釜山國(guó)際電影節(jié)向來(lái)是華語(yǔ)導(dǎo)演，尤其是青年電影導(dǎo)演的重要陣地。無(wú)論是早些年賈樟柯的《小武》、張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》、章明的《巫山云雨》等名導(dǎo)作品，還是近年來(lái)《清水里的刀子》、《一句頂一萬(wàn)句》等新導(dǎo)演的處女作，都受到過(guò)這個(gè)電影節(jié)的加持。

作為韓國(guó)最大、亞洲最具影響力的電影節(jié)之一，釜山國(guó)際電影節(jié)吸引了全亞乃至全球電影人的關(guān)注和參與。電影節(jié)旨在促進(jìn)韓國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展，致力于挖掘優(yōu)秀新人導(dǎo)演，為電影人才提供平臺(tái)，并助推亞洲電影走向世界舞臺(tái)，共同繪制全球電影地圖。

10月12日，第22屆釜山國(guó)際電影節(jié)正式開(kāi)幕。本屆電影節(jié)上，來(lái)自75個(gè)國(guó)家的298部電影將與觀眾見(jiàn)面，其中99部為世界首映，31部為國(guó)際首映，多部華語(yǔ)電影入圍。今年“亞洲電影之窗”單元新設(shè)“智奭獎(jiǎng)”，紀(jì)念參加今年戛納電影節(jié)時(shí)，突發(fā)心臟病去世的韓國(guó)釜山電影節(jié)創(chuàng)立元老金智奭。

華語(yǔ)電影“新浪潮”占四席

釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮單元，被譽(yù)為培養(yǎng)亞洲潛力新導(dǎo)演的重要樞紐，該獎(jiǎng)項(xiàng)是電影節(jié)針對(duì)亞洲電影唯一一個(gè)競(jìng)賽單元，參與者須由首次或二次執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片的新人導(dǎo)演組成，本屆評(píng)審委員會(huì)長(zhǎng)由世界電影大師奧利弗·斯通導(dǎo)演擔(dān)任。細(xì)數(shù)過(guò)往，賈樟柯、章明、張律、楊恒等中國(guó)著名導(dǎo)演都曾獲得此獎(jiǎng)，去年獲獎(jiǎng)的兩部華語(yǔ)電影，分別是王學(xué)博導(dǎo)演的《清水里的刀子》和臧啟武導(dǎo)演的《捐贈(zèng)者》。

在本年度入圍新浪潮大獎(jiǎng)競(jìng)賽單元的10部電影中，4部為華語(yǔ)電影，幾乎占據(jù)了其“半壁江山”，它們分別是《藍(lán)天白云》、《西小河的夏天》、《在碼頭》和《最后的詩(shī)句》。

《在碼頭》海報(bào)

《在碼頭》改編自詩(shī)人韓東1998年的同名中篇小說(shuō)，也是他的電影導(dǎo)演處女作。影片曾獲得賈樟柯導(dǎo)演發(fā)起的“添翼計(jì)劃”與阿里影業(yè)“A計(jì)劃”的共同支持，于2016年入圍上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投項(xiàng)目。

全片將韓東擅長(zhǎng)的黑色幽默展現(xiàn)得一覽無(wú)余，講述了幾個(gè)年輕詩(shī)人因故偶然卷入了一場(chǎng)與地痞、保安的莫名糾紛，并在碼頭上所發(fā)生的一系列啼笑皆非的故事，可稱(chēng)之為一部幽默與荒誕結(jié)合的非現(xiàn)實(shí)主義作品。

《西小河的夏天》海報(bào)

張家振監(jiān)制、新導(dǎo)演周全執(zhí)導(dǎo)的影片《西小河的夏天》，以1998年世界杯為故事背景，講述了一個(gè)喜歡足球的男孩在那年夏天中的所見(jiàn)所遇，影片通過(guò)主人公的視角細(xì)膩刻畫(huà)了他眼中的大人形象，這里面有童年的煩惱、成長(zhǎng)的陣痛，以及成年世界的無(wú)奈。

《藍(lán)天白云》海報(bào)

張經(jīng)緯導(dǎo)演的《藍(lán)天白云》是7年來(lái)新浪潮單元選擇的唯一一部中國(guó)香港電影。本片主要講述的是社會(huì)底層和邊緣的人群，它類(lèi)似于一個(gè)紀(jì)錄片，顯示了香港真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)鏡像，隨著主人公的見(jiàn)證和電影的引入，電影像是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的閃回。

《最后的詩(shī)句》海報(bào)

來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的《最后的詩(shī)句》是臺(tái)灣公視今年推出的電視電影品牌“公視新創(chuàng)電影”，以“青年貧窮”為題，邀請(qǐng)青年導(dǎo)演創(chuàng)作，1982年出生的新銳導(dǎo)演曾英庭執(zhí)導(dǎo)的《最后的詩(shī)句》就是其首發(fā)作。

本片將愛(ài)情與時(shí)代背景相結(jié)合，用時(shí)間跨度講述了現(xiàn)實(shí)的殘酷，男女主角的故事橫跨16年，他們一同走過(guò)青春，也經(jīng)歷過(guò)傷痛，面對(duì)人生的選擇，曾經(jīng)美好的愛(ài)情卻也變味了。本片于2017年3月4日在臺(tái)灣上映，播出后，獲得不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，并得到第52屆金鐘獎(jiǎng)8項(xiàng)大獎(jiǎng)提名。

其他單元華語(yǔ)電影亦展風(fēng)采

《時(shí)間去哪兒了》劇照

由賈樟柯監(jiān)制，金磚國(guó)家首部合作影片《時(shí)間去哪兒了》正式入圍釜山國(guó)際電影的廣角鏡單元，用電影促進(jìn)跨國(guó)文化的交流。本片的共同主題是“時(shí)間”，不同國(guó)家的導(dǎo)演對(duì)同一文化命題都進(jìn)行了不同理解與詮釋?zhuān)w現(xiàn)了在人類(lèi)命運(yùn)共同體背景之下，各國(guó)人民的情感抉擇與生命感悟。

作為金磚五國(guó)合拍影片的監(jiān)制，賈樟柯曾表示：“作為一個(gè)導(dǎo)演，這次金磚五國(guó)計(jì)劃由中國(guó)進(jìn)行主導(dǎo)，讓我非常興奮，這的確是由于中國(guó)發(fā)展到了一個(gè)有能力也有遠(yuǎn)見(jiàn)、能更加國(guó)際化地進(jìn)行電影合作的時(shí)代?！?

《榴蓮榴蓮》海報(bào)

在廣角鏡單元眾多實(shí)力強(qiáng)勁的影片中，內(nèi)地青年導(dǎo)演楊瀟憑借畢業(yè)短片《榴蓮榴蓮》成功殺入。熟悉中國(guó)獨(dú)立電影的人，并不會(huì)對(duì)楊瀟的名字陌生。兩年前，他曾擔(dān)任小眾電影《路邊野餐》副導(dǎo)演。此次的《榴蓮榴蓮》，是楊瀟上海大學(xué)影視學(xué)院研究生畢業(yè)作品。

此外，青年女導(dǎo)演康宇琪的長(zhǎng)篇處女作《小智慧》等影片亦入圍了廣角鏡單元。越來(lái)越多的年輕創(chuàng)作者們近年來(lái)逐步嶄露頭角，為新時(shí)代語(yǔ)境下的電影生產(chǎn)業(yè)注入新鮮的血液，煥發(fā)出別樣的精氣神。

同樣得到入圍資格的還有電影《追蹤》，影片入圍了亞洲之窗新增獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，本片是導(dǎo)演李霄峰繼2014年入圍“新浪潮”的《少女哪吒》后，與釜山電影節(jié)二度結(jié)緣之作，作為一部犯罪愛(ài)情電影，被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為其轉(zhuǎn)型力作，由 羅晉、聶遠(yuǎn)、辛鵬、姜珮瑤主演。

開(kāi)閉幕影片均出自女導(dǎo)演

本次電影節(jié)有一個(gè)巧合，開(kāi)閉幕作品均出自女性導(dǎo)演。開(kāi)幕影片《玻璃庭院》由韓國(guó)導(dǎo)演申秀原執(zhí)導(dǎo)，閉幕影片則是張艾嘉導(dǎo)演的《相愛(ài)相親》。

《琉璃庭院》展現(xiàn)了一個(gè)女人在奇幻與現(xiàn)實(shí)之間中的愛(ài)與痛苦，演員文根英扮演一個(gè)類(lèi)似植物的女子，由于被遺棄以及遭受了傷害，只能藏在自己的森林里，直到一位無(wú)名作家窺探到森林深處的玻璃花園里的隱秘空間，并希望將她的故事寫(xiě)成小說(shuō)。本部影片涉及到了人類(lèi)的情感、社會(huì)的現(xiàn)實(shí)以及生態(tài)環(huán)境等。

導(dǎo)演申秀原曾是一名教師，主要進(jìn)行地理、世界歷史、政治經(jīng)濟(jì)等社會(huì)科學(xué)教學(xué)，也許突然發(fā)現(xiàn)自己對(duì)電影的潛力，她決定辭職并開(kāi)始制作電影，申導(dǎo)演的短片“ Circle Line”在2012年戛納電影節(jié)上獲得“Canal +最佳短片獎(jiǎng)”。

《相愛(ài)相親》劇照

本次電影節(jié)的閉幕影片《相愛(ài)相親》，是張艾嘉在中國(guó)內(nèi)地拍攝的首部電影，聚焦了三代女人的情感故事，她們因同一件事交匯到一起，卻體現(xiàn)出不同的態(tài)度和處理方式。該片也將于10月27日在內(nèi)地公映。

亞洲電影新作各有看點(diǎn)

除了華語(yǔ)電影，釜山電影節(jié)同樣是當(dāng)下亞洲電影的展示窗口，是電影美學(xué)的縮影和前沿。

近年來(lái)，印度電影在釜山國(guó)際電影節(jié)中的比例有所增加并引起關(guān)注，在中國(guó)上映后引起觀影熱潮的《摔跤吧！爸爸》（Dangal）將在電影節(jié)中的戶(hù)外特別放映板塊與觀眾再度會(huì)面。

印度導(dǎo)演Devashish Makhija的《Ajji》入圍了本次新浪潮獎(jiǎng)，通過(guò)強(qiáng)烈的戲劇化表達(dá)，描述一位祖母為了被強(qiáng)奸的女孩進(jìn)行復(fù)仇的故事。揭露了印度社會(huì)中丑惡卻真實(shí)的一面，當(dāng)制度在財(cái)富和權(quán)力不平衡的社會(huì)中起不了作用時(shí)，懲罰犯罪就成為私人化的領(lǐng)域。

釜山國(guó)際電影節(jié)不只是亞洲電影盛會(huì)，還有一些板塊將來(lái)自美國(guó)、法國(guó)、西班牙、丹麥等非亞洲導(dǎo)演的作品納入囊中，展現(xiàn)出他們對(duì)藝術(shù)特有的認(rèn)識(shí)與理解。如達(dá)倫·阿倫諾夫斯基的驚悚力作，由詹妮弗·勞倫斯主演的《媽媽》。作為經(jīng)典驚悚片《黑天鵝》的導(dǎo)演，達(dá)倫·阿倫諾夫斯基的新片也是不少影迷關(guān)注的焦點(diǎn)。不過(guò)這部電影在北美上映后遭遇口碑和票房的雙重滑鐵盧。