中央廣播電視總臺(tái)《2020年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》（下文簡(jiǎn)稱春晚）圓滿落下帷幕。今年春晚采用北京主會(huì)場(chǎng)聯(lián)動(dòng)河南鄭州、粵港澳大灣區(qū)兩地分會(huì)場(chǎng)的模式，以“平安過(guò)大年”為主題基調(diào)，重點(diǎn)聚焦中國(guó)人民眾志成城抗擊疫情，滿懷信心決勝脫貧攻堅(jiān)、共享全面小康等話題。

語(yǔ)言類節(jié)目歷來(lái)是春晚的重頭戲，每屆春晚播出前后，引起坊間議論最多的非語(yǔ)言類節(jié)目莫屬。同往年相比，今年語(yǔ)言類節(jié)目數(shù)量增多，題材內(nèi)容上豐富多彩。

今年春晚語(yǔ)言類節(jié)目數(shù)量達(dá)到9個(gè)，分別是：相聲《生活趣談》（岳云鵬、孫越），情景報(bào)告《愛(ài)是橋梁》（白巖松、康輝、水均益、賀紅梅、海霞、歐陽(yáng)夏丹），小品《婆婆媽媽》（賈玲、張小斐、許君聰、卜鈺、孫集斌），小品《走過(guò)場(chǎng)》（沈騰、馬麗、黃才倫、陶亮、劉坤、魏瑋），小品《風(fēng)雪餃子情》（賈冰、秦嵐、張若昀、沙溢、吳磊），小品《機(jī)場(chǎng)姐妹花》（黃曉明、金靖、宋祖兒、王自健、孫芳雅、鐘佳穎、代月明），小品《父母愛(ài)情》（郭濤、梅婷、劉琳、李文啟、尚大慶、張立、張齡心、張陸、柳明明、彭婧、柳欣言），小品《喜歡你喜歡我》（謝娜、肖戰(zhàn)、鞠婧祎、楊迪、劉維、蔣詩(shī)萌），小品《快樂(lè)其實(shí)很簡(jiǎn)單》（孫濤、閆妮、王迅）。

從今年的語(yǔ)言類節(jié)目，我們可以解讀出一些什么？

愛(ài)是橋梁

今年這個(gè)春節(jié)，是一個(gè)太特別的春節(jié)。眾所周知，武漢疫情仍在擴(kuò)散當(dāng)中，正當(dāng)全國(guó)大多數(shù)老百姓安心在家過(guò)年時(shí)，在湖北，仍舊有太多的人堅(jiān)守在抗疫的第一戰(zhàn)線上，仍舊有太多人勇敢地選擇逆行。正是他們的堅(jiān)持、努力、付出、犧牲，才換來(lái)我們除夕夜的平安和安寧。

因此今年春晚特別增加疫情防控節(jié)目《愛(ài)是橋梁》，就像白巖松一開(kāi)始說(shuō)的，節(jié)目甚至來(lái)不及有一次正式的彩排，因?yàn)橐咔榘l(fā)展得實(shí)在太過(guò)迅速。他要首先給白衣天使拜年，“我們?cè)谶@兒過(guò)年，你們卻在幫我們過(guò)關(guān)”，“我們愛(ài)你們（白衣天使），不只在今天，還在未來(lái)生命中的每一天”。因此，我們希望所有奮戰(zhàn)在第一戰(zhàn)線的白衣天使們，能夠保護(hù)好自己。

歐陽(yáng)夏丹則表示，想給所有湖北人拜年?！澳銈兺Ｏ鲁鲂械哪_步，其實(shí)就是在剎住疫情前行的腳步，可能在那一瞬間你們會(huì)覺(jué)得孤單，但卻可能是最不孤獨(dú)的時(shí)刻，因?yàn)槲覀兯械娜硕己湍銈冊(cè)谝黄?。”的確，哪怕武漢“封城”，但全國(guó)人民的目光都聚焦在那里，源源不斷捐贈(zèng)的口罩等物資也在抵達(dá)。請(qǐng)武漢人民堅(jiān)信，隔離病毒，不隔離愛(ài)。

賀紅梅則說(shuō)道，想給最近14天內(nèi)離開(kāi)武漢的朋友拜年?！耙咔橛袧摲?，這段時(shí)間不論你走到哪，都請(qǐng)照顧好自己，也就不給感染別人提供可能，您的安靜過(guò)年，會(huì)幫助我們所有人平安……您安全了，14億人都安全了。”這也是很重要的提醒：如果您是從武漢離開(kāi)的朋友，出行請(qǐng)戴好口罩，保護(hù)好自己，保護(hù)好別人，這也是在為抗疫做貢獻(xiàn)。

毫無(wú)疑問(wèn)，春晚適時(shí)增加《愛(ài)是橋梁》的情景報(bào)告是必要的，它是科普，是動(dòng)員，是感召，也是激勵(lì)。

30多年來(lái)，春晚從誕生之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動(dòng)，成為除夕夜約定俗成式的守候，根植于國(guó)人民族記憶中，是中國(guó)最具代表性的新民俗符號(hào)之一。4個(gè)多小時(shí)的晚會(huì)，并不只是一場(chǎng)晚會(huì)那么簡(jiǎn)單，它也是幸福與團(tuán)圓的象征，是“指明為人之根本、道德之規(guī)范的精神燈塔”。

因此，今年春晚語(yǔ)言類節(jié)目也致力于對(duì)時(shí)代風(fēng)貌進(jìn)行展示，以新時(shí)代的典型人物，繪制出一幅幅生動(dòng)的時(shí)代浮世繪，對(duì)忠孝禮儀、尊老愛(ài)幼、家和萬(wàn)事興等傳統(tǒng)文化觀念進(jìn)行現(xiàn)代詮釋，讓熱愛(ài)祖國(guó)、自強(qiáng)不息、團(tuán)結(jié)互助的民族精神薪火相傳，達(dá)到春風(fēng)化雨的教化作用。

賈玲和張小斐在小品《婆婆媽媽》，飾演一對(duì)婆媳，以嬉笑怒罵的方式對(duì)婆媳矛盾進(jìn)行呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)愛(ài)的意義，“一家人嘛，吵架不怕，只要心在一起，吵吵鬧鬧也是家”。

賈冰、張若昀、沙溢等人出演的小品《風(fēng)雪餃子情》，以一個(gè)發(fā)生在除夕夜的餃子館的故事，讓我們看到了除夕平安夜背后無(wú)數(shù)工作者在默默付出——正是他們對(duì)崗位的堅(jiān)守，換來(lái)了萬(wàn)家燈火的團(tuán)圓。這不禁又一次讓我們想起那些除夕夜仍在抗疫一線的戰(zhàn)士，對(duì)于他們，我們應(yīng)多一份尊重與感謝，應(yīng)力所能及地支援與幫助。

郭濤、梅婷主演的電視劇《父母愛(ài)情》是重播次數(shù)最多、重播收視率最好的電視劇之一，深受各個(gè)年齡段觀眾的喜愛(ài)。小品《父母愛(ài)情》從電視劇延伸出來(lái)，既讓我們從一對(duì)走過(guò)50年風(fēng)雨歲月的夫妻身上領(lǐng)悟到愛(ài)的真諦，也明白了，愛(ài)得說(shuō)出來(lái)。

孫濤、閆妮主演的《快樂(lè)其實(shí)很簡(jiǎn)單》，則從現(xiàn)代人普遍不快樂(lè)的病癥入手。物質(zhì)日益豐富了，人卻更加不快樂(lè)了，因?yàn)樵谝粋€(gè)原子化的時(shí)代，我們過(guò)于關(guān)注自己的悲喜。但其實(shí)能力多大，責(zé)任多大，多承擔(dān)社會(huì)責(zé)任、多為社會(huì)做貢獻(xiàn)，我們就會(huì)找到與社會(huì)的關(guān)聯(lián)，重新找到自己的位置。

可以說(shuō)，“愛(ài)是橋梁”是今年春晚語(yǔ)言類節(jié)目的一個(gè)共同主題——愛(ài)自己、愛(ài)家人、愛(ài)他人、愛(ài)社會(huì)，多一點(diǎn)愛(ài)，就一點(diǎn)人間的溫暖。

針砭時(shí)弊

關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)熱點(diǎn)，敢于針砭時(shí)弊才是語(yǔ)言類節(jié)目的生命力所在。所謂“說(shuō)書(shū)唱戲勸人方”，語(yǔ)言類節(jié)目的一個(gè)重要價(jià)值，就是“勸”，以教人向上。這種“勸”，最常表現(xiàn)的形式，是諷刺。

歷年來(lái)春晚語(yǔ)言類節(jié)目都不忘“勸人方”的使命，直指社會(huì)弊端、洞悉世態(tài)炎涼，發(fā)出不平之聲。它們?cè)诮o人們帶來(lái)開(kāi)懷大笑的同時(shí)，也戳中時(shí)代痛點(diǎn)，令人醍醐灌頂。

今年的春晚語(yǔ)言類節(jié)目回歸生活，回應(yīng)大眾呼聲，強(qiáng)化自身的社會(huì)諷喻功能，不避鋒芒，敢說(shuō)敢講。尤為亮眼的是馬麗、沈騰等人帶來(lái)的反腐題材小品《走過(guò)場(chǎng)》。

追溯春晚歷史，反腐題材一直都存在。比如1988年的春晚舞臺(tái)上，牛群的相聲《巧立名目》讓我們看到某些干部是如何巧立名目吃吃喝喝浪費(fèi)納稅人的錢(qián)的；1994年侯耀文、黃宏的小品《打撲克》將官場(chǎng)“潛規(guī)則”淋漓盡致地暴露在觀眾面前；1995年趙本山、范偉的小品《牛大叔“提干”》也直對(duì)“貪污腐敗”風(fēng)氣；2015年春晚舞臺(tái)上，一次性出現(xiàn)了反腐題材的“三駕馬車(chē)”，沈騰、馬麗等人表演的小品《投其所好》，周煒和武賓的相聲《圈子》，劉春山、苗阜的相聲《這不是我的》；2016年郭冬臨等人繼續(xù)帶來(lái)反腐小品《是誰(shuí)呢》；2018年孫濤、秦海璐等人表演的《提意見(jiàn)》諷刺了官僚主義和形式主義作風(fēng)；2019年春晚，孫濤、林永健、句號(hào)帶來(lái)的小品《演戲給你看》揭示農(nóng)村基層政權(quán)尚存在的種種亂象……

今年的《走過(guò)場(chǎng)》，以一次領(lǐng)導(dǎo)視察“病人”，形象又生動(dòng)地揭露了弄虛作假、形式主義、官僚主義等丑陋作風(fēng)。病人病早好了，可為了等領(lǐng)導(dǎo)來(lái)拍照慰問(wèn)，只能在病床上繼續(xù)裝病。馬主任的理由是：“領(lǐng)導(dǎo)還沒(méi)來(lái)探望你，你怎么能回家呢……咱這是為了領(lǐng)導(dǎo)，演出小戲。你想啊，領(lǐng)導(dǎo)大老遠(yuǎn)來(lái)看望你，結(jié)果你病好了，這不是讓領(lǐng)導(dǎo)心寒嗎，讓人白跑一趟?！毙∑烦錆M了類似的精彩橋段，達(dá)到了“婉而多諷，謔而不虐”的藝術(shù)效果。

很多時(shí)候一些地方事態(tài)的失控，與官場(chǎng)上那群形式主義、官僚主義的害群之馬息息相關(guān)，相信他們的下場(chǎng)會(huì)跟“郝主任”一樣——等著被查。

新老傳承

每一年除夕之夜，是老百姓闔家團(tuán)圓的日子，但對(duì)于春晚工作者來(lái)說(shuō)，春晚是他們最忙碌、最緊張的時(shí)刻。工作人員前前后后做了大量的準(zhǔn)備工作，承受了無(wú)數(shù)壓力。但為了給全國(guó)人民帶來(lái)一個(gè)幸?？鞓?lè)的除夕夜，許許多多文藝工作者甘于付出和奉獻(xiàn)。

今年春晚的一個(gè)關(guān)注點(diǎn)是，這是宋丹丹最后一次登上春晚舞臺(tái)。此前很多觀眾期待宋丹丹會(huì)在語(yǔ)言類節(jié)目中亮相，但她是出現(xiàn)在歌舞類節(jié)目《春潮頌》。

宋丹丹的謝幕，也是春晚語(yǔ)言類節(jié)目新老交替、新老傳承的一個(gè)縮影。

1989年春晚，宋丹丹首次亮相，與雷恪生、趙連甲共同表演小品《懶漢相親》，講述了村長(zhǎng)做媒幫助懶漢介紹對(duì)象的故事；1991年春晚，宋丹丹搭檔黃宏表演小品《手拉手》，講述賣(mài)劣質(zhì)高跟鞋的男主人公黃宏與買(mǎi)家宋丹丹之間的趣事；1992年春晚，宋丹丹再次搭檔黃宏出演小品《秧歌情》，宋丹丹變身缺牙老太太；1998年春晚，時(shí)隔6年宋丹丹亮相春晚，攜手老搭檔黃宏帶來(lái)《回家》；1999年春晚，宋丹丹首次在春晚舞臺(tái)上搭檔趙本山表演小品《昨天，今天，明天》，“黑土和白云”橫空出世；2000年趙本山、宋丹丹表演小品《鐘點(diǎn)工》，宋丹丹飾演專門(mén)陪人嘮嗑的鐘點(diǎn)工；2006年春晚的《說(shuō)事兒》，2007年春晚的《策劃》，2008年春晚的《火炬手》，趙本山與宋丹丹延續(xù)“黑土和白云”系列兩人的合作自然、默契、渾然天成，黑土和白云從此深入人心……

但2008年后，宋丹丹就連續(xù)11年缺席春晚舞臺(tái)。根本原因還是備戰(zhàn)春晚的壓力太大了。早前宋丹丹在接受采訪時(shí)就談到，上春晚壓力太大，一提春晚她就渾身發(fā)抖。畢竟春晚是面對(duì)幾億觀眾現(xiàn)場(chǎng)直播，一不小心緊張吃螺絲或忘詞了，那全國(guó)觀眾就看得清清楚楚。

春晚太難做了。螺螄殼里做道場(chǎng)，觀眾眾口難調(diào)，要讓每個(gè)人都滿意那是不可能的，工作人員只能努力去尋找最大公約數(shù)，而每一個(gè)登臺(tái)表演的文藝工作者也全力以赴、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。因此，雖然每一年春晚也會(huì)有批評(píng)的聲音，但不可否定的，它對(duì)我們的陪伴，不可否定的是，無(wú)數(shù)工作人員的付出。

宋丹丹說(shuō)這是她最后一屆春晚，觀眾既不舍又感激。隨著語(yǔ)言類節(jié)目老面孔相繼告別春晚舞臺(tái)，沈騰、馬麗、賈玲、孫濤等中堅(jiān)力量在形成，而許多新面孔也冒出來(lái)。“老面孔出新意，新面孔出創(chuàng)意”，不斷為春晚的舞臺(tái)帶來(lái)新的活力和生命力。

2020年春晚已落幕，讓我們將在節(jié)目中收獲的快樂(lè)、歡笑、感動(dòng)和反省，都化為行動(dòng)的力量。在抗疫的大背景下，以愛(ài)為橋梁，保護(hù)好自己、保護(hù)好他人、力所能及地幫助需要幫助的同胞，共克時(shí)艱，打贏戰(zhàn)役。