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封面人物 | 鄧倫:最重要的事
封面人物 | 鄧倫:最重要的事 原創(chuàng) 時(shí)尚先生 時(shí)尚先生

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鄧倫知道,人生的主題之一,或許就是解開糾結(jié)和純粹之間的矛盾?,F(xiàn)在他敢于把「我喜歡不喜歡」作為選擇的最高標(biāo)準(zhǔn),還想要把握更多的主動(dòng)權(quán)?!缸钪匾氖悄阋肭宄阋钭约旱娜松?,還是給別人看的人生」
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進(jìn)入一個(gè)人物最直接的方式,
就是先把外形做到極致,
但要從微不可察的細(xì)節(jié)中
滲透人物的背景和性格。
《夜旅人》中鄧倫有場在醫(yī)院的獨(dú)角戲,沒有臺(tái)詞,但要用身形表現(xiàn)出“非常、非常失落”的狀態(tài)。他也知道,這場戲剪到正片里最多兩三秒,但拍完后看回放,他就是覺得“不對”。
導(dǎo)演都看出他那天有點(diǎn)兒“喪”,說如果哪里有問題,要不重來一個(gè)?每個(gè)演員都有狀態(tài)不夠好的時(shí)刻,能做的只有調(diào)整自己,鄧倫于是默默消化掉心里的這份不適宜。這算不上什么大狀況,要是心大一些,過去就過去了。但它們卻變成了細(xì)細(xì)的針尖,在鄧倫身體里刺出密密的不安和焦躁。
身為演員,在現(xiàn)場最重要的任務(wù)是完成導(dǎo)演的要求,鄧倫當(dāng)然知道,自己的判斷和最終的鏡頭呈現(xiàn)之間會(huì)有出入,剪輯、后期等等效果都會(huì)校正表演的完成度,“被動(dòng)性”從來都是這份職業(yè)的屬性?!坝刑鄸|西演員控制不了。如果事后說起現(xiàn)場的那些遺憾,我可能會(huì)說要放過自己,但當(dāng)時(shí)當(dāng)刻可以放過嗎?我很難做到?!?/p>
知道客觀的限制,他就要在主觀上盡可能地給到多一些。“對,演員只能負(fù)責(zé)演戲,但我們不得不在乎,因?yàn)檫@是我們能做到的全部奉獻(xiàn)。演員對自己的要求不是100%,而是120%。”
觀眾在觀賞成片的時(shí)候,或許壓根都不會(huì)注意到那一晃而過的幾秒,但鄧倫覺得所有的糾結(jié)有其必要性?!耙?yàn)槲抑绖”?,我知道人物,我知道那幾秒有多重要。其?shí)我們不僅是表演給觀眾看的,更是拍給自己看的。這事兒馬虎不得——甭管劇本最終如何、硬件是否盡如人意,接了你就要盡最大努力去把它做好。有要求的演員,都會(huì)有點(diǎn)兒鉆牛角尖吧。”
之前,拍打戲時(shí)為了表現(xiàn)最佳的肌肉狀態(tài),他硬是忍著盡量少喝水。我問他,值不值?觀眾或許體察不到銀幕上肌肉線條那一點(diǎn)兒微妙的區(qū)別,但他卻需要實(shí)實(shí)在在克服生理的困難。鄧倫的回答幾乎不帶猶豫,值得?!把輪T心里要有一種純粹的東西,不能有太多預(yù)期。你不能去問導(dǎo)演和剪輯,能不能給我剪個(gè)肌肉特別美的效果?要不能,我這就去喝水了?!?/p>
他能把握的、會(huì)盡力把握的,只有當(dāng)下。他也經(jīng)歷過糟糕的結(jié)果:在劇組待了很久,結(jié)果上映時(shí)自己的鏡頭一個(gè)都沒有,費(fèi)心費(fèi)力拍的作品,上映時(shí)間遙遙無期?!斑^程中我鉆過的牛角尖、我對一場戲狀態(tài)的不滿等等這些觀眾更不會(huì)知道。但別人同樣不知道鄧倫在拍攝這部戲過程中的成長,我可以把這些積累放到下一部戲,那時(shí)觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn),哎,好像鄧倫又有些不一樣了?!?/p>
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緊張的必要性
到現(xiàn)在,拍每一部戲、每一場戲前,鄧倫還是會(huì)感到緊張。他曾請教過許多同行,也詢問過不少前輩,讓他欣慰的是,絕大部分的人都告訴他,生出這種感覺是對的。“有些是非常有經(jīng)驗(yàn)的演員,有人甚至已經(jīng)斬獲過許多個(gè)影帝,他們也會(huì)面臨同樣的緊張。這不是一種懼怕,而是一種對自己的高要求,但緊張是好事,它會(huì)讓你更專注、更集中?!?/p>
表演當(dāng)然需要技巧,但現(xiàn)在技巧對他而言更多在于和鏡頭的配合,而不是放在感受或是和對手戲演員的互動(dòng)上。以前他還會(huì)事先做點(diǎn)設(shè)計(jì),這兒怎么演、怎么走,現(xiàn)在他的大部分感受都隨心而來。每拍一部戲,他都想嘗試一種不同的表演方法,“我也在尋找哪種表演方法是最適合自己的?!?/p>
這次,因?yàn)橐陔娨晞 兑孤萌恕分邪缪萋蓭熓⑶遄?,在拍攝期間的絕大多數(shù)時(shí)間里,鄧倫都穿著西裝三件套,“永遠(yuǎn)全副武裝”。穿這種制式的服裝,是否應(yīng)該有一種更挺拔的體態(tài)?他還真仔細(xì)研究過這個(gè)問題。
“西裝加上領(lǐng)帶,自然會(huì)給你一種束縛感,但我個(gè)人的理解是,在束縛的同時(shí),它又是向往自由的,而不是真的把你’框’起來?!彼麉⒖剂税ā督谈浮吩趦?nèi)的不少經(jīng)典影視作品,“即使他們是紳士或是貴族,平常交談的姿態(tài)也是非常隨意的,很張揚(yáng)?!?/p>
進(jìn)入一個(gè)人物最直接的方式,就是先把外形做到極致,但要從微不可察的細(xì)節(jié)中滲透人物的背景和性格,這需要長久和細(xì)致的功課,所有看得見的人物表象,鄧倫都會(huì)盡可能地去抓準(zhǔn)。
盛清讓出生于望族,旅法歸國后是上海灘的名仕,相比大多數(shù)同年代的人,他理應(yīng)更時(shí)髦和前衛(wèi),從發(fā)型到裝扮,開機(jī)前他和導(dǎo)演都有過仔細(xì)的討論。他甚至有點(diǎn)兒擔(dān)心,最終的形象觀眾可能會(huì)感到有些陌生,和他們對以往“民國公子”的印象有所不同,“但我還是想保留那個(gè)年代最為原本的東西,而不是完全去順應(yīng)現(xiàn)在的審美。”
每次開機(jī)前,讀劇本都是讓他最感興奮的環(huán)節(jié),“你可以通過文字去想象、擴(kuò)充許多畫面和空間?!边@回,他和扮演女主角宗瑛的倪妮都提前一周進(jìn)組,圍讀劇本,“雖然不是真實(shí)在演,但我們會(huì)先梳理出一個(gè)共同的方向,但是也會(huì)保留一些未知給現(xiàn)場?!?/p>
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從讀文本走入實(shí)體的置景里,身臨其境總會(huì)給他更多意想不到的感觸?!俺松省夥罩?,能讓你更切實(shí)地體會(huì)到人物之間的關(guān)系。當(dāng)所有演員從紙上的描寫變成真實(shí)的人物站在你面前時(shí),當(dāng)他們把各自對角色的理解轉(zhuǎn)變成釋放給你的能量時(shí),當(dāng)他們同樣在吸收你的給予時(shí),會(huì)彼此激發(fā)更多戲劇的靈感:哦,原來我在你心中是這樣的,哦,原來故事最終要呈現(xiàn)的是這樣一個(gè)方向?!?/p>
即使準(zhǔn)備得再充分,拍攝現(xiàn)場總會(huì)出現(xiàn)些意外:有時(shí)是天氣,有時(shí)是演員的身體狀態(tài),有時(shí)大家能將錯(cuò)就錯(cuò),有時(shí)卻只能硬著頭皮扛過去,但“不在掌控”的情況,鄧倫遇見的少之又少。充分的準(zhǔn)備之外,他也感激這次主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的工作方式,“就是大家把一切都聊舒服了、準(zhǔn)確了才開始拍。即使出現(xiàn)一些小狀況,它們也不會(huì)變成阻礙?!?/p>
欲速則不達(dá)
鄧倫很喜歡《夜旅人》的故事,這是他用足夠的耐心等來的結(jié)果。他認(rèn)定,演戲不是一兩天或是一兩部作品就能定論的事情,在不同的階段,可急也可緩。之前他差不多有兩年沒有拍戲,“我沒覺得有太大的問題,可能明天突然碰到好些出色的劇本,我一連拍三四部也不稀奇。”
但在旁人看來,一個(gè)優(yōu)秀的青年演員,正值盛年,創(chuàng)作力和體力都在巔峰狀態(tài),這樣長時(shí)間的等待,似乎有些可惜。既然沒有一個(gè)角色會(huì)成為終點(diǎn),為什么他不可以一直在路上,邊走邊試?“但我沒有辦法放低一點(diǎn)兒自己的標(biāo)準(zhǔn),就是我不想在自己的專業(yè)上有所妥協(xié)。”有些工作對他來說是錦上添花,接了也挺好,不接也沒所謂,“沒有感覺的事情”上,他不想做無謂的消耗。
但演戲不可以妥協(xié)?!拔覍ψ约旱囊笫且谐砷L。一部戲到最后,口碑如何、市場如何,這些都不是我能左右的部分。也有人找我,說這戲你來就一定怎么著,但我不想做全部為他人服務(wù)的東西。我想多學(xué)習(xí)、多充電,沒拍戲的這些時(shí)間里,我花了很多時(shí)間陪家人,也錄制了一些不同的節(jié)目,都是在換一種不同的體驗(yàn),讓自己有更豐富的感觸。”
作為個(gè)體,永遠(yuǎn)無法達(dá)到真正的客觀,在明白了這個(gè)道理之后,他干脆就把“我喜不喜歡”當(dāng)作最高的衡量標(biāo)準(zhǔn)。“我這個(gè)人是這樣的,只有我真正感興趣的事情,我才可能把它做好。我不太能勉強(qiáng)自己,不然只是完成任務(wù)。我不想欺騙自己,更不想欺騙觀眾,壓力當(dāng)然有,自己扛著就好?!?/p>
他說的“自己”,也包括身邊的團(tuán)隊(duì)。在他屢屢推掉戲約的時(shí)候,團(tuán)隊(duì)也要同他一起承受質(zhì)疑,甚至為難。“有太多的東西會(huì)壓過來,確實(shí)很難。其實(shí)我往往也不太能說服大家,我也知道這樣可能有點(diǎn)兒為難,但我擰不過心里最真實(shí)的想法,我可能并不太能get到那些故事本身。”
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有時(shí)他也問自己,我是不是有點(diǎn)兒不講道理?“確實(shí)有點(diǎn)兒。但回到我自己’喜不喜歡’的角度,我又覺得挺講道理的?!彼麘c幸團(tuán)隊(duì)和他之間在這點(diǎn)上可以達(dá)成互相理解的默契,“他們知道,就算我去了,效果甚至還行,我心里還是整個(gè)別別扭扭的?!焙螞r,誰說以后沒有機(jī)會(huì)了?“不是說我之后不拍戲了,也不是說未來再也遇不到(好的項(xiàng)目)了,不至于。有的時(shí)候不要把問題想得太極端,給自己留些縫隙?!?/p>
這種堅(jiān)持其實(shí)有點(diǎn)兒理想主義。身邊的人或許可以理解,但更多人會(huì)以“為你好”的名義勸他“應(yīng)該怎樣”,越過所有善意,回到初衷,他常常會(huì)陷入“兩難”的境地。
“我知道自己喜歡什么,也清楚自己不喜歡什么,但我總是做不到,或者說,做選擇的時(shí)候我還是更多去考慮別人的想法。我常想,可能自己暫時(shí)有點(diǎn)委屈,但讓大家都舒服,反饋過來自己也會(huì)更舒服些?!边@讓他在做事的過程中更多了一份自覺的責(zé)任,“有些事對你來說可能無傷大雅,對別人可能是件正事兒,那你要為別人負(fù)責(zé)啊,就不能光想著自己喜不喜歡。任何事情都在不停地轉(zhuǎn)換。”
長遠(yuǎn)的目標(biāo),鄧倫心里很清晰?!拔乙蚕雽慝@得一些重要的表演類獎(jiǎng)項(xiàng),可以再拍幾部特別好的作品,每個(gè)演員都抱有這樣的希望。但不能因?yàn)檫@樣的希望存在,你就盲目地往前奔,不是你拍越多的戲就會(huì)有越多的機(jī)會(huì),或者能拿更多的獎(jiǎng),我不想目的性那么明確。希望一直要放在心里,到落到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,還是要一點(diǎn)兒、一點(diǎn)兒把自己給鑿實(shí)了再往前走?!?/p>
欲速則不達(dá)。他想,人生的主題之一,或許就是解開糾結(jié)和純粹之間的矛盾。“我對自己還是有個(gè)簡單清晰的規(guī)劃的,人生還長著呢,在這個(gè)年紀(jì),能體驗(yàn)一下自我也挺好?!?/p>
最重要的是你要想清楚,
你要活自己的人生,
還是給別人看的人生?
主動(dòng)權(quán)的把握
鄧倫第一次去錄制綜藝《極限挑戰(zhàn)》的理由,是因?yàn)樗麤]試過那樣的節(jié)目。第二年節(jié)目組找他的時(shí)候,他只問了一個(gè)問題,“那幾個(gè)哥哥都來嗎?他們來我就來?!?/p>
雷佳音是他上戲的師兄,兩人之前一起合作過電視劇《白鹿原》,于工作于生活,一起經(jīng)歷了不少事兒,情分扎扎實(shí)實(shí)擺在那兒。兩人每次見面,鄧倫都有點(diǎn)兒小感慨,世界一直在變,彼此都還是當(dāng)初認(rèn)識(shí)時(shí)的樣子。在雷佳音看來,《極限挑戰(zhàn)》里的這群兄弟總能有意無意把他從某種極端的情緒里拽出來,哥兒幾個(gè)開開心心一起“歷險(xiǎn)”的記錄,本身的意義已經(jīng)超過了節(jié)目的所有外在目的。
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鄧倫也有同感,“我們一直在聊,就是收工后的內(nèi)容要是也能拍下來,那又是一個(gè)節(jié)目了?!彼X得和這幾個(gè)人彼此間有點(diǎn)兒特別的緣分,能湊在一起,是種幸運(yùn)。“我們也不是從小一起長大的,但彼此非常了解,又知道怎么互相遷就,所以每個(gè)人都特別、特別珍惜這段友情?!彼麉⑴c的第一年,錄制最后一期的畢業(yè)典禮時(shí),他和雷佳音都哭了,幾乎從沒在公眾場合落淚的郭京飛也哭了。
回去吃飯的時(shí)候他們各自冷靜了一下,都覺得有點(diǎn)兒不可思議?!按蠹姨岢隽艘粋€(gè)問題,我們?yōu)槭裁匆蓿空l都沒想通,不就是錄個(gè)節(jié)目嗎?大家都沒想到會(huì)投入那么多的真情實(shí)感在里面,可確實(shí)是真心換真心啊。我覺得這是拍戲之外,人生中特別寶貴的一段經(jīng)歷。”
錄制《密室大逃脫》,是因?yàn)樗矚g“研究邏輯性的東西”,不過這也讓他對自己有些意外的發(fā)現(xiàn),“說實(shí)話,錄這個(gè)節(jié)目前我不知道自己那么怕黑?!毙r(shí)候他總是跟著一群大孩子出游,在家附近的老舊建筑里“探險(xiǎn)”,那里雖然一樣充滿了未知,但害怕的感覺似乎不能相提并論。
“我都不知道自己真的沒法一個(gè)人待在那種黑暗里……不過我也沒想到大家會(huì)覺得這樣好玩,還以為大家會(huì)和我一樣感到害怕。”或許是每次都太過投入,他壓根沒意識(shí)到主觀視角和第三視角的本質(zhì)不同,“不過我也沒有任何的包袱,我錄任何節(jié)目都只是做自己,整個(gè)沉浸進(jìn)去。錄制《密室大逃脫》的時(shí)候,我根本沒把自己當(dāng)成一個(gè)藝人,我就是個(gè)玩家?!?/p>
他喜歡這個(gè)節(jié)目的真實(shí)感:沒有開工收工的時(shí)間,沒有任何工作人員和事先對接細(xì)節(jié),“最多有人告訴你今天穿這件衣服,下樓,上車,然后就把你往密室里一扔,再見。”雖然屏幕上他的所有真實(shí)反應(yīng)都會(huì)被圍觀和討論,甚至被up主剪輯在一起,多了點(diǎn)意想不到的喜劇效果,他也覺得沒關(guān)系,“就放飛自我唄。”
鄧倫甚至打算自己開一間密室,自己喜歡的東西,他就想盡可能多分享給別人一些,“最好大家都能來親身體驗(yàn)?!睆耐婕肄D(zhuǎn)換成設(shè)計(jì)者,他又打開了另一扇新世界的大門,“其實(shí)設(shè)計(jì)密室和拍電影有異曲同工的地方,你也需要置景、道具、演員,也需要故事。此外還需要加入很多高科技的東西,比如機(jī)關(guān)、音效、燈光這些系統(tǒng),但它又沒有影視劇那么高的資金投入……”
說著說著,鄧倫似乎暫時(shí)陷入了一種創(chuàng)業(yè)者的愁苦?!斑@其實(shí)是一個(gè)入門門檻挺低的行業(yè),但你又要把它設(shè)計(jì)成精品,要讓參與者有身臨其境的感覺,又不能修片、剪輯、調(diào)色,不能后期加配音,站在那兒,零距離的體驗(yàn)就是當(dāng)下?!?/p>
但凡是有興趣的事情,鄧倫就會(huì)花心思主動(dòng)張羅。他希望自己能更多表達(dá)對于主動(dòng)權(quán)的要求,而不是被動(dòng)等待別人的安排?!叭绻惚磉_(dá)得不夠明確,別人也會(huì)疑惑,你到底想不想做?你要讓別人感受到你的意愿?!?/p>
被人知道目標(biāo)沒什么不好意思的,即使看來現(xiàn)在還需要些時(shí)間和機(jī)遇,他覺得不妨說出來?!氨热?,不管多少年之后,我一定、一定會(huì)自己做一次導(dǎo)演。會(huì)不會(huì)成我不知道,但至少我會(huì)體驗(yàn)一次?!?/p>
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生活的節(jié)奏,他也想自己把控。這幾年他花了許多時(shí)間來陪伴家人,“好像慢慢長大,會(huì)發(fā)現(xiàn)很多事情在倒計(jì)時(shí)。小時(shí)候我意識(shí)不到這些,以前也有過兩三年不著家的那種,一直在劇組玩命拍戲?,F(xiàn)在能意識(shí)到這一點(diǎn)也不晚,而且我能分清什么事對我來說是最重要的,你不能光想著自己,家人和朋友才是你人生中永恒的東西?!?/p>
有人為鄧倫操心熱度、曝光、發(fā)展,但把重心放在真正重要的人和事上,他看到自己的收獲,是渴望平常心?!熬褪菍γ恳患露疾粫?huì)那么急功近利,我在調(diào)整,希望工作或是生活都能更平常一些,不要為某件事變得太極端。”如果要排序,工作在他心里的確只能放在第二位,“最重要的是你要想清楚,你要活自己的人生,還是給別人看的人生?”
攝影師:韋來監(jiān)制:陳博
采訪、撰文:李冰清
編輯:暖小團(tuán)
造型:Roy
化妝、發(fā)型:李健成(ON TIME)
制片:烏龍
服裝統(tǒng)籌:Trist、金曼
原標(biāo)題:《封面人物 | 鄧倫:最重要的事》
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