畫(huà)仕女，這樣才不亂了輩分。

1932年，顧飛與其大哥顧佛影一起邀請(qǐng)黃賓虹及張氏兄弟、謝玉岑等到南匯老家“紅梵精舍”賞桃花。賞花之后黃賓虹與張氏兄弟還合作了一幅《紅梵精舍圖》，由謝玉岑題記：“壬申三月七日，佛影慕飛二先生招同人游黑橋看桃花，夜宴紅梵精舍，酒后合作是圖。黃賓虹畫(huà)精舍，張善之畫(huà)三樹(shù)，張大千補(bǔ)成，最后囑余題記……玉岑居士。”

張大千在藝術(shù)上屬于早熟，在成名之前經(jīng)常討教于黃賓虹，大千的筆名最早是黃賓虹使用過(guò)的。張大千年輕時(shí)對(duì)筆墨紙硯已經(jīng)十分講究，都是定制，他有兩錠自制的墨贈(zèng)送顧飛。裘吉至今保存著一錠完整的，還有一錠顧飛生前使用，只剩下一小段。說(shuō)到此事，裘吉特意找出給我看，只見(jiàn)墨錠上有“云海歸來(lái)，張大千居士”落款，反面“蜀人張善之與弟大千，姪旭明吳生子京慕生泉淙，同游黃山，時(shí)年末秋九月也”一段文字。

顧飛與裘柱常成婚于1935年。此時(shí)詩(shī)人謝玉岑已經(jīng)臥病榻無(wú)力作詩(shī)畫(huà)，贈(zèng)送一幅自己珍藏的大千《蓮藕圖》作為賀禮。謝玉岑36歲辭世，顧飛做一首《蘇幕遮》以志哀思：“水頻流，花瞬謝，辛苦啼鵑。重說(shuō)傷心話。不道人間今更窄，一代高才，一個(gè)難容下。舊塵封，新燕社。漢硯秦碑，遲早須臾借。遮莫江南風(fēng)雨夜，是處春歸，天上春來(lái)也。”

被期許的“當(dāng)今第一流人”自訂“日課”

黃賓虹大師屬于慢熱型的天才，所謂“艱苦卓毅、存亡繼絕”的人物。他一生遭遇挫折、誤解、冷落，對(duì)名利的淡薄，對(duì)本身立場(chǎng)的堅(jiān)持，在晚清入民國(guó)一代畫(huà)學(xué)宗匠中不作第二的。賓翁早年屢試不第，后投身革命、創(chuàng)南社、結(jié)同好。中年后專注于至金石書(shū)畫(huà)研究數(shù)十年，直至八十歲左右成就大名。

顧飛的性格與悟性，與其恩師有類似之處，因?yàn)樘厥獾纳硎溃瑢?duì)寂寞的承受力極強(qiáng)，異常勤奮而且悟性很高，因此被其師作為可期許的“當(dāng)今第一流人”（黃賓虹語(yǔ)）。

后生有幸，山水得益于顧飛先生的傳授指導(dǎo)，幾乎每次或多或少聽(tīng)到顧飛心目中的黃賓虹，有的是重復(fù)的內(nèi)容，對(duì)后生來(lái)講就是一次反復(fù)的提醒與砥礪：“黃先生一生勤奮，一生累計(jì)創(chuàng)作書(shū)畫(huà)至少達(dá)到兩萬(wàn)幅。他常常告誡學(xué)生，不要為外面的名利所誘惑，毀譽(yù)由人，毀譽(yù)不由人”。黃賓虹的教誨猶如一盞明燈照亮著她，也激勵(lì)著她。

顧飛即使在最困難“文革”時(shí)期，也堅(jiān)持“日課”。談到這一點(diǎn)，顧飛的兒子裘吉無(wú)不動(dòng)容：“媽媽給我最深的印象，是我小時(shí)候，媽媽經(jīng)常深更半夜起床，開(kāi)一只臺(tái)燈在畫(huà)畫(huà)。媽媽有一個(gè)自訂的‘日課’表，每天幾點(diǎn)做什么事，畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)、讀書(shū)看報(bào)一一寫明?！鳖欙w白天要忙于家務(wù)，她什么事情都管，在解放初還參加?jì)D聯(lián)工作，還經(jīng)常自掏腰包買白報(bào)紙寫標(biāo)語(yǔ)，因?yàn)橥饶_不便，要兒子幫著張掛，“我跟著媽媽跑到五原路的教堂里去排凳子、拉標(biāo)語(yǔ)?！保眉Z(yǔ)）

在黃賓虹的激勵(lì)下，顧飛十分努力并有個(gè)習(xí)慣，經(jīng)常把自己在繪畫(huà)中遇到的疑問(wèn)寫信給老師。從1934至1954二十年間，黃賓虹回復(fù)顧飛的書(shū)信有32通，還把自己的新作無(wú)數(shù)次饋贈(zèng)弟子，并多次在顧飛的山水畫(huà)上題書(shū)，其中的一幅山水，有黃賓虹二百多字的題跋，堪稱經(jīng)典：“觀其落紙風(fēng)雨急，筆所未到氣已吞。畫(huà)有氣方有韻，氣由力生。言地質(zhì)學(xué)者，太陽(yáng)有求心力與離心力，此即書(shū)法家拔鐙法，畫(huà)者得之，以求虛實(shí)兼到之方，而實(shí)處如山岳江河。無(wú)輕松之意，筆乃沉著，沉著后之輕松，猶扛鼎者舉重若輕也。此東坡風(fēng)雨疾之言也。否則如狂飆吹落葉，安得有氣？練氣之法，必求練筆始。有清一代，畫(huà)之有筆者無(wú)幾，亦由文人以為寫意之事，不下苦力，其不如明賢多矣。明季大家，媲美元人，不為虛譽(yù)，女子畫(huà)中兩道坤，可欽也。”

題跋中“女子畫(huà)中兩道坤”，講的是晚清畫(huà)壇流傳的“兩道坤”趣事：“一道坤”為傅道坤，“貌麗性慧，自幼工丹青”（《越畫(huà)見(jiàn)聞》）?！对街袣v代畫(huà)人傳》有曰：“她嫁于同郡范太學(xué)士為妻。新婚之后，人們不知她善畫(huà)，一次元宵節(jié)張燈街衢，不想燈帶上沒(méi)有繪畫(huà)，眾人倉(cāng)皇找善畫(huà)之人，真在為難之時(shí)，道坤挺身而出，援筆立就，眾人十分驚奇，于是名聲大振?！绷硪弧耙坏览ぁ睘槔钌?。又稱李道坤，也善蘭竹花卉，其畫(huà)清麗絕塵，與傅道坤齊名。兩位同名閨秀以映輝南北，稱為佳話。黃賓虹借典說(shuō)事，可見(jiàn)對(duì)女弟子寄予厚望。

讀《黃賓虹書(shū)信》及《黃賓虹話語(yǔ)錄》，可見(jiàn)賓翁晚年對(duì)《古畫(huà)微》宏論及道咸畫(huà)學(xué)的研究一直耿耿于懷。黃賓虹藝術(shù)研究專家王中秀先生有一觀點(diǎn)：“黃賓虹晚年沒(méi)有精力重修《古畫(huà)微》。《畫(huà)學(xué)篇》長(zhǎng)歌便是一個(gè)便宜之計(jì)，其中蘊(yùn)含著賓翁一段無(wú)法了卻的心愿?！弊憧尚乓?。不難發(fā)現(xiàn)，在黃賓虹生命的最后三年，其創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)高峰，金石書(shū)畫(huà)，著述立說(shuō)，洋洋大觀。

黃賓虹病重之際還嘮叨“平生最大的知音傅雷”，這不假。世人卻并不知還有同輩知音陳叔通、柳亞子、宣古愚、陳柱，還有顧飛的夫君裘柱常等。黃賓虹在生命的最后三年，其山水畫(huà)所呈現(xiàn)的筆墨精神，達(dá)到從未有過(guò)的酣暢淋漓，這里既有主觀上的求變求新，也有一部分是在患白內(nèi)障目力不濟(jì)情況下的誤判所致，恰恰是憑感覺(jué)下意識(shí)地畫(huà)而進(jìn)入了超越的境界，獲得了習(xí)慣成自然的“自在”性，達(dá)到“官知止而神欲行”，一切都不期然而然，就像一個(gè)得道的修道者一樣。

陳叔通、柳亞子、宣古愚、陳柱等，都是賓翁的詩(shī)友與同事。這里需說(shuō)明的是，傅雷與裘柱常都是通過(guò)顧飛而進(jìn)一步了解黃賓虹的。傅雷是顧飛的表弟，裘柱常是顧飛的丈夫。裘柱常晚年以編年史之法，花了七年時(shí)間寫就《黃賓虹傳記年譜合編》。黃賓虹在生命的最后兩年里，與過(guò)旭初、黃居素、張谷雛、傅雷、顧飛、朱硯英等老友、弟子等通書(shū)往來(lái)。彌留之際還在喃喃自語(yǔ)“何物羨人，二月杏花八月桂；有誰(shuí)催我，三更燈火五更雞?！背蔀閷W(xué)人的精神導(dǎo)師。

“申江畫(huà)客多如鯽，不及閨中顧默飛”

顧飛的詩(shī)詞與她的山水一樣，在1949年之前已聞名上海，究其原因，一是接受嚴(yán)格的庭訓(xùn)“童子功”及其大哥顧佛影的影響，更與顧飛33歲時(shí)得到愛(ài)國(guó)詩(shī)人江南碩儒——錢振鍠（號(hào)名山）的傳授大有關(guān)系。

錢名山不到三十即為進(jìn)士翰林，后棄官歸隱，在家鄉(xiāng)常州“寄園”收徒講課，稱大儒。其弟子中有謝玉岑（詩(shī)人）、謝稚柳（鑒定家、書(shū)畫(huà)大家）昆仲、程滄波（中央日?qǐng)?bào)總編）、鄭曼青（詩(shī)人、太極宗師）等一時(shí)名流。1940年，錢名山避難于上海，住在拉斐德路桃源村，恰巧與顧飛的閨蜜——龐佐玉同住一院，經(jīng)龐佐玉引薦，顧飛拜錢名山學(xué)詩(shī)詞。在名師指導(dǎo)下，她的詩(shī)詞造詣得到提升，不少詩(shī)詞、題畫(huà)詩(shī)刊登于《申報(bào)》，如《西湖》：“湖光嵐氣奇寒飛，碧玉南山入望微；萬(wàn)縷青羅織青水，一堤紅棉襯斜輝。”當(dāng)人們讀她的山水畫(huà)及題畫(huà)詩(shī)，“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”意境，可見(jiàn)一斑。

錢名山在顧飛的山水作品上題書(shū)達(dá)十次之多，有一首詩(shī)尤為搶眼，錄入：“六法精微世所希，詩(shī)詞錯(cuò)落走珠璣；申江畫(huà)客多如鯽，不及閨中顧默飛。蘭室無(wú)聊，歲月更拋，書(shū)難遣客，中情墻頭，一幅高人畫(huà)，便覺(jué)朝來(lái)爽氣生。敬題大集，并謝法繪。錢振锽頓首”

此錢名山真跡，在2006年出版的《顧飛畫(huà)集》中沒(méi)有編入，據(jù)說(shuō)，因?yàn)轭欙w“怕刊登了被別人誤會(huì)太驕傲”。在這次先生誕辰110紀(jì)念展上，人們可以讀到。

能成為黃賓虹、錢名山兩位宗師的弟子，是顧飛一生的榮幸。所謂言傳身教，不僅在于做學(xué)問(wèn)，而且更是能夠感受兩位大師崇高的人格魅力，受益終生。

與陳小翠形影不離 命運(yùn)迥異

三十年代的上海，提到顧飛必聯(lián)系到陳小翠，都是詩(shī)畫(huà)皆精的才女。兩人形影不離而最后命運(yùn)迥異。

陳小翠的詩(shī)才，有識(shí)者謂“陳小蝶詩(shī)勝于其父，陳小翠又勝于乃兄”之說(shuō)。顧佛影是陳小翠的父親陳蝶仙的得意學(xué)生，陳小翠曾與顧佛影相戀，因種種原因沒(méi)能如愿，后來(lái)陳小翠嫁給了浙江都督湯壽潛的孫子湯年耆，卻與湯年耆感情不和長(zhǎng)期分居。顧飛體諒陳小翠的苦衷，不僅僅緊密了與陳小翠在詩(shī)畫(huà)上的交流，而且可以排解女人間的心事。

顧飛難忘在“文革”中小翠的冤死，她曾親口對(duì)我說(shuō)：解放后國(guó)畫(huà)家生活比較困難，因?yàn)闆](méi)有買家了。政府還組織過(guò)畫(huà)家“畫(huà)檀香扇”補(bǔ)貼生活，我也畫(huà)過(guò)不少。后來(lái)被安排到上海工藝美校當(dāng)教師，工藝美校的同事鄭慕康人物畫(huà)畫(huà)的好，但不會(huì)教，我主動(dòng)提出教人物畫(huà)，那時(shí)山水畫(huà)不能教。 “文革”開(kāi)始時(shí)顧飛已退休，受沖擊較少，而陳小翠在1956年被選入上海中國(guó)畫(huà)院當(dāng)畫(huà)師。剛開(kāi)始，政策上特許老畫(huà)師可以在家畫(huà)畫(huà)?！拔母铩币潦?，風(fēng)云瞬變，她只能接受指令參加政治學(xué)習(xí)，運(yùn)動(dòng)中還被造反派抄身逼迫寫思想檢查，人格受到侮辱。有一天，陳小翠又去畫(huà)院報(bào)到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到眾畫(huà)師正惶惶排成一隊(duì)接受訓(xùn)斥，嚇得往回跑，但已被造反派發(fā)現(xiàn)追趕而來(lái)，等她關(guān)上家門，外面敲門聲叫囂聲已是一片，情急之下，陳小翠打開(kāi)煤氣自盡。

顧飛晚年重游杭州陳小翠舊居寫下兩首傷感的詞。《卜算子》：“衰柳萬(wàn)千絲，遮斷天涯路，一樣斜陽(yáng)兩樣愁，身世西風(fēng)誤。波影似年時(shí)，照影人何去？縱不凄涼也是秋，幾滴黃昏雨?！?/p>

《相見(jiàn)歡：“清波橋下啼鵑，夢(mèng)如煙，只有斜陽(yáng)紅處似當(dāng)年。蕉不展，花不語(yǔ)，竹凄然。寂寞水禽三兩雨中眠?！笨梢?jiàn)畫(huà)家的詩(shī)詞才情。

而陳小翠的女兒湯翠雛從小依戀顧飛，稱顧飛為“顧娘娘”，后來(lái)移居法國(guó)，一直書(shū)信問(wèn)候聯(lián)系，本世紀(jì)初還來(lái)探望“顧娘娘”。

感情深摯的藝術(shù)伴侶裘柱常

與中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的其他姐妹相比，顧飛屬于幸運(yùn)的。還有一個(gè)重要原因，是她的夫君裘柱常有著共同語(yǔ)言，他倆是感情深摯的藝術(shù)伴侶。雖然裘先生在1990年先她而去，畢竟共同生活了五十五年，都屬高壽。

有關(guān)裘柱常先生的生平，必須敘述一下。如果沒(méi)有夫君的得力幫助，就不會(huì)有上世紀(jì)三、四十年代顧飛舉辦的多次個(gè)人畫(huà)展；也不會(huì)有在1943年裘柱常顧飛夫婦與傅雷一起，作為主要籌備人署名發(fā)起在滬舉辦“黃賓虹八秩誕辰書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”。此展對(duì)黃賓虹的意義重大，賓翁被稱宗師、巨匠，始于八十歲，才有后來(lái)的“北齊（白石）南黃（賓虹）”。

這位在《魯迅全集》中三次出現(xiàn)名字的文學(xué)詩(shī)人，其詩(shī)曾得到魯迅賞識(shí)，改易一字后刊登在魯迅主編的《奔流》（1928年第一卷三期）雜志上，故有裘柱?！半y酬一字稽山德”之句（見(jiàn)《梅竹軒詩(shī)詞集》）。他早期的白話詩(shī)、散文、譯文發(fā)表于《洪水》、《幻洲》、《白露》、《大江》、《奔流》等刊物上。他還應(yīng)同鄉(xiāng)同學(xué)王任叔、樓適夷之邀，主編《大陸》月刊，發(fā)表宣傳抗戰(zhàn)文學(xué)作品。解放后任《新聞報(bào)》編委，1960年任中華書(shū)局四大編審之首。

“文革”中有一段時(shí)期裘柱常被打成“牛鬼蛇神” “變節(jié)分子”，受到批判、抄家，每月只發(fā)給15元生活費(fèi)，憑顧飛退休37.5元的一半工資，苦苦支撐著家庭。夫妻倆都屬于性格堅(jiān)韌的人?！鞍职衷诜钯t接受改造我去看他，見(jiàn)他坐在田地里摘棉花，看到我卻站不起來(lái)，是我把它拖起身的……爸爸因?yàn)槟贻p時(shí)監(jiān)獄拷打留下傷病。還安慰我說(shuō)，我還好?，F(xiàn)在的標(biāo)語(yǔ)都是讓我寫了?！濒眉f(shuō)。

“反胡風(fēng)”時(shí)，王元化與胡風(fēng)、滿濤與胡風(fēng)的通信，在報(bào)上刊登出來(lái)受到批判，裘柱?？吹綀?bào)紙，十分擔(dān)心朋友的處境，飯也吃不下。他的同學(xué)與老鄉(xiāng)樓夷適，解放前數(shù)次住他家，胡風(fēng)來(lái)找過(guò)他。裘柱常在“文革”中平反較早，柯靈、王元化等都到裘柱常家聚會(huì)，詢問(wèn)“早解放”的原因。而顧飛會(huì)默默地張羅一桌飯菜。

裘柱常過(guò)世后，了解他的身世老友著名學(xué)者王元化，主動(dòng)要求主持追悼會(huì)，給予裘柱常很高的評(píng)價(jià)，王元化又與裘吉表示“以后你們父母的事盡管來(lái)找我?！?/p>

2005年出版的《顧飛畫(huà)集》由王元化題詞，王元化書(shū)錄陸機(jī)《文賦》一段文字，意味深長(zhǎng)地闡述文學(xué)與繪畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)奧妙，借此表達(dá)與裘柱常顧飛的半個(gè)世紀(jì)友情：“沉辭怫悅，若游魚(yú)銜鉤，而出重淵之深；浮藻聯(lián)翩，若翰鳥(niǎo)嬰繳，而墜曾云之峻。收百世之厥文，採(cǎi)千載之遺韻。謝朝花于已披，啟夕秀于未振。觀古今于須臾，撫四海于一瞬。錄陸士衡句書(shū)奉 顧墨（默）飛嫂夫人。余與裘柱常仁兄賢伉儷結(jié)識(shí)以來(lái)，已逾半世紀(jì)，友情篤深，默飛嫂夫人自幼即得黃賓虹大師親傳，盡得其深髓奧秘，卓然成一大家，今嫂夫人即將慶百歲華誕，恭書(shū)數(shù)言以敬賀之。乙酉春分后二日 清園?！?/p>

裘柱常的朋友，都是在參加革命工作中建立起來(lái)的友情，這種友情延續(xù)了一生。裘柱常享受離休落實(shí)政策就是一例。他1970年退休，到1979年后改為離休。因?yàn)橛幸晃焕蠎?zhàn)友為他提供證明：

裘柱常解放前在《新聞報(bào)》工作，有一天他審稿完畢，簽字付印。報(bào)館照例用吉普車送當(dāng)夜負(fù)責(zé)人回家，在回去的路上他看到許多軍人，穿著草鞋整齊地從車邊跑過(guò)去，吉普車一點(diǎn)也不受干擾。他覺(jué)得很奇怪，如果是國(guó)民黨的軍人要盤查的，他叫司機(jī)“停一停，我再看一看，噫？”他發(fā)現(xiàn)所有的軍人都整整齊齊，裘柱常當(dāng)機(jī)立斷 “回漢口路274號(hào)報(bào)館”。他從樓上望去，上海警備司令部白色被單掛了出來(lái)?！吧虾＝夥帕耍炜?，準(zhǔn)備出號(hào)外！”實(shí)際上在1949年4月25日，上海新聞界在解放上海當(dāng)日出號(hào)外的第一份報(bào)紙是《新聞報(bào)》。當(dāng)晚他沒(méi)有回家?！凹依锶硕己苤?，那時(shí)我們住在打浦橋”（裘吉）。

裘柱常第二天回家，報(bào)館被解放軍接收了，他失業(yè)了。怎么辦？正在心情郁悶之時(shí)他接到通知，要裘柱?；厝ド习?。這又是怎么一回事呢？原來(lái)，裘柱常在1929年被人告密，誤為是共產(chǎn)黨員被抓到杭州陸軍監(jiān)獄，身上搜出與魯迅的往來(lái)書(shū)信作為罪證，受到嚴(yán)刑拷打。有個(gè)獄友徐梅坤，當(dāng)時(shí)是中共團(tuán)中央委員，錄入被槍斃的十幾個(gè)人名單，后被“高層”設(shè)法營(yíng)救出來(lái)，出獄后視裘柱常為“戰(zhàn)友”，十分敬佩裘柱常的堅(jiān)貞不屈。上海一解放，他跑到接受上海的軍管會(huì)金仲華那里說(shuō)明了裘柱常的情況。裘柱常成為舊文人中破例被留用的人。這樣也證明了裘柱常在解放前就參加革命工作了。而徐梅坤是1949年建國(guó)初期的國(guó)務(wù)院參贊。（注：本文為選摘發(fā)表）