幕后 | 在片場搭建出真正的恐怖洞穴

2020-11-30 17:46

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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原創(chuàng) 導(dǎo)筒directube 導(dǎo)筒directube

「導(dǎo)筒」近期將帶來一篇關(guān)于洞穴探險(xiǎn)的紀(jì)錄短片導(dǎo)演的訪談，他在談到了電影拍攝時(shí)觀眾對洞穴傳統(tǒng)觀念中的恐懼，還有一些傳統(tǒng)照明和拍攝方法。在這不得不提2005年出品英國恐怖電影－－《黑暗侵襲》The Descent，其營造的地下幽閉恐怖的環(huán)境與氛圍讓當(dāng)年的觀眾大吃一驚。故事本身很簡單: 六個(gè)女性被困在一個(gè)坍塌的洞穴之中，試圖逃出這個(gè)同時(shí)還生存著地下怪物的空間。

連續(xù)不斷的暴力場面和強(qiáng)大的攝影技巧使得這部電影備受好評，當(dāng)時(shí)在爛番茄網(wǎng)站上的評分保持在85%，就連著名的美國羅杰·伊伯特Roger Ebert都給它四星級并稱這部作品“我期待多月或者說是期待多年的，新鮮的，令人興奮的夏日電影。”（the fresh, exciting summer movie I’ve been wanting for months. Or for years, it seems.）同時(shí)該片也年獲得了包括 Empire Awards最佳英國電影，科幻、幻想與恐怖電影學(xué)院最佳恐怖片獎，英國獨(dú)立電影獎，英國廣播公司文化節(jié)目獎最佳制作設(shè)計(jì)獎在內(nèi)的多個(gè)獎項(xiàng)。

《黑暗侵襲》The Descent美國版和英國版海報(bào)

導(dǎo)演尼爾·馬歇爾 Neil Marshall說這部作品的靈感來自他最喜歡的三部恐怖電影，完全是站在了巨人的肩膀上。在狹窄的空間和緊張的氛圍上借鑒《異形》Alien（1979年，雷德利·斯科特），從《閃靈》The Shining (1980年，斯坦利·庫布里克）中癲狂的狀態(tài)和《生死狂瀾》 Deliverance (1972年，約翰·保曼）在自然背景上的設(shè)定中汲取元素，加上導(dǎo)演自己本身對洞穴的恐懼，《黑暗侵襲》成功成為了2005年左右最讓人難忘的純粹的恐怖片。

約翰·保曼在《生死狂瀾》 Deliverance (1972) 片場

這部電影原本應(yīng)該有更多樣化的演員陣容，男性女性都被寫入劇本，但一個(gè)電影制片說，恐怖電影中幾乎從來沒有一個(gè)全女性演員陣容。導(dǎo)演馬歇爾同意了，并決定給女孩們不同的口音和扮相。

根據(jù)最后演職人員表中的文字顯示，這部電影中的怪物簡稱為“爬行動物”（crawlers）的這些生物被認(rèn)為是穴居類人生物，這意味著他們已經(jīng)適應(yīng)了在沒有光線和洞穴中生活，并且類似于赫伯特·喬治·威爾斯H.G. Wells《時(shí)間機(jī)器》The Time Machine中的莫洛克人Morlocks 。每個(gè)穴居人的為了達(dá)到效果都需要幾個(gè)小時(shí)的化妝，甚至直到真正的拍攝前，它們的最終形態(tài)都對女演員們保密。

左圖為尼爾·馬歇爾《黑暗侵襲》 The Descent (2005) 中的穴居怪物，右圖為西蒙·威爾斯《時(shí)間機(jī)器》 The Time Machine (2002) 中的莫洛克人Morlocks

導(dǎo)演尼爾 · 馬歇爾聲稱這會給電影增加自然的張力，而且這種方法確實(shí)奏效了。女演員之一的娜塔莉·杰克遜·門多薩 Natalie Jackson Mendoza在談到那些怪物時(shí)說: “當(dāng)那一刻來臨時(shí)，我差點(diǎn)尿褲子！后來我到處亂跑，歇斯底里地大笑，試圖掩飾我被嚇壞了的事實(shí)。即使在那一幕之后，我們也從來沒有真正覺得化妝了的穴居人在一起很舒服?！?/p>

這部作品的背景設(shè)定在美國的北卡羅來納州（North Carolina），而考慮到安全問題，還有真正的洞穴實(shí)景的勘查以及地下拍攝的裝備時(shí)間，實(shí)際上最后整部電影都是在英國拍攝完成的。所有的外景鏡頭都是在取自蘇格蘭，而內(nèi)部的洞穴則是在倫敦郊外赫赫有名的松林制片廠Pinewood Studios搭建的21個(gè)場景。這個(gè)制片廠從20世紀(jì)30年代開始就大量用于007邦德電影的拍攝。通過巧妙的燈光和精心設(shè)計(jì)的拍攝角度，整個(gè)制片組和攝制組將這些場景成功變成了一個(gè)巨大的地下迷宮。他們決定不在真正的洞穴里拍攝，因?yàn)榘踩珕栴}和偵察外景和帶上設(shè)備需要的時(shí)間。

松林制片廠Pinewood Studios

國際剪輯版的《黑暗侵襲》增加了一分鐘的鏡頭，完全改變了整部電影的結(jié)局。在美國之前發(fā)行的版本中，主人公莎拉Sarah從洞穴中掙扎爬出，找到了電影開頭的那輛舊福特野馬車。當(dāng)她看到她死去的一個(gè)朋友在車?yán)飼r(shí)，仍然有一種跳躍的恐懼感，但是這暗示著她活了下來。

而在另一個(gè)版本中，莎拉在洞穴中醒來，出現(xiàn)了她死去的女兒手捧生日蛋糕的幻覺，觀眾可以聽到恐怖的洞穴生物靠近的聲音。獅門影業(yè)公司(Lionsgate)的營銷主管蒂姆 · 帕倫(Tim Palen)說，“絕望至極的結(jié)局”（uber-hopeless finale）對美國觀眾根本不起作用，結(jié)局讓人們“筋疲力盡”（drained）這個(gè)改動已經(jīng)做出，但是大部分的 DVD 發(fā)行和隨后的電視版播放時(shí)都保持了原來的結(jié)尾。

最后「導(dǎo)筒」帶來《黑暗侵襲》的美術(shù)設(shè)計(jì)Production Designer西蒙 · 鮑爾斯Simon Bowles的圖文創(chuàng)作回顧，鮑爾斯收集了當(dāng)時(shí)世界上已知的最壯觀的洞穴系統(tǒng)中最好的洞穴結(jié)構(gòu)，并且最后用模型和數(shù)字建模來實(shí)現(xiàn)了最終龐大逼真的洞穴實(shí)景再現(xiàn)。

劇情中美國阿巴拉契亞山區(qū)一個(gè)廢棄小屋的場景其實(shí)是在倫敦郊外的 Berkhamstead 拍攝的。這座建筑有著完美的外觀(上圖) ，但是實(shí)拍前內(nèi)部還有很多工作要做。

小屋的內(nèi)部空間裝修成了一間客廳和三間臥室，用一個(gè)移動的隔斷來調(diào)整改變空間的比例和方向，模型制作好以后就可以用于開會討論使用。

在構(gòu)建的洞穴入口處設(shè)置符合其生態(tài)環(huán)境的瀑布、蕨類植物和苔蘚，以體現(xiàn)陰冷潮濕的狀態(tài)。

露天的大型洞穴口，就像巨口一樣，這也意味著對于角色來說，這個(gè)洞穴深得可怕。

由計(jì)算機(jī)生成的洞穴入口的視覺效果，微小的劇中人物正沿著繩索下降進(jìn)入巨大的洞口。

洞穴入口的實(shí)物模型在屏幕上的截圖顯示，這個(gè)模型高12英尺，傾瀉的瀑布并不是真正的水做的，實(shí)際上是由鹽和滑石粉的混合物從上面往下澆形成的。

片中的女演員從洞穴入口下降的這一場戲是在綠幕中拍攝的，看起來是沿著繩索緩緩下降，但實(shí)際拍攝上她們的位置根本并沒有發(fā)生任何移動。這個(gè)鏡頭在特效合成時(shí)被添加到帶有數(shù)字模型的背景版中做成了下降的狀態(tài)。

美術(shù)設(shè)計(jì)鮑爾斯希望洞穴的布景對演員來說看起來非常危險(xiǎn)，移動起來無比困難，但對攝制組來說使用綠幕攝影很容易就能做到。不過在真正的洞穴是行不通的，而且拍攝進(jìn)度很慢。

導(dǎo)演尼爾 · 馬歇爾和美術(shù)指導(dǎo)鮑爾斯一致認(rèn)為狹窄、幽閉的空間和龐大的巨型洞穴一樣重要。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將隧道搭建在非常堅(jiān)固的木材和腳手架結(jié)構(gòu)中，因此他們可以通過旋轉(zhuǎn)、側(cè)面重新鋪設(shè)和運(yùn)用水流這些方法使同一條洞穴系統(tǒng)看起來像不同的部分，最終達(dá)到對這些布景的高效率運(yùn)用。

整個(gè)隧道隨著劇情的推進(jìn)越來越窄，也迫使片中人物需要彎下腰，蹲下來爬過去，希望能找到一條出洞的路。

《黑暗侵襲》洞穴之內(nèi)的方解石鐘乳石是由石蠟制成，在火把和頭燈的照射下會透光。

電影中的一個(gè)重要場景發(fā)生在角色們遇到一個(gè)陡峭的落差時(shí)，而繼續(xù)下去的唯一方法就是爬過天花板到達(dá)遠(yuǎn)處的一個(gè)通道。鮑爾斯希望這個(gè)場景非常黑暗，旁邊是尖銳和有棱有角的環(huán)境，就好像角色們假如掉下來一定會被當(dāng)場摔成碎片那樣。上圖是視效和特技組討論以后用做出的一個(gè)角色攀爬此場景的特效圖。

這個(gè)危險(xiǎn)的場景是用聚苯乙烯搭建而成的，天花板部分安裝了許多卡槽，可以讓特技安全線穿過天花板。并且這個(gè)布景在設(shè)計(jì)時(shí)就沒有加入地板的部分，這是為了方便工作人員進(jìn)出，并確保女演員在爬過天花板時(shí)腳部離開地面其實(shí)只有8英尺的安全高度。在后期制作過程中，再把這個(gè)滴狀物的加入畫面中。