花了12元看完《冷血狂宴》，跟看《爵跡》的感受差不多——一部包裝得很精致的空洞電影。應(yīng)該承認(rèn)，跟《爵跡》相比，《冷血狂宴》在真人CG效果上有了明顯進(jìn)步，但它的故事仍舊乏善可陳。 

《冷血狂宴》海報

如果僅僅把《冷血狂宴》作為一部電影，那么這部電影沒有什么值得我們談的——差不多三分之二的時間都在打打殺殺，剩下的時間就是故事梗概的演繹，起承轉(zhuǎn)合幾乎沒有邏輯，人物集體紙片人。但如果把《冷血狂宴》作為一種電影現(xiàn)象，那么它的“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”，則是某種電影創(chuàng)作模式、某種電影美學(xué)被院線拋棄的標(biāo)志。

郭敬明是從《小時代》系列開啟他的導(dǎo)演生涯的。從2013年到2015年，《小時代》系列雖然口碑不濟(jì)（豆瓣評分均在5分以下），但四部電影票房加起來超過17億元，制作方還是賺得盆滿缽滿。《小時代》系列的成功，一個很重要的原因是：它生逢其時，它趕上了中國電影發(fā)展最迅猛的一個階段。2010年中國電影票房總額首次突破100億元，而到2015年這個數(shù)據(jù)猛增至440億元。 

《小時代》系列口碑平庸

電影市場野蠻生長的階段，也是國內(nèi)流量經(jīng)濟(jì)開啟的階段。那會兒電影的爆款公式是：流量+IP+大制作+大投資，屢試不爽、顛撲不破。只要改編的IP有影響力、受眾基礎(chǔ)足夠雄厚，演員陣容里的流量明星夠多、有足夠的分量，二者組合起來的電影，基本就足以叱咤市場?！缎r代》系列是“流量+IP”的踐行者，也是獲利者。

《爵跡》于2016年的國慶檔上映，復(fù)制的也是“流量+IP”的模式，它集結(jié)了當(dāng)時市場上的諸多一線流量明星。上映首日《爵跡》排片力壓《湄公河行動》，但第二日《爵跡》票房斷崖式下跌，很快被后者反超。結(jié)果我們都知道了：《湄公河行動》票房近12億元，是《爵跡》的三倍，《爵跡》虧損嚴(yán)重。 

《爵跡》海報。郭敬明電影海報的共同特點(diǎn)是，烏泱泱一堆明星。

《爵跡》的失利，是“流量+IP”模式的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——觀眾被爛片欺騙的次數(shù)足夠多，觀眾受夠了，他們對“流量+IP”有著更多的警覺，不少人甚至對這一模式產(chǎn)生一種本能的敵意。《爵跡》不是最后一個，從2016年到現(xiàn)在，撲街的“流量+IP”電影不計(jì)其數(shù)，成功的案例鳳毛麟角。

為了把續(xù)集拍下去，“騎虎難下”的郭敬明只能繼續(xù)采取“流量+IP”模式，去賭一把?！毒糅E2》原本定檔于2018年7月，但因?yàn)檠輪T風(fēng)波，以及同期上映的《我不是藥神》來勢洶洶，《爵跡2》最終做了撤檔處理。時隔兩年，《爵跡2》再出現(xiàn)時變成了《冷血狂宴》，并且成了“網(wǎng)大”。 

《冷血狂宴》的宣傳海報，“全明星陣容”仍是賣點(diǎn)。

可惜，不僅普通觀眾不買賬，就連明星的粉絲也不買賬。當(dāng)飯圈文化愈發(fā)“成熟”后，粉絲們比拼的更多是愛豆的“實(shí)績”——口碑怎么樣、能不能拿獎、對后續(xù)發(fā)展有沒有幫助，爛片只會是愛豆的“黑歷史”。

比如筆者一朋友是易烊千璽的事業(yè)粉，她對《冷血狂宴》把易烊千璽的客串當(dāng)“主演”宣傳的行為很不滿。在她看來（僅代表她個人看法），易烊千璽出現(xiàn)在《冷血狂宴》里是“年輕不懂事的代價”，很多粉絲選擇不宣傳。 

戲份不足兩分鐘的易烊千璽，在海報上的顯眼位置。

而騰訊視頻為了宣傳電影，定檔后就搞了一個“魂力榜”，每購買一張電影票就有20魂力值（觀看花絮也可獲得魂力值）。截至12月4日下午八點(diǎn)（電影正式上線四小時），排名第一的吳亦凡58萬。我們就假設(shè)這55萬都是粉絲購票得來的，一共也就2.9萬張電影票，票房34.8萬元-69.6萬元之間?！盎炅Π瘛彪m然不代表預(yù)售或票房成績，但也足以看出：粉絲的熱情是真的很低。

一張電影票值20魂力，這魂力榜太冷清。

但這恰恰是觀眾成熟、粉絲成熟、中國電影市場成熟的一個標(biāo)志。大家紛紛用腳投票，好作品雖然不一定會有好票房，但爛片想圈錢更是難上加難。

《冷血狂宴》模式過時，美學(xué)也過時。這倒不是說它采用的真人CG技術(shù)過時（相反，這很超前），而是說它內(nèi)容層面的美學(xué)“過時”了。張悅?cè)辉绱诵稳菪率兰o(jì)初80后的“疼痛青春”寫作，“我們動詞萎縮得很厲害，所以我們的小說缺少了行動，更多的是一種特別空虛的描述……形容詞文學(xué)有兩個特點(diǎn)，第一是很主觀，第二是風(fēng)格可能會變得非常繁復(fù)、華麗。”

郭敬明的一系列電影仍然延續(xù)這一美學(xué)風(fēng)格，即“形容詞電影”“大詞電影”。郭敬明擅長營造非常華麗、奢靡、唯美的氛圍，在這一氛圍里他填充不同的故事，或是《小時代》這樣的青春故事，或是《爵跡》《冷血狂宴》這一架空背景下的權(quán)力廝殺，但主題指向的全部都是一些“大詞”：孤獨(dú)、羈絆、絕望、希望、守護(hù)、辜負(fù)、背叛、死亡，以一種虛無凄冷又“傲雪凌霜”的氛圍將觀眾裹挾。曾幾何時，它還是能夠打動一些多愁善感的少男少女。但當(dāng)“孤獨(dú)”等大詞在流水線上批量生產(chǎn)，當(dāng)它們只是空洞的形容詞，而沒有辦法落在有效扎實(shí)的劇情上時，久而久之，觀眾就對它們免疫了，只覺得這很“矯情”。 

電影結(jié)尾處的這段總結(jié)陳詞，有絕望、有希望、有羈絆、有守候。

《冷血狂宴》成為“網(wǎng)大”是最不壞的選擇，院線已經(jīng)沒有給《冷血狂宴》這一類型的電影留下太多空間了。這樣的電影如果上院線，連粉絲都會覺得去電影院看太折騰；如果是網(wǎng)播，看在愛豆的面子上，粉絲可能還愿意花個12元瞅一眼?！独溲裱纭窙]有太多內(nèi)容上的價值，它的“價值”是對行業(yè)的警示，對一種過時創(chuàng)作模式和過時美學(xué)模式的警示。