自《舌尖上的中國》之后，用“目前最受歡迎國產(chǎn)紀(jì)錄大片”來形容《第三極》不足為過。首輪播出后，該片累計觀眾規(guī)模達(dá)8334萬，平均收視率達(dá)到0.37%，比同時段電視劇還高10%。

        到記者截稿前，該片在優(yōu)酷的播放量超2300萬，這部6集紀(jì)錄片究竟何以吸引眾人，獲得一邊倒的好評？澎湃新聞（m.school126.cn）記者近日專訪了該片的總導(dǎo)演曾海若、攝影指導(dǎo)孫少光，在眾口評論“質(zhì)地如電影，截圖可屏?！钡目滟澫拢麄兤鋵嵲谂臄z中，卻一再對“好風(fēng)光”盡力克制。

        “一開始就以電影的要求來拍攝，但還是很節(jié)制，拍的最美的畫面最后都沒用”，攝影指導(dǎo)孫少光有些遺憾地說，“西藏足夠美足夠震撼，片子可能傳達(dá)了不到30%?！?p>

        曾海若則認(rèn)為自己沒有介入太多創(chuàng)作，只是盡可能把他們“生活當(dāng)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來就行了”，“也沒有能力長篇大論去總結(jié)什么，那種總結(jié)我相信藏民們也不會認(rèn)可。”

        《第三極》的主題是人和自然的關(guān)系。無論是老人帶羊轉(zhuǎn)經(jīng)、小賽馬手，還是尋找小藏獒的故事，鏡頭看似誤入，平靜地敘述人與動物、大自然的關(guān)系，將觀眾漸漸拉入青藏高原的原生態(tài)，身臨其境。近年來，以西藏為題材的紀(jì)錄片不占少數(shù)，要么是大幅漂亮的風(fēng)景、要么是難懂的人文歷史，很少有人將二者緊密結(jié)合，《第三極》又是如何找到自己的獨特性呢？

        “片子的基本邏輯是什么樣的環(huán)境對應(yīng)什么樣的人?！痹Ｈ糇隽烁嗟臏p法，“我和攝影師都不主動追求美景，另外，不去拍與故事割裂開的美景，純粹的空鏡我們拍的不多；比如黑頸鶴很美，但它一定是在這個故事中的，而不是為了說明西藏環(huán)境好?！?/p>

        鏡頭里，西藏農(nóng)婦朝田野走去，村民們在耕種，鏡頭一搖，成群的黑頸鶴出現(xiàn)了。黑頸鶴在扇動翅膀仿佛歡迎農(nóng)婦的到來，似乎在感謝曾經(jīng)搭救過它們性命的人。“人能和諧到風(fēng)景里，他就是風(fēng)景?！痹Ｈ粽f。

        曾海若和孫少光都認(rèn)為，藏族人的生活“已經(jīng)足夠讓人驚訝”、“它接近你內(nèi)心中最美好的東西”。

        “每天就喝一種茶，衣服就那么幾身，出門就騎著個摩托車或者騎馬，牧區(qū)就一個帳篷，只是生活必需品而已，但他們非?？鞓罚@是片子想傳遞的思想之一，有時候我們需要做一些減法，因為最簡單的東西最好?！痹Ｈ粽f。

        片中有一對80多歲的雙胞胎姐妹，姐姐在山上修行，妹妹在山下是普通的藏民。開耕節(jié)過后，妹妹背著一袋點心去山上看望姐姐。記者對曾海若說最喜歡這個故事的直接感，有些像羅伯特弗拉哈迪的《北方的納努克》。

        “我非常感恩你喜歡這個故事，這是我比較看重的一個故事。開耕節(jié)，大家為了明年的好收成祈福，非常熱鬧，但這個時候還有非常寧靜的人，”開耕節(jié)上人們在歡快起舞，鏡頭的結(jié)尾落在了一個睡著的老太太臉上，她就是雙胞胎妹妹。

        “這兩種人都代表著我認(rèn)為的西藏人，即有熱烈、又不失寧靜，寧靜和熱烈是共同存在，而且非常和諧”，曾海若解釋說，“我第一次見她（雙胞胎妹妹），她說你干什么來，我說來拍攝，她說，我最近也沒有什么，就是膝蓋有點兒疼，可能是關(guān)節(jié)炎，她非常坦誠，沒有因為我要拍她而塑造了另一個自己，這種寧靜超越我的拍攝。包括兩位老太太在湖邊聊天，她們也奇怪為什么拍我們倆，我們倆有什么好拍的？恰恰就是這種很愿意平靜下來看待生命的感覺很打動我，一切都很自然?！?p>

        孫少光也有同樣的感受，認(rèn)為拍藏民“非常舒服”，“其實我們交往的特別短，有的只拍幾個小時就走了，不像在城市，要去溝通和交流，他才能打開，在西藏這些都不需要，他如果有些害羞，那你就對他微笑，就沒問題了。”

        孫少光認(rèn)為，藏民們的寬容完全是環(huán)境造成的，能夠容納“天地萬物”。

        劇組從籌備到拍花了2年，50多個人分了4個小組。從2013年開始，曾海若就派了6個組去調(diào)研，3個月內(nèi)只是找故事。他之前大概知道在哪兒能拍到什么，但畢竟心中的故事都是“從書本上”、“朋友那里聽說的”、不踏實。

        曾經(jīng)有人說，藏民一生只洗三次澡。而在片中，有一段藏民們結(jié)伴洗溫泉的場景。“他們比我們想像要現(xiàn)代得多，雖然在牧區(qū)確實沒有澡堂子，但有很多溫泉”，曾海若說，“他們經(jīng)常在那兒待上好幾天，甚至一天洗好幾次，所以千萬不要以為西藏人民一生只洗三次澡，而且在西藏洗溫泉都是赤身裸體坦誠相見，只不過我們不想觸及他們的隱私，沒有拍?！?/p>

        “所以調(diào)研非常重要，找到主人公，確定什么時候拍最合適”。臨行前，曾海若給每個調(diào)研員發(fā)一份問卷，大概30-40個問題，其中包括“你拍攝的主人公是誰？”“他有什么愛好？”“他有什么家庭關(guān)系？”“故事的難點在哪里？”等等。

        在第六集拍攝花絮中，曾海若和同伴們被蜜蜂蟄被蟲咬、集體病倒、遭遇交通事故、他們在海拔5000米的堆村拍攝“趕羊過冰面”時，零下20多度，大伙兒都凍病了。攝影指導(dǎo)孫少光卻很會以苦為樂，“這里的陽光是有主人的！”

        孫少光在西藏生活過2年，去過很多地方，他說自己倒沒覺得有多苦，拍野生動物“肯定是枯燥的”，待幾個月等一個鏡頭稀松平常。

        “黑頸鶴是一種行為比較單調(diào)的動物，它只有在求偶孵蛋的時候才有可能表現(xiàn)出推動情節(jié)的細(xì)節(jié)，我們能拍到他孵蛋，已經(jīng)很有運氣了”。他告訴記者，運氣最差的那一次是拍藏羚羊，“當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)部門告訴我們藏羚羊會在4月份產(chǎn)仔，結(jié)果我們到了現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)，仔已經(jīng)都生了，所以沒拍到。拍野生動物絕對是天時地利人和，急不得?！?p>

        “青藏高原給了我們一個相對安靜的環(huán)境，它讓你的身體不舒服，卻讓你想到很多來之不易的東西?！边@一點，相比其他紀(jì)錄片總坐在剪輯室里看素材的總導(dǎo)演，帶隊主拍的曾海若深有體會。

        “拍蜂巢的那個懸崖，之前已經(jīng)有兩三個人摔死在那兒了，這個地方是最危險也是最難拍的，看起來下面郁郁蔥蔥都是植物，但其實都是空的，掉下去就是幾百米深的懸崖，底下就是一條江，而且江水一沖就找不到的。”孫少光說。

        夏爾巴人用火熏蜜蜂，孫少光因為頭發(fā)短，第一個被咬了，當(dāng)時巖壁攝影師被叮了一百多個包，上來就冒冷汗，開始出現(xiàn)大便失禁的感覺、接著腹瀉。

        因為拍攝跨度比較大，交通車禍比比皆是，“一天開下來20多小時遇見四、五起車禍”，孫少光告訴記者，“在墨脫，裝器材的車差點掉到懸崖底下去，司機(jī)把車門打開，一半身子在外面，一只手操控方向盤，如果出問題，馬上跳車?！边€有一次是孫少光開車，那天行程800多公里，“雨季沒到來之前，道路比較干燥，開出一百米煙塵都不會散掉，開得又快，當(dāng)時車就滾下去了，還好是草原，如果是山崖就完了”，現(xiàn)在想起來，孫少光還心有余悸。

        在西藏，孫少光會莫名的感動，“我們漢族里經(jīng)常說傳統(tǒng)是尊老愛幼，但你經(jīng)?？吹胶芏嗳瞬]有這樣做。在西藏，你會看到一些看起來像小流氓的人，一看到老人，他立馬會恭恭敬敬把老人請過來坐在自己的位置上?！?/p>

        他說，信仰和尊重已經(jīng)變成藏民們的血液和基因。

        談到遺憾，曾海若覺得片長雖然有45分鐘，卻并沒有把每個故事延伸開，“我們可能還會分別做相對獨立的故事，確實有觀眾提到不過癮。”《第三極》是“高原三部曲”的第一部，第一部從人與自然的角度，第二部則可能更深入到傳統(tǒng)的并不偏遠(yuǎn)的生活中；而第三部內(nèi)容還沒有最后定。

        因畫面壯美、故事動人、西藏的生態(tài)令人仿佛處在人間仙境，網(wǎng)友們看了以后，紛紛表示“超想去旅行”，曾海若笑道：“這個反應(yīng)是我不太想看到的。”

        “片子不是告訴你，你必須到某個地方才能找到（純凈心靈），它是告訴你，人可以這樣，并不是只在高原，在你生活的環(huán)境里，就可以去珍惜與你有關(guān)的人、有關(guān)的環(huán)境，你就可以回歸最純粹的關(guān)系。十天半個月的旅行，很可能只能看風(fēng)景?！彼麑τ浾哒f，“青藏高原是要讓它遠(yuǎn)遠(yuǎn)的存在著，而不是占有。”

        關(guān)于信仰，片子里幾乎沒提，曾海若說，不需要，因為在西藏，比比皆是。