編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續(xù)閱讀。

這里或許有個(gè)文藝片，這里或許有個(gè)恐怖片。不知道你會(huì)悶到睡著，還是嚇得更睡不著。

今晚介紹一部“羞羞”的片子，拍得很美呢。

如何優(yōu)雅地將情色文學(xué)影視化？

樸贊郁導(dǎo)演暌違七年的韓國(guó)電影《小姐》大概可以給我們一個(gè)高分的答卷。

這部以女同題材為最大爆點(diǎn)的19禁電影，和另一部韓國(guó)作品《哭聲》一起，在戛納電影節(jié)賺足了眼球。

一般來說，一部電影在國(guó)際大獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元顆粒無收，僅斬獲美術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)，基本可以與空洞無義的爛片畫上等號(hào)?！缎〗恪穮s不同，若沒有讀過英國(guó)作家莎拉·沃特斯的原著小說《指匠情挑》，或是未曾涉獵同名的腐國(guó)三集片，僅僅以這部144分鐘的電影版來看，劇情反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)。

三段女女戀的床戲尺度之大，一看就是出自直男導(dǎo)演的手筆。看完保證你無法再直視鈴鐺……

當(dāng)然，比獎(jiǎng)項(xiàng)和床戲更吸引眼球的，是女主金敏喜和大她22歲的導(dǎo)演洪尚秀的不倫之戀。筆者有點(diǎn)替這位兩屆百想大賞影后感到惋惜，明明從情竇初開的呆萌少女到心似海底針的冷艷小姐都能駕馭，卻執(zhí)意在感情上“隨心所欲”，好好的一手靚牌，打得七零八落。

不過，看完《小姐》中金敏喜的表現(xiàn)，不得不承認(rèn)，演技這回事，真是上天賞飯吃。

所以，八卦閃一邊，我們聊聊片。

1930年代，在日本帝國(guó)主義時(shí)期下的朝鮮，從小被姨夫、情色插畫小說家上月教明（趙震雄 飾）收養(yǎng)的貴族小姐秀子（金敏喜 飾），看似嬌艷欲滴的大家閨秀，實(shí)際上是姨夫培養(yǎng)的小黃書閱讀會(huì)俱樂部的花魁。自帶動(dòng)作戲+音效的那種。

偶爾讀讀薩德STYLE和《金瓶梅》。

和木偶人玩玩cosplay。

覬覦小姐萬貫家財(cái)?shù)慕_子藤原（河正宇 飾），佯裝成愛慕她的伯爵，與新來的小姐侍女淑熙（金泰璃 飾）里應(yīng)外合，試圖騙婚及把秀子關(guān)入精神病院。

姨夫想娶她、藤原想睡她，誰知，常年讀小黃文的小姐對(duì)男人有了抗體，反而與侍女產(chǎn)生了感情……

隔著熒幕，我仿佛聽到了河正宇、趙震雄心碎的聲音。是的，他倆就是來打醬油的。

故事分為三部曲，前兩部和英國(guó)BBC版一致，分別以侍女、小姐的視角，一鏡兩面講故事?？吹降?，不一定就是真實(shí)的。

真實(shí)的，可能只是旁人眼中的一場(chǎng)戲。

到了第三部，樸贊郁放了個(gè)大招，上演了一出日據(jù)版《消失的愛人》，緊張刺激中帶著叛逃的宿命感。

如果說《哭聲》打的是宗教懸疑牌，《小姐》則將暴力美學(xué)和女權(quán)主義糅為一體。

姨夫從秀子小時(shí)起就訓(xùn)練她的“各項(xiàng)技能”，將她培養(yǎng)成一只處變不驚的洋娃娃，供姨夫在潮濕又陰暗的小王國(guó)里把玩。秀子內(nèi)心積攢許久的憤懣，只能化作在讀書會(huì)鞭打一眾猥瑣男的YY畫面。與假伯爵和侍女的相遇是巧合也是機(jī)遇，讓她有了逃出生天的沖動(dòng)。

與《哭聲》類似，《小姐》埋下的暗線不少。

弗洛伊德《夢(mèng)的解析》中象征男性生殖器的蛇，是姨夫變態(tài)圖書館的守護(hù)者。淑熙和秀子大鬧圖書館毀書的時(shí)候，憤怒地把蛇一并敲碎。

在電影吃吃吃已成習(xí)慣的河正宇，這回當(dāng)著淑熙的面大口大口啃桃子，是一種“桃子熟了，時(shí)機(jī)也成熟”的性暗示。

大家或許還記得，周星馳的電影《美人魚》中，羅志祥飾演的章魚哥，是性能力強(qiáng)的代表。而在樸導(dǎo)舊作《老男孩》中也曾有經(jīng)典一幕——崔岷植生嚼章魚，章魚須在嘴角垂死掙扎。

到了《小姐》，年邁的姨夫刑訊逼迫假伯爵講出他與秀子小姐魚水之歡的經(jīng)過時(shí)，背景也出現(xiàn)了大只的章魚。（導(dǎo)演，你還我《Signal》那個(gè)帥大叔來?。?p>

臺(tái)詞也是此處無污勝有污……

對(duì)男權(quán)的諷刺，可謂本片的一大突破。樸導(dǎo)在戛納接受媒體采訪時(shí)說，“選擇上世紀(jì)30年代，是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代帶著國(guó)家被外國(guó)統(tǒng)治的色彩。韓國(guó)的上流社會(huì)和知識(shí)分子想拋棄韓國(guó)的根基，成為日本人。”

姨夫這方小天地，從政治角度來說，或許恰恰是精英階層對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。

與暴力、男權(quán)形成鮮明對(duì)比的，正是女權(quán)與柔情。

由Brown Eyed Girls佳仁演唱的OST《那人到來之聲》，空靈又熾熱，恰恰應(yīng)和了秀子在絕望的縫隙中等待心上人的迫切感。

小姐和女仆的幾場(chǎng)對(duì)手戲，清純又魅惑。

90后新人演員金泰璃的表現(xiàn)算是驚喜，給上世紀(jì)30年代民風(fēng)保守的主仆戀增添了幾分禁欲氛圍。

在戛納斬獲Vulcan獎(jiǎng)的美術(shù)指導(dǎo)柳成熙，一定是個(gè)強(qiáng)迫癥患者——

無論是大宅的建筑，

小姐秀子的閨房窗戶，

或是變態(tài)姨夫的陰暗圖書館，

每一個(gè)鏡頭，要么對(duì)稱要么遞增，工整得近乎苛刻。

當(dāng)然，規(guī)矩就是用來打破的。一旦劇情反轉(zhuǎn)，原本規(guī)整對(duì)稱的畫面也變得棱角分明。

影片前期尚有明快的暖色，

當(dāng)陰謀漸漸凸顯，色調(diào)也由明變暗。

就連海報(bào)上的每一小格，都能與電影鏡頭無縫對(duì)接。（不是處女座干不出這種事?。?p>

真要挑點(diǎn)什么刺，大概就是小姐和女仆的戀愛略顯傻白甜，上吊都能吊出喜感。

樸導(dǎo)這回炫技意味甚濃，雖污得優(yōu)雅，廢筆卻不少。東西方的文化差異在兩版作品之間流轉(zhuǎn)，差別不僅僅是那句“我愛你”。