原創(chuàng) 小印 印客美學(xué)

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魔術(shù)，備受Z世代喜愛？

印象中對魔術(shù)的記憶，應(yīng)該是在2008年劉謙的春晚表演。

那個時候與董卿搭檔的他，總會說著“接下來就是見證奇跡的時刻“來讓大家大開眼界。

而伴隨著“換壺風(fēng)波”后，我國的魔術(shù)好像和劉謙一樣逐漸消失在了大眾的視線里。

但最近，魔術(shù)似乎又乘著“文化回潮”的熱風(fēng)，重回大家的視線。

從劉謙開通bilibili賬號到現(xiàn)在，雖然不過一年的時間，但單條視頻播放量均超過100w，有的則多達200w+。

他以自媒體視頻的方式，重新回到了大家的視線中。

不同于電視舞臺的表演，短視頻的形式拉近了劉謙和大家的距離，表演的內(nèi)容也沒有舞臺上那么有距離感。

隨和的語氣和小動作讓大家對這個魔術(shù)師有了全新的認知，在自由的視頻教學(xué)中不僅觀看到了魔術(shù)表演，還深知其中奧秘，學(xué)會了新的技能并展示給更多的人看。

視頻中有魔術(shù)的教學(xué)，魔術(shù)手法的基本操作，撲克牌的花式玩法和表演時讓大家可信又神秘的加分項。

魔術(shù)大師還會對自己日常進行分享和吐槽。

在Q&A環(huán)節(jié)，他會回答各種奇怪又搞笑的問題，評論區(qū)的留言也讓大家在魔術(shù)的觀看和學(xué)習(xí)中收獲了更多的段子。

視頻的時間雖然簡短但內(nèi)容質(zhì)量卻沒有因此大打折扣，在迎合了當下短視頻的熱潮的條件下，又激起了大家的好奇心。

同樣對魔術(shù)回潮做出貢獻的還有周杰倫。

周董對魔術(shù)情有獨鐘，在拍《周游記》的時候，他就說他在學(xué)變魔術(shù)，并且還很有料。

在森林廣場美食街里吃飯的時候，他給一位喝湯的小姐姐表演了“摩西分紅?！?。

就是讓一碗湯中間出現(xiàn)一條裂縫，連在場的林俊杰都看傻眼了。

很多人看到他表演的魔術(shù)想一探個究竟，這種好奇也讓魔術(shù)重新變成熱潮，更多的人愿意點開視頻，一同探索魔術(shù)的秘密。

其實魔術(shù)本身是一項欣賞閾值很低的藝術(shù)形式，這也就決定了魔術(shù)和大眾傳統(tǒng)娛樂的區(qū)別所在。

它不像魔法，都是有技巧所在的，觀眾對魔術(shù)的感嘆只局限于看到表演的一刻。

當?shù)诙斐霈F(xiàn)“淘寶同款”后，對魔術(shù)的欣賞就變成了不過如此的噓唏，大家對魔術(shù)的驚奇感轉(zhuǎn)瞬即逝。

那么，魔術(shù)是什么時候開始出現(xiàn)的呢？又是從什么時候活躍到了大眾的視線里？

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魔術(shù)表演越變越小？

可能很多人以為魔術(shù)是西方的一種“藝術(shù)”，但其實在中國早就有了。

魔術(shù)一詞在中國又被稱為幻術(shù)，俗稱“變戲法”。

這一詞最早在2000多年前的中國漢代的“百戲”中出現(xiàn)。

至唐宋年間，魔術(shù)作為一種表演武藝尤為發(fā)達，電影《妖貓傳》中的“極樂之宴”也有幻術(shù)的呈現(xiàn)。

而國外的魔術(shù)則早在距今四千多年前的古埃及就已被發(fā)明。

從古至今，魔術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了幾千年的變化，它分為大型魔術(shù)和小型魔術(shù)。

我們印象中的撲克牌魔術(shù)其實是小型魔術(shù)，而在早期，魔術(shù)更偏向舞臺，舞臺魔術(shù)是喜歡使用道具的大型魔術(shù)。

大型魔術(shù)一般是舞臺魔術(shù)，要求極高，困難性也極大。需要非常大的成本和前期準備工作。

歷史上最出名的大型魔術(shù)師大衛(wèi)·科波菲爾，他的作品直到現(xiàn)在充滿了奧秘。

比如他在1981年的表演中，大衛(wèi)在眾目睽睽之下讓一架7噸重的噴氣式飛機消失。

最經(jīng)典的莫過于1983年的那場魔術(shù)表演，他當著眾多現(xiàn)場觀眾和五千多萬的電視觀眾，讓紐約的自由女神像在他的魔杖下突然無影無蹤。

包括1991年的東方快車瞬間消失表演和1992年的經(jīng)典魔術(shù)"飛翔"，讓他成為了大眾口中的第一個大型魔術(shù)表演大師，這場“飛翔”魔術(shù)表演他成為第一個不借助繩索和攝像技巧而飛翔的魔術(shù)師。

這魔幻又神奇的魔術(shù)牽動著很多人的心，但是大型魔術(shù)需要的資金較多，并沒有小型魔術(shù)那么普及，也大型魔術(shù)也意味著更高的風(fēng)險，更容易發(fā)生表演事故。

每年都有不少人因為魔術(shù)的表演“機關(guān)”不到位導(dǎo)致的事故，這就讓讓大家慢慢的對大型魔術(shù)望而卻步。

而小型魔術(shù)通常取材簡單，硬幣，帽子，撲克牌……都能成為它的道具，簡單易上手的操作廣受大家喜歡。所以，漸漸的挑戰(zhàn)大型魔術(shù)的人越來越少，而魔術(shù)也逐漸由大型困難度和危險度并重的藝術(shù)轉(zhuǎn)變到了場景縮小，定位到局部變化，借助一定的道具的近景魔術(shù)。

開篇中提到的劉謙就是手法派的代表，每次在要“見證奇跡”的時候，一定會有攝像頭對手部特寫的放大。

相較于大型魔術(shù)特別大的成本，近景魔術(shù)變得更加簡潔易操作，也容易在大眾范圍內(nèi)得到推廣，而且近景魔術(shù)的時間成本和經(jīng)濟成本都比較小。

尤其是在一些重要的場合，即使道具出了問題，可以立馬更換掉道具，并不會給整場表演帶來較大的影響。

而真正能打動人的，也是平?？梢姷奈锲窡òl(fā)出的奇跡。

在西方人的眼中，魔術(shù)更是一種舞臺表演。

魔術(shù)師門穿著燕尾服，做著最紳士的禮儀，不分場合、階級、觀眾，它場所多變，劇院與街頭并存，唯一不變的是對驚奇與歡笑的永恒追求。

中國的魔術(shù)卻沒有國外魔術(shù)發(fā)展的繁榮，為什么呢？

中國人喜歡刨根問底的習(xí)慣，讓他們的好奇心在于如何破解魔術(shù)，揭秘魔術(shù)，甚至在某寶上復(fù)刻同款，這其實對魔術(shù)的行業(yè)生態(tài)造成了負面影響。

一個魔術(shù)被揭秘了，揭秘者可能會覺得成就感滿滿，但是對魔術(shù)來說它就不新鮮了，觀眾對它的興趣被透支。

今天的魔術(shù)明天就有了“淘寶同款”，大家不僅把魔術(shù)的奧秘挖的干干凈凈還附帶了參考道具。

新鮮感與魔力感大打折扣。

再加之媒介方式改變和互聯(lián)網(wǎng)的普及，這個原本非常強調(diào)現(xiàn)場感的藝術(shù)，隔著一塊屏幕，表現(xiàn)力度就變得大打折扣。這也再一次讓我國魔術(shù)的發(fā)展道路變得越來越艱難。

簡簡單單被揭秘了與魔術(shù)師辛辛苦苦原創(chuàng)一個魔術(shù)相比，付出與回報是不成正比的。

而且盜版猖獗，也讓魔術(shù)師原創(chuàng)興趣變得越來越低沉。

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魔術(shù)的未來在哪兒？

互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展打擊了魔術(shù)，但同時也為它帶來了契機。

線下的魔術(shù)表演收到了沖擊，但是線上的魔術(shù)表演+視頻教學(xué)卻另辟蹊徑，開啟了新的魔術(shù)傳播道路。

自媒體的視頻演示和教學(xué)不僅拉進了人們與魔術(shù)的距離，還能讓大家在學(xué)習(xí)中體會自己變魔術(shù)的樂趣，帶來了更大的好奇感。

魔術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)條件的沖擊下變得不再有秘密，但是魔術(shù)的教學(xué)也變的不再那么刻板，一個簡單的視頻，便可以激起大家學(xué)習(xí)魔術(shù)的興趣。

隨著自媒體的興起，現(xiàn)在很多喜歡魔術(shù)表演的人選擇在自媒體頻道改變魔術(shù)傳播途徑，那就是作為一種“魔術(shù)教學(xué)”來全民科普“魔術(shù)的奧秘”，主動揭秘并傾囊相授。德國魔術(shù)師Simon Pierro非常擅長用iPad表演魔術(shù)，經(jīng)常在youtube上發(fā)表一些自己的魔術(shù)視頻。

他的視頻一發(fā)出就引起很多人的好奇，大家紛紛想知道這其中的奧秘，很多人還邀請他線下進行魔術(shù)表演，美國知名的《艾倫秀》也曾邀請他到現(xiàn)場利用iPad來表演魔術(shù)。

除了線上的近景魔術(shù)的視頻展示和科普激起大家對魔術(shù)的興趣外，線下也有大大小小的活動來激發(fā)大家對魔術(shù)的好奇心。2020年，青島靈度聯(lián)創(chuàng)魔術(shù)旗下的中國風(fēng)魔術(shù)秀《古往今來》的出現(xiàn)，以線下的方式，與傳統(tǒng)的文化的碰撞，開啟了魔術(shù)的新方向。這次的魔術(shù)主題第一次將古代幻術(shù)與現(xiàn)代魔術(shù)碰撞與融合，目的在于打造出國人喜聞樂見的優(yōu)秀國潮主題中國風(fēng)魔術(shù)秀！

表演魔術(shù)的有十一二歲的小孩子，還有十七八歲的大學(xué)生，他們穿著古代傳統(tǒng)的復(fù)試，弘揚中華傳統(tǒng)文化，體驗新穎古風(fēng)的國潮盛宴。

傳統(tǒng)文化與魔術(shù)的結(jié)合，既是對古代中國幻術(shù)的提煉，引起國人對傳統(tǒng)文化的敬意，又能乘著“文化自信、民族自信”的東風(fēng)，好好的將魔術(shù)潮流再一次發(fā)揚。當然還可以將兩者結(jié)合在一起，2020年深圳市舉辦的第三次國際魔術(shù)節(jié)，就是融合線上線下方式來促進魔術(shù)發(fā)展的最好例子。

線下的觀眾和往常一樣可以近距離觀看驚奇的魔術(shù)表演，而線上直播的方式，給無法到達深圳的魔術(shù)愛好者們提供了觀看的途徑，還開有實時彈幕評論的功能，拉進大家與魔術(shù)的距離。

不管是線上自媒體的科普和教學(xué)，還是線下與文化結(jié)合的創(chuàng)新表演，希望都能為魔術(shù)表演帶來它的“第二春”。

作者：小樊

責(zé)編：疏風(fēng)

參考文獻：

[1].當“國潮”遇上魔術(shù)：中國風(fēng)魔術(shù)秀《古往今來》古彩魔術(shù)專場.零度聯(lián)創(chuàng)文化傳媒.搜狐.2020

[2].有哪些讓人驚嘆的魔術(shù)表演？.Deadpool(2018).知乎.

原標題：《從火爆到退場，魔術(shù)涼涼了嗎？》

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